春(chūn)有(yǒu)约,花不误,年年岁岁不相负(fù)，年年岁岁(suì)花相(xiāng)似的全诗句是“年年岁(suì)岁花相似(shì)”的(de)全诗解释(shì)是：洛阳城东的桃(táo)花李(lǐ)花随风飘转，飞来飞去(qù)，不(bù)知落入了(le)谁家？洛阳女(nǚ)子有着娇艳(yàn)的容颜，独坐院中，看着零(líng)落的桃(táo)李花而(ér)长声叹息(xī)的。

　　关(guān)于春有(yǒu)约,花不误,年年岁(suì)岁不相负，年(nián)年岁岁花(huā)相似的全诗句以及(jí)春有(yǒu)约,花不误,年年岁(suì)岁不相负，年年岁岁花相似代表(biǎo)什么意思，年年岁岁花相似的(de)全诗句，年年(nián)岁(suì)岁花相似出(chū)自，年年岁岁(suì)花(huā)相似(shì)是谁的诗等问题，小编将为你整理以下知识：

春有约,花不误,年年岁岁(suì)不相(xiāng)负，年年岁岁花相似的全诗句

　　洛阳城东的桃(táo)花李花随风飘(piāo)转，飞来飞去，不知落(luò)入了(le)谁家？

　　洛阳(yáng)女子有着娇艳的(de)容颜，独坐院中，看着零(líng)落的桃李花而长(zhǎng)声叹息。

　　今年(nián)我(wǒ)在这里看着桃花李花因凋(diāo)零而(ér)颜(yán)色(sè)衰减，明年花开时节不知又有(yǒu)谁还能看见那繁花似锦的胜况(kuàng)？

　　故人(rén)现(xiàn)在已(yǐ)经不(bù)再悲叹洛阳城东凋零的桃李花了，而(ér)今人却依旧(jiù)对着随风(fēng)飘零的(de)落花而伤(shāng)怀。

　　年年(nián)岁岁(suì)繁花依旧，岁岁年年(nián)看花(huā)之人却不相同(tóng)。

　　转告那些正值青春年华的红颜(yán)少年，应该(gāi)怜悯这位已是半死之(zhī)人的白头老翁。

　　如(rú)今他白发苍(cāng)苍(cāng)，真是可怜，然而他从前亦是(shì)一位风流(liú)倜傥的红(hóng)颜美少年。

　　这(zhè)白头老翁(wēng)当年曾与公子(zi)王(wáng)孙寻欢作乐于芳(fāng)树之下，吟赏清歌妙舞于落花之(zhī)前。

　　亦曾像东汉光禄勋马防(fáng)那样(yàng)以锦绣(xiù)装饰池台(tái)，又如贵(guì)戚梁冀在府第楼阁中到处涂画云气(qì)神仙。

　　白(bái)头老翁如今一朝卧病在床，便无人理睬，往(wǎng)昔的三(sān)春行乐(lè)、清歌妙舞如今又到哪里(lǐ)去了呢？

　　而美人的青春娇颜同样又能保持几时？须臾之间，已是鹤发(fā)蓬乱，雪白如丝了。

　　只见(jiàn)那古往今来(lái)的(de)歌舞(wǔ)之(zhī)地，剩下的只(zhǐ)有(yǒu)黄昏(hūn)的鸟雀在(zài)空(kōng)自(zì)悲(bēi)啼。

　　出自唐(táng)代(dài)诗人刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城东桃(táo)李花，飞(fēi)来飞去落谁(shuí)家？

