雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃是因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不(bù)知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的(de)伤心，想说的话(huà)都(dōu)被自己的(de)哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经(jīng)说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自己的(de)哭泣(qì)打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译(yì)赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情人(rén)惜别时的真情实感表(biǎo)达(dá)得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急(jí)促，傍(bàng)晚时(shí)分，面(miàn)对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正在依(yī)依不舍的时(shí)候(hòu)，船(chuán)上(shàng)的人已催(cuī)着出发。

　　握(wò)着对方的手含(hán)着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到(dào)这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是(shì)为离别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉的(de)秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄(qī)厉的(de)晨风和黎(lí)明(míng)的残月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想即(jí)使(shǐ)遇到(dào)好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意(yì)，又再(zài)同(tóng)谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕(què)。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时(shí)难(nán)分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写(xiě)环境，点出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天(tiān)，地点是汴京(jīng)城外的长亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地(dì)铺叙(xù)自然景物，而是(shì)通过景物的描写，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之(zhī)以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句(jù)法结构是(shì)一(yī)、二(èr)、一，极顿(dùn)挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离(lí)而又不(bù)能不别的思(sī)绪(xù)。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟催发(fā)”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难舍之(zhī)际，船家又(yòu)阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现(xiàn)实(shí)的(de)无情和词人内(nèi)心的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情(qíng)景。

　　一对情人(rén)，紧紧(jǐn)握着手，泪(lèi)眼相对，谁(shuí)也说不(bù)出一(yī)句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈(nài)何的心情，写得(dé)淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状，跃然(rán)纸上。

　　这(zhè)是白描(miáo)手(shǒu)法(fǎ)，所谓(wèi)“语不(bù)求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中主人(rén)公的黯(àn)淡(dàn)心情给天容(róng)水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面(miàn)写景物是(shì)想象的(de)。

　　“去去”是(shì)越(yuè)去越远的意(yì)思(sī)。

　　这(zhè)二字用得(dé)极好，不愿去而(ér)又(yòu)不得不去，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇(dìng)开(kāi)行，就会(huì)越去越远，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句由上阕(què)实写转向下(xià)阕虚写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕(què)着重写想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片(piàn)则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个别(bié)说到一般，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两(liǎng)字，从(cóng)个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的(de)意义(yì)。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调(diào)自己比(bǐ)常人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚(shèn)。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂(piāo)泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙(miào)在用景写情，真正(zhèng)做到“景(jǐng)语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写(xiě)别后(hòu)的(de)寒心；残月破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为(wèi)人称(chēng)道，成(chéng)为名(míng)句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深一(yī)层推想离(lí)别以后惨(cǎn)不成欢的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么挨(āi)得过呢？纵(zòng)有良(liáng)辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没有心爱的人与(yǔ)自己(jǐ)共赏；再退(tuì)一步(bù)，即便对(duì)着美景(jǐng)，能产生一些感(gǎn)受，但又能向(xiàng)谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的(de)思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结(jié)句用(yòng)问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离别之前，重在(zài)勾(gōu)勒环境(jìng)；次(cì)写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在(zài)刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象(xiàng)未(wèi)来，词(cí)人都注意了前后照应，虚实相生(shēng)，做到层层深入(rù)，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的(de)心(xīn)情和(hé)失去爱(ài)情的痛苦刻画的(de)极为(wèi)生动(dòng)。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的人们在(zài)读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉(chén)楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多(duō)情自古伤离(lí)别，更那(nà)堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与(yǔ)何(hé)人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在交(jiāo)通要道边(biān)每(měi)隔十里(lǐ)修(xiū)建一座(zuò)长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的(de)长亭(tíng)往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语(yǔ)不出的样(yàng)子。

　　去(qù)去(qù)：重复“去”字(zì)，表示(shì)行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地(dì)的天空。

　　暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南(nán)天，深(shēn)厚(hòu)广(guǎng)阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜天女散花的姿势是怎样的，男女之间天女散花是什么意思。

　　经(jīng)年：年(nián)复(fù)一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋(sòng)词》

　　文学(xué)体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧愤(fèn)，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌(gē)伶乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子词(cí)。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京(jīng)南下时与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著名(míng)词人，婉约派代(dài)表人(rén)物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷(yí)山(shān)）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名(míng)永，字耆(qí)卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生(shēng)活(huó)，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创(chuàng)作(zuò)慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在当时流传极(jí)其广泛(fàn)，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代(dài)表性的人物(wù)之一，对宋(sòng)词的发(fā)展有(yǒu)重大影响，代(dài)表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘(gān)州(zhōu)》。

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