　　洛阳女儿惜(xī)颜色，坐见落花长(zhǎng)叹息(xī)。

　　今年花(huā)落(luò)颜色改，明年(nián)花开复(fù)谁(shuí)在？

　　已(yǐ)见松(sōng)柏摧为薪(xīn)，更闻(wén)桑(sāng)田变成(chéng)海。

　　古人无复洛(luò)城东(dōng)，今人(rén)还对落花风。

　　年年岁岁花相似，岁岁(suì)年(nián)年人不同。

　　寄(jì)言全盛红(hóng)颜子，应怜半死白头(tóu)翁。

　　此翁白头真可怜，伊昔红(hóng)颜美少年。

　　公子(zi)王(wáng)孙芳树下，清歌妙舞(wǔ)落花前(qián)。

　　光(guāng)禄(lù)池台文锦(jǐn)绣(xiù)，将军楼阁(gé)画神仙。

　　一朝卧(wò)病无相(xiāng)识，三春行乐在谁(shuí)边？

　　宛(wǎn)转蛾眉能几(jǐ)时？须臾鹤发乱如丝(sī)。

　　但(dàn)看古来歌(gē)舞地，唯有(yǒu)黄昏鸟雀悲。

　　注(zhù)释：

　　1、松柏摧为薪：松柏(bǎi)被砍伐作柴薪。

　　2、光禄(lù)：光禄勋(xūn)。

　　3、文锦(jǐn)绣：指以(yǐ)锦绣装(zhuāng)饰池台中物(wù)。

　　4、将(jiāng)军：指东(dōng)汉贵戚梁冀，他曾为大将军(jūn)。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾(é)眉：本为年(nián)轻女(nǚ)子的面部画妆(zhuāng)，此代指(zhǐ)青(qīng)春(chūn)年华。

　　6、须臾(yú)：一会(huì)儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛阳(yáng)女(nǚ)子(zi)感伤落花，抒(shū)发人生短促、红(hóng)颜易老(lǎo)的感慨；

　　后半写白(bái)头老(lǎo)翁遭遇沦落，抒发世事变迁、富贵无(wú)常的感慨，以“但看古来歌舞地(dì)，惟有(yǒu)黄昏(hūn)鸟(niǎo)雀悲(bēi)”总结全篇意旨。

　　在前后(hòu)的过渡，以“寄言全盛红颜子(zi)，应怜半死(sǐ)白头翁”二句，点出红颜女(nǚ)子的未来不(bù)免是白头老翁的今日，白(bái)头老(lǎo)翁的往昔实即是红颜女子(zi)的今(jīn)日。

　　诗人把红颜女子和白头老翁的具(jù)体命运加以典型化，表现出这是一大群处于(yú)封建社会下(xià)层的男女(nǚ)老少(shǎo)的共同命运，因而提出应该同病相怜，具(jù)有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城东(dōng)桃李花(huā)，飞来飞去落谁家(jiā)”，诗的开头两(liǎng)句，描绘洛阳城东(dōng)暮春景色。

　　洛阳是唐代的东都，十(shí)分繁华；

　　繁华的都市(shì)盛(shèng)开着艳丽(lì)的鲜(xiān)花，满城春(chūn)色(sè)，生气(qì)勃勃(bó)，令人心醉神往。

　　然(rán)而时光易(yì)逝，此时的洛阳已是落花季节(jié)，桃李纷飞(fēi)，不知(zhī)飘向何处(chù)。

　　这两句(jù)是(shì)诗(shī)的起兴。

　　下文(wén)表达的对大好(hǎo)春光、妙龄(líng)红颜的憧憬和(hé)留(liú)恋，对桃李花落、青(qīng)春易逝的感(gǎn)伤和(hé)惋惜，都是由此(cǐ)生发开来的。

　　 “洛阳(yáng)女儿惜颜色”以(yǐ)下十(shí)句，写年轻的洛阳女儿面对(duì)漫天飞舞的落(luò)花生出无限感(gǎn)慨(kǎi)。

　　洛(luò)阳女儿所感(gǎn)伤的，实际上是由大自然的(de)变化而联(lián)想到(dào)美的短暂和(hé)人的生命的(de)有限。

　　“今年花落(luò)颜色改(gǎi)，明(míng)年花开复(fù)谁(shuí)在？”表现(xiàn)的是(shì)因为春光的流逝(shì)而感(gǎn)叹红颜易老(lǎo)、生命(mìng)无常的(de)心理(lǐ)。

　　“松柏摧为薪”句(jù)，运用比喻(yù)，形象地表现世事变化很大。

　　“古人无复洛城东(dōng)，今(jīn)人还(hái)对落花风”则揭示人生(shēng)易逝、宇宙永恒的客观规律。

　　“年年岁岁花相似，岁(suì)岁年(nián)年(nián)人不同”两句，以优(yōu)美、流畅(chàng)、工整(zhěng)的对(duì)句集中地表现青春易老世事无常(cháng)的(de)感叹，富于诗的意境，且具有(yǒu)哲理性，历来广为传诵。

　　 “寄言(yán)全盛红颜子”以下(xià)十句，概(gài)括叙述白(bái)头翁一生的经(jīng)历。

　　白头老(lǎo)翁曾是一个美(měi)貌少年，从前他(tā)也常(cháng)和公(gōng)子王孙(sūn)一(yī)起，在树(shù)下(xià)花前歌舞游乐。

　　“光禄池台(tái)文锦(jǐn)绣”两句，以历史上权臣(chén)贵戚的豪华奢侈(chǐ)，表(biǎo)现白(bái)头翁曾经历过的一(yī)段富贵生活。

　　然而，一旦生病衰老(lǎo)，就无(wú)人(rén)理睬，三(sān)春行乐只好让给别人了。

　　这一段通过描写白(bái)头(tóu)翁(wēng)从红(hóng)颜到(dào)老病、从游乐(lè)到(dào)孤苦的(de)生活(huó)，不仅表示了诗人对(duì)青(qīng)春红颜(yán)、清(qīng)歌妙舞(wǔ)的眷恋、向往，对垂(chuí)老白头翁的(de)怜悯、同情，同时进一步抒发了对(duì)美的短暂和生命(mìng)的有限的(de)感慨，从而(ér)增强了诗歌的艺术感染(rǎn)力(lì)和哲理性。

　　 结尾四句点明主旨，收(shōu)束全(quán)诗。

　　“宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝”两句感叹美貌的少女转眼之间将化作(zuò)白发(fā)的老妇，惋惜青春难驻。

　　“但看古来歌舞地，唯有黄(huáng)昏鸟雀(què)悲(bēi)”两(liǎng)句，一切(qiè)都如(rú)同过(guò)眼云烟(yān)，迅速消失(shī)了！往日繁华热(rè)闹(nào)的游乐场(chǎng)所，如今只有几只(zhǐ)离(lí)群的鸟雀在清冷的暮(mù)蔼中发出几声(shēng)凄(qī)苦的悲鸣。

　　末句的最后(hòu)一(yī)个“悲”字(zì)，是(shì)此诗(shī)的基调(diào)。

　　 诗的前半首化(huà)自东汉宋子侯的乐府歌辞《董娇(jiāo)娆》，但经过刘(liú)希夷的(de)再创作，更为概括典型。

　　作为前半的结语，“年(nián)年岁岁”二句是精警的名句，它比喻精(jīng)当，语(yǔ)言精粹，令人警省(shěng)。

　　“年年岁岁”“岁岁年年”的颠倒重复，不仅排沓回荡，音韵(yùn)优美，更在于(yú)强调(diào)了时光流逝(shì)的无情事实和听天由命的(de)无奈情绪，真实动情。

　　“花相(xiāng)似”、“人不同”的形象比喻(yù)，突出了花(huā)卉盛衰有时而人(rén)生(shēng)青春(chūn)不再的对(duì)比(bǐ)，耐人寻味。

　　结合后半写白头(tóu)老翁的(de)遭遇(yù)，可(kě)以体会到，诗人不用(yòng)“女子”和“春花”对比，而用泛指(zhǐ)名词“人”和(hé)“花”对比(bǐ)，不仅是由于七言诗字数的限(xiàn)制，更由于(yú)要包(bāo)括所有不能掌握(wò)自己命运(yùn)的可怜人(rén)，其中(zhōng)也包括了诗人自己。

　　也(yě)许，因(yīn)此产生了(le)不少关于(yú)这(zhè)诗的附会传(chuán)说(shuō)。

　　这类无稽之谈的(de)产生与流(liú)传，既(jì)反映(yìng)人们爱惜诗人的才华，同情他的不幸(xìng)，也表明这诗情调也(yě)过于伤感了。

　　 此诗融会汉魏歌行、南朝近体及梁、陈(chén)宫体的艺术经验，而(ér)自成一种(zhǒng)清丽(lì)婉转的(de)风格。

　　它还汲取乐府诗的叙事间(jiān)发议论(lùn)、古诗(shī)的以叙事方式抒情的手法，又能(néng)巧妙交织运(yùn)用各种对比(bǐ)，发挥对偶、用典的(de)长处，是这(zhè)诗艺术上的突出成就(jiù)。

　　刘希夷一生遭(zāo)遇压(yā)抑，是他产生消极感伤情绪的(de)思想根源。

　　这(zhè)诗浓厚的感伤(shāng)情绪(xù)，反(fǎn)映了封建制度束(shù)缚(fù)戕(qiāng)害(hài)人才的事实。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这(zhè)是一(yī)首拟古乐府(fǔ)诗。

　　《白头吟》是汉乐府(fǔ)相和歌楚调(diào)曲旧题，古辞(cí)写一个女子向遗(yí)弃她(tā)的情(qíng)人表示决(jué)绝。

　　刘(liú)希夷这(zhè)首诗则从女(nǚ)子(zi)写到老(lǎo)翁(wēng)，咏(yǒng)叹(tàn)青春易(yì)逝、富贵无常。

　　构(gòu)思独创，抒情宛转，语言优美(měi)，音韵和谐，艺术性较高(gāo)，在(zài)初(chū)唐即受推崇，历(lì)来(lái)传(chuán)为名篇。

　　作(zuò)者简介：

　　刘希(xī)夷（约651年(nián)—约680年(nián)），唐朝诗人。

　　一(yī)名(míng)庭(tíng)芝，字延(yán)之（一作庭芝(zhī)），汉族，汝(rǔ)州（今河南省汝州市）人。

　　高宗上(shàng)元二(èr)年进士，美姿容，好谈笑，善(shàn)弹琵琶。

　　其(qí)诗(shī)以(yǐ)歌行见长，多写闺情，辞(cí)意(yì)柔婉华丽(lì)，且多感伤情(qíng)调(diào)。

　　延(yán)之(zhī)少有文华(huá)，落魄不拘(jū)常格，后(hòu)为舅舅宋之问所(suǒ)害(hài)，死时年未三十(shí)。

　　原(yuán)有(yǒu)集，已(yǐ)失传。

春有(yǒu)约,花不误,岁岁(suì)年年不相(xiāng)负华大基因有国家背景吗(fù)什么意思(sī)？

　　春有约(yuē),花不(bù)误,岁岁年年不相负的(de)意思是：

　　自己和相爱的人，就像每年春季如(rú)约而至，到(dào)了花(huā)期都(dōu)彼此不相辜负一样(yàng)，年年岁岁(suì)岁岁年年！永(yǒng)远(yuǎn)相爱。

　　花事未了，山河依旧。

　　我在岁月的(de)渡口，种下(xià)一路(lù)花香。

　　 风(fēng)有约，花不误(wù)，岁岁如此，永不(bù)相负。

　　“风有信，花州孝不(bù)误，岁岁如(rú)此，永(yǒng)不(bù)相(xiāng)负。

　　”“二十四番花信风”是中国人特有的花事时间，花信从(cóng)大寒(hán)梅花开始，一节三(sān)候，一(yī)候一花，直到谷雨牡丹花(huā)结束，共(gòng)有二十四番花信。

　　伴(bàn)随花信(xìn)的(de)风也逐渐由北风变(biàn)成了东风，冰雪的世界也就变为烂(làn)漫的原野。

　　这个(gè)句子的出(chū)处是

　　出自一(yī)幅民间的对联春有约(yuē),花(huā)不(bù)误(wù),年年岁岁不相负;你若约,我不(bù)误,岁岁(suì)年年(nián)人如初

　　 这幅对联借此表白意图是(shì)

　　自己(jǐ)和相爱的人，就(jiù)像每租运年春(chūn)季如约而(ér)至(zhì)，到(dào)了花期都彼此不(bù)相辜负一(yī)样(yàng)枯(kū)型丛(cóng)，年没(méi)樱(yīng)年岁岁岁岁年年(nián)！永(yǒng)远相爱。

　　扩展资料 参考理解(jiě)

　　俗话说(shuō)：“花木管时令，鸟鸣报农(nóng)时”，自然(rán)界的花草树木、飞(fēi)禽走兽，都(dōu)是按照一定的季节时(shí)令而(ér)活动的，其活(huó)动与气候(hòu)变化息(xī)息相关。

　　因此，它们的各种活动(dòng)便(biàn)成了季(jì)节的标志，如(rú)植物的萌芽、发(fā)叶(yè)、开花、结(jié)果、叶(yè)黄和叶(yè)落(luò)；动物的蛰眠、复苏、始鸣、繁育、迁(qiān)徙等，都与气(qì)候变化相关灶伍，人们把大(dà)自然的这些(xiē)节(jié)律现象叫做物候。

　　两(liǎng)千多年前，华夏(xià)祖先观察(chá)自然的变(biàn)化(huà)，发明了“二十四节气”和“七十二(èr)候”。

　　五天为一(yī)候，三候为一节(jié)气(qì)。

　　立春册辩稿的三(sān)候分别为：“一候东风解冻，二候(hòu)蛰虫(chóng)始振，三(sān)候鱼陟负冰”，每候都(dōu)有某(mǒu)种花卉绽蕾开放。

　　立春(chūn)三候(hòu)对应的花信分别为“一候迎春，二候樱桃，三候(hòu)望春(chūn)”。

　　春有(yǒu)约,花(huā)不误,年(nián)年岁(suì)岁(suì)不(bù)相负(fù)，年(nián)年岁岁(suì)花相(xiāng)似的全诗句是“年(nián)年岁(suì)岁(suì)花相(xiāng)似”的全诗解释是：洛阳城东的(de)桃花李花随(suí)风飘(piāo)转，飞来(lái)飞去(qù)，不知落(luò)入了谁家？洛阳(yáng)女子(zi)有着娇艳(yàn)的容颜，独坐院中(zhōng)，看(kàn)着零落的(de)桃李(lǐ)花(huā)而(ér)长声(shēng)叹息(xī)的(de)。

　　关于春有约,花不误,年年岁岁不(bù)相负，年(nián)年岁岁花(huā)相似的(de)全诗句以及春(chūn)有约,花(huā)不误,年(nián)年(nián)岁岁(suì)不相负，年(nián)年岁岁(suì)花相(xiāng)似代表什么意思，年年岁岁花相似的全诗句，年年岁岁花相似出自，年年岁岁(suì)花相似是谁的诗等(děng)问题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理以(yǐ)下知(zhī)识：

春有约,花不误,年(nián)年岁岁不(bù)相负，年年岁(suì)岁花(huā)相似的全诗句

　　洛阳城东(dōng)的桃花(huā)李花随风(fēng)飘转，飞来(lái)飞去，不(bù)知落(luò)入了谁家？

　　洛阳女子有着(zhe)娇艳的容颜，独坐院中(zhōng)，看着零(líng)落的(de)桃(táo)李花而(ér)长(zhǎng)声叹息。

　　今年我在这里(lǐ)看着桃花李花因凋零而(ér)颜色衰减，明年花开时节不知又有谁还能看见(jiàn)那繁(fán)花似(shì)锦的胜(shèng)况？

　　故人现在已经(jīng)不再悲叹洛(luò)阳城(chéng)东凋零的桃李(lǐ)花了，而今人却依旧对着(zhe)随风飘(piāo)零的落花而伤(shāng)怀。

　　年年岁岁繁花依旧，岁岁(suì)年年(nián)看花之人却不相(xiāng)同(tóng)。

　　转告那些正值青(qīng)春年华的红颜(yán)少年(nián)，应该(gāi)怜悯这(zhè)位(wèi)已是(shì)半死之人的白头老(lǎo)翁(wēng)。

　　如(rú)今(jīn)他白发(fā)苍苍(cāng)，真是可怜，然而他从前亦是一位风流倜傥的(de)红(hóng)颜美少年。

　　这白(bái)头(tóu)老翁(wēng)当年(nián)曾(céng)与(yǔ)公子王孙寻欢作(zuò)乐于(yú)芳树之(zhī)下，吟赏清歌妙舞于(yú)落花之前。

　　亦曾像东汉光禄勋马防那样以(yǐ)锦绣装(zhuāng)饰(shì)池台，又如贵(guì)戚梁冀在府第楼阁中到处涂(tú)画云(yún)气(qì)神仙。

　　白头老翁(wēng)如今(jīn)一朝(cháo)卧病在床(chuáng)，便无人理睬，往昔(xī)的三(sān)春(chūn)行(xíng)乐、清歌(gē)妙舞如今又(yòu)到(dào)哪里去(qù)了呢？

　　而美人的青(qīng)春(chūn)娇颜同样又能保持(chí)几时？须臾之间(jiān)，已是鹤发蓬(péng)乱(luàn)，雪白如(rú)丝了。

　　只(zhǐ)见那古(gǔ)往今来(lái)的歌(gē)舞之地，剩下的只有(yǒu)黄昏(hūn)的鸟雀在空(kōng)自悲(bēi)啼。

　　出自(zì)唐代诗人刘希夷《代悲(bēi)白头(tóu)翁》。

　　洛(luò)阳城东桃李花，飞来(lái)飞去落谁家？

　　洛(luò)阳(yáng)女儿惜颜(yán)色，坐见落花(huā)长叹(tàn)息(xī)。

　　今年花(huā)落颜色改(gǎi)，明年花开复谁(shuí)在？

　　已(yǐ)见松柏摧为薪(xīn)，更(gèng)闻桑田变成海。

　　古(gǔ)人无复洛城东，今人还对落(luò)花风。

　　年年岁岁花相(xiāng)似，岁岁(suì)年年人不(bù)同。

　　寄言全盛红颜子(zi)，应怜半死(sǐ)白头翁。

　　此翁白头真可怜(lián)，伊昔红颜美少年。

　　公子王孙芳树下，清歌妙舞落花前。

　　光(guāng)禄池台(tái)文锦绣，将军楼阁画神仙。

　　一朝卧病无相识(shí)，三(sān)春行乐在谁(shuí)边(biān)？

　　宛转(zhuǎn)蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝(sī)。

　　但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀(què)悲。

　　注释：

　　1、松(sōng)柏摧为薪(xīn)：松(sōng)柏被砍伐作(zuò)柴(chái)薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰池台(tái)中物。

　　4、将军：指东汉贵戚梁冀，他(tā)曾为大(dà)将(jiāng)军。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾眉(méi)：本为年(nián)轻女子(zi)的面部画妆(zhuāng)，此(cǐ)代指青春年华。

　　6、须臾：一会(huì)儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗(shī)的(de)前半写洛阳(yáng)女(nǚ)子感伤落花，抒发人生短促、红颜易老的感慨；

　　后半写白头(tóu)老(lǎo)翁遭遇(yù)沦落，抒(shū)发世事变(biàn)迁(qiān)、富贵(guì)无常的(de)感慨，以“但(dàn)看古来歌舞地(dì)，惟有黄昏鸟雀悲”总结全篇意旨(zhǐ)。

　　在前(qián)后的(de)过渡(dù)，以“寄言(yán)全盛红颜子，应(yīng)怜半死(sǐ)白头翁”二(èr)句，点出红(hóng)颜女(nǚ)子的未来不免是白头老翁的今日(rì)，白头老翁的往(wǎng)昔(xī)实即是红(hóng)颜女子的今日。

　　诗人(rén)把(bǎ)红(hóng)颜女子和白头老翁的(de)具体(tǐ)命运加(jiā)以(yǐ)典型化，表现出这(zhè)是一(yī)大群处于封建社会下层的男女老少的共同命运，因而提出应该同病相(xiāng)怜，具(jù)有“醒(xǐng)世”的作用。

　　 “洛阳城东桃李花(huā)，飞来飞(fēi)去(qù)落(luò)谁(shuí)家”，诗的开头两句，描绘(huì)洛阳城东(dōng)暮(mù)春景色。

　　洛阳是唐代的东都(dōu)，十分(fēn)繁(fán)华；

　　繁华(huá)的都市盛(shèng)开着(zhe)艳丽(lì)的鲜花，满城春(chūn)色，生气勃(bó)勃(bó)，令(lìng)人心醉神往。

　　然而时光易逝，此时的(de)洛阳已是落花季节，桃李(lǐ)纷飞，不(bù)知飘向何处。

　　这(zhè)两句是诗的起兴。

　　下(xià)文表达的对(duì)大好春光、妙龄(líng)红颜的(de)憧憬和留(liú)恋，对(duì)桃李(lǐ)花落、青春易逝(shì)的(de)感伤和惋惜，都是由此生(shēng)发(fā)开来的(de)。

　　 “洛阳(yáng)女儿惜颜色(sè)”以下十句，写年轻的洛阳女儿面对漫天飞舞的落花生出无限感慨(kǎi)。

　　洛(luò)阳女儿(ér)所感(gǎn)伤的，实际上(shàng)是由大(dà)自然的变化(huà)而联想到美的短暂和人的生命的有限。

　　“今年花落(luò)颜色改，明年花开复(fù)谁(shuí)在？”表现的是(shì)因为春光的流逝而感叹红颜易老、生命无常的心理(lǐ)。

　　“松柏(bǎi)摧为薪”句，运用比喻，形象地(dì)表现(xiàn)世(shì)事变化很大。

　　“古(gǔ)人无复洛城(chéng)东，今人(rén)还对(duì)落花(huā)风”则揭示人生易(yì)逝、宇(yǔ)宙永恒的客观规律。

　　“年年岁(suì)岁花相似，岁岁(suì)年年人不同”两句，以(yǐ)优美、流畅、工整的对句集(jí)中地表现青春易老世事无(wú)常(cháng)的感叹，富于诗的意境(jìng)，且具有(yǒu)哲理性，历来广为传诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以下十句，概括(kuò)叙述(shù)白头翁一生的经(jīng)历。

　　白头老翁曾(céng)是一(yī)个美(měi)貌少年，从前他(tā)也常和公子(zi)王孙一起，在树下花前(qián)歌舞游乐(lè)。

　　“光禄池台文(wén)锦(jǐn)绣(xiù)”两句，以(yǐ)历史上(shàng)权臣贵戚的(de)豪华(huá)奢(shē)侈，表(biǎo)现(xiàn)白头(tóu)翁曾经历(lì)过的一段富贵(guì)生活(huó)。

　　然而(ér)，一旦生病衰老，就(jiù)无人理(lǐ)睬，三(sān)春行(xíng)乐只(zhǐ)好让给别人(rén)了。

　　这(zhè)一(yī)段通过描写白头翁从红颜(yán)到老病、从游乐到孤苦的生活，不(bù)仅(jǐn)表示(shì)了诗(shī)人(rén)对青春红颜、清歌妙舞的眷恋、向往，对垂(chuí)老白头翁的怜悯、同情，同时(shí)进(jìn)一步抒发了对(duì)美的短暂(zàn)和生命的有限的感慨，从而(ér)增(zēng)强了(le)诗歌的(de)艺术感染力和(hé)哲理(lǐ)性(xìng)。

　　 结尾四句(jù)点明主旨，收束全诗。

　　“宛(wǎn)转蛾眉能几时(shí)？须臾鹤发乱如丝”两句(jù)感叹美貌的少女转眼之(zhī)间将化作白发的老妇，惋惜青春难驻。

　　“但看(kàn)古来(lái)歌舞地，唯有黄昏(hūn)鸟雀(què)悲”两(liǎng)句，一(yī)切(qiè)都如同过眼云(yún)烟(yān)，迅(xùn)速消失了！往日繁(fán)华(huá)热(rè)闹的游(yóu)乐场所，如今只有几只离群(qún)的鸟雀在清冷的暮(mù)蔼(ǎi)中发出(chū)几声凄苦的悲鸣(míng)。

　　末(mò)句的最后一个(gè)“悲”字，是(shì)此诗的(de)基调。

　　 诗(shī)的前半首化(huà)自东汉(hàn)宋子侯的乐府歌辞《董(dǒng)娇(jiāo)娆》，但经过刘希夷的再(zài)创作，更为概括典(diǎn)型(xíng)。

　　作为前半(bàn)的(de)结语(yǔ)，“年(nián)年岁岁”二句是精警的名句(jù)，它比喻精当，语言(yán)精粹(cuì)，令(lìng)人警(jǐng)省。

　　“年年岁岁”“岁岁年(nián)年”的颠倒(dào)重复，不(bù)仅排沓回荡，音韵优美，更在(zài)于强调了时光(guāng)流逝(shì)的无(wú)情事实和听天由命的无(wú)奈情绪，真实(shí)动情。

　　“花相似”、“人不同”的(de)形象比喻，突(tū)出了花卉盛衰(shuāi)有时而人(rén)生青春不再(zài)的对(duì)比，耐人寻味。

　　结合后半写白头(tóu)老(lǎo)翁的遭遇(yù)，可以体会到，诗人不用“女子”和“春(chūn)花”对比，而用泛指名(míng)词“人”和“花”对比(bǐ)，不仅是由于(yú)七言诗字(zì)数的限制，更(gèng)由于(yú)要包(bāo)括(kuò)所有不能掌握(wò)自己命运(yùn)的可怜(lián)人，其中也包括了诗人(rén)自己。

　　也许，因此(cǐ)产生(shēng)了不少关于这诗的附(fù)会传说。

　　这类无稽之谈的产生(shēng)与流传，既反映人们爱惜诗人的才华，同情(qíng)他的不幸，也表明(míng)这诗(shī)情调也过于伤感了(le)。

　　 此诗融会(huì)汉魏歌行、南朝(cháo)近体及梁、陈(chén)宫体(tǐ)的(de)艺术经(jīng)验(yàn)，而自成一种清丽婉(wǎn)转的风(fēng)格(gé)。

　　它还汲取(qǔ)乐(lè)府诗的叙事间发议论、古诗的(de)以叙事方式抒情的手法，又能巧妙交织(zhī)运用各(gè)种对比，发挥对偶、用(yòng)典(diǎn)的长处，是(shì)这诗艺术上的突出成(chéng)就。

　　刘希夷一生遭遇压抑(yì)，是他(tā)产生(shēng)消极感(gǎn)伤情绪的(de)思想根(gēn)源(yuán)。

　　这诗浓(nóng)厚的感(gǎn)伤情绪(xù)，反(fǎn)映了(le)封建制(zhì)度束(shù)缚戕害人才的事(shì)实。

　　创作背景：

　　这是一(yī)首拟古乐府诗。

　　《白头吟》是(shì)汉乐(lè)府相和歌楚调(diào)曲旧题，古辞写一个女(nǚ)子向(xiàng)遗(yí)弃她的情人表(biǎo)示(shì)决绝(jué)。

　　刘(liú)希夷这首(shǒu)诗(shī)则从女子写到老(lǎo)翁，咏叹青(qīng)春(chūn)易逝、富贵无常。

　　构(gòu)思独创，抒情宛转，语言(yán)优美，音韵和谐，艺术性较高，在初唐即受推崇(chóng)，历(lì)来传为(wèi)名篇(piān)。

　　作者简介：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐朝诗人。

　　一名(míng)庭芝，字延之（一作庭(tíng)芝），汉族，汝州（今河南省汝州市）人(rén)。

　　高宗(zōng)上元二年进(jìn)士，美(měi)姿容，好谈笑(xiào)，善弹琵琶(pá)。

　　其诗(shī)以歌行见长，多写闺(guī)情，辞意柔婉华丽，且多(duō)感伤情调。

　　延(yán)之少有文华，落魄不拘常(cháng)格，后为舅舅宋之(zhī)问所害，死(sǐ)时年(nián)未三十。

　　原(yuán)有集(jí)，已失传。

春有约,花不误,岁岁年年不相(xiāng)负什么(me)意思？

　　春(chūn)有约,花(huā)不误,岁岁年(nián)年不相负的意思(sī)是：

　　自己和相(xiāng)爱的人，就像每年春季如约而(ér)至，到(dào)了花期都彼此不相辜(gū)负一样，年年岁岁(suì)岁岁年年！永远相(xiāng)爱(ài)。

　　花事未了，山河依(yī)旧。

　　我在岁月的渡(dù)口，种下(xià)一路花香(xiāng)。

　　 风有约，花不误(wù)，岁(suì)岁如此，永不(bù)相(xiāng)负。

　　“风有信，花州孝(xiào)不误(wù)，岁岁如此(cǐ)，永不相负。

　　”“二十四番花信(xìn)风”是中国人特有的花事时间(jiān)，花信从大寒梅花开始，一节三候(hòu)，一候(hòu)一花(huā)，直到谷(gǔ)雨牡(mǔ)丹花结(jié)束，共有二十四番花(huā)信。

　　伴(bàn)随花信的风也逐渐由北风变成了东风，冰雪的世(shì)界(jiè)也就变为(wèi)烂漫的原野(yě)。

　　这个句(jù)子的出(chū)处是

　　出自(zì)一(yī)幅民间的对联春(chūn)有约(yuē),花不误,年年岁岁(suì)不(bù)相负;你若约,我不误,岁岁年(nián)年人(rén)如初

　　 这幅(fú)对联借此表白意图是

　　自(zì)己和相爱的人，就像每租(zū)运年春季如约而至，到了花期(qī)都彼此不相辜负一样枯型丛，年没樱(yīng)年岁岁岁(suì)岁年年！永远相(xiāng)爱。

　　扩(kuò)展资料 参考理解

　　俗(sú)话(huà)说：“花木管时令，鸟鸣报农时”，自然界的(de)花(huā)草树木、飞(fēi)禽走(zǒu)兽，都是按照一(yī)定的季节时令而活动的，其(qí)活动与气候变化息息相关。

　　因此，它们(men)的各种活(huó)动便成了季节的标志，如植物(wù)的萌芽、发叶、开(kāi)花、结(jié)果、叶(yè)黄和叶落(luò)；动物的蛰眠、复苏(sū)、始鸣、繁育、迁徙等，都(dōu)与气(qì)候变化相关灶(zào)伍，人们(men)把大自然的这些节律现象叫(jiào)做(zuò)物候。

　　两(liǎng)千多年前，华夏(xià)祖(zǔ)先观察自(zì)然(rán)的变(biàn)化(huà)，发明了“二十四节气”和“七十二候”。

　　五天为一(yī)候，三候为一节气。

　　立春(chūn)册辩稿的三候分别为：“一(yī)候东风解冻，二候蛰虫始振，三(sān)候(hòu)鱼陟负冰”，每(měi)候(hòu)都有某种花卉绽(zhàn)蕾开放。

　　立春(chūn)三候对应(yīng)的花信分别为“一(yī)候迎春，二候(hòu)樱桃，三(sān)候望春”。

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