京剧的角色(sè)可分(fēn)为(wèi)哪几(jǐ)种，京剧的角色(sè)可分为哪(nǎ)几种角色是生、旦(dàn)、净、末、丑的。

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京(jīng)剧(jù)的角(jiǎo)色(sè)可分为哪(nǎ)几(jǐ)种，京剧的(de)角色可分为哪几(jǐ)种角(jiǎo)色

　　1、生

　　生是戏(xì)曲表演行当(dāng)的(de)主要类型之一，除净、丑以外的(de)男(nán)性角色称(chēng)为生行(xíng)。

　　按(àn)其(qí)扮演的人(rén)物的年龄(líng)、身份、性格特征和表(biǎo)演特点，大致(zhì)分为老生、小(xiǎo)生、外、末(mò)、武生和娃娃生(shēng)几类。

　　生除了(le)红生(shēng)某些勾脸(liǎn)的武生之外,其他都是素脸,也就是内(nèi)行说(shuō)的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧(jù)中扮(bàn)演各种不同年(nián)龄、性格、身份的女性的一(yī)类角色的总称。

　　旦角又分为正旦、花旦、花衫(shān)、刀马旦、 武旦(dàn)、老旦等专行。

　　3、净

　　净角指脸画彩图的(de)花脸(liǎn)角色，看来并不干净，故反(fǎn)其意为净。

　　净行分：以唱(chàng)为(wèi)主的铜锤(chuí)花脸与黑头花脸(liǎn)；

　　以工架为主的架子花脸，如大将、和尚(shàng)、绿林好(hǎo)汉(hàn)及武花脸与摔(shuāi)打花脸等。

　　铜锤(chuí)花脸称正净，架(jià)子花(huā)脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言(yán)红净(jìng)，在(zài)表演(yǎn)风(fēng)格(gé)上均有不同的特色(sè)。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧(jù)中(zhōng)丑(chǒu)行勾脸，而勾画(huà)“三(sān)花脸”，面谱与花脸有很(hěn)大(dà)区别。

　　根据动(dòng)物属(shǔ)相，丑属牛(niú)，牛性(xìng)笨，丑为(wèi)笨的(de)代名词。

　　但(dàn)舞台(tái)上的武(wǔ)丑亦叫开(kāi)口跳(tiào)，而能说能跳(tiào)，表演出活泼伶(líng)俐，善演武功武(wǔ)技的角色，此与(yǔ)牛的丑笨(bèn)性又(yòu)完全不同。

　　5、末(mò)

　　末行扮演中年以上(shàng)男子，多数(shù)挂须(xū)。

　　又细分为老生、末、老(lǎo)外。

　　在北杂剧(jù)中，末(mò)称“末泥”或“末(mò)尼色”，泛指末本(běn)正(zhèng)角，与宋(sòng)元杂剧所称的“生”同，而与“末(mò)”的(de)涵义不同。

　　宋元南戏所称之“末”实(shí)即“副末”，除(chú)担任报台，介(jiè)绍(shào)剧情(qíng)梗(gěng)概(gài)和剧目(mù)主题的开场外，还在(zài)戏中扮演社会地位低下(xià)的(de)次要角色。

　　昆剧(jù)“末(mò)”行是继宋元南戏(xì)脚色制度发展(zhǎn)而来，按(àn)照南昆的路(lù)子(zi)，包括(kuò)老生、副末(mò)、老外三(sān)个家门，约在清代中叶初步定型。

京(jīng)剧的角色(sè)都有(yǒu)哪几种?

　　京剧行(xíng)当又称角(jiǎo)色，主要可分为生(shēng)、旦、净、末、丑五大行当(dāng)。

　　1、生行 简(jiǎn)称“生(shēng)”。

　　生行分(fēn)为须(xū)生(老生)、红生(shēng)、小生(shēng)、武生、娃(wá)娃生等。

　　为京剧(jù)中的重要行(xíng)当(dāng)之一。

　　 须生(老生):即中年以上的(de)剧中人，口戴胡(hú)子(zi)(髯口)，因性(xìng)格与身份(fèn)的不同，可分为安(ān)工(gōng)老(lǎo)生或称唱(chàng)工老生(shēng)(如扮(bàn)演帝王、官(guān)僚(liáo)、文(wén)人等(děng))，靠把(bǎ)老生(如扮(bàn)演武将)，衰派老生(如扮演(yǎn)穷(qióng)困(kùn)潦(lǎo)倒之人等)。

　　 红生:为勾红(hóng)脸的(de)须生，如扮演(yǎn)关羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧(jù)中的翎子生(带雉翎的大将，王侯(hóu)等)，纱(shā)帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(shēng)(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏中的武打角(jiǎo)色，穿厚底靴的叫长(zhǎng)靠(墩子(zi))武生，穿(chuān)薄底靴的称短(duǎn)打(撇子)武生(shēng)。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青(qīng)衣、花旦、武旦、刀(dāo)马旦(dàn)、老(lǎo)旦、贴旦、闺旦等角(jiǎo)色。

　　旦角全为女性。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤(xián)妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以(yǐ)服(fú)装花艳为特色，以(yǐ)演皇后(hòu)、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角色为主(zhǔ)。

　　 武旦、刀马旦:为演武功(gōng)做(zuò)枣禅见(jiàn)长(zhǎng)的女性。

　　 老(lǎo)旦:用本噪子演唱(chàng)，多为中老年妇(fù)女。

　　3、净(jìng)行 简称“净(jìng)”，亦叫花脸。

　　净角指(zhǐ)脸画彩(cǎi)图的花脸角色，看来(lái)并不干净(jìng)，故反其意为‘‘净”净行(xíng)分如下(xià)几种角(jiǎo)色:以唱为主的铜锤(chuí)花脸与(yǔ)黑头花脸;以(yǐ)工架(jià)为主(zhǔ)的架子花(huā)脸(liǎn)，如大将(jiāng)、和尚(shàng)、绿林好汉及武花脸与摔打花(huā)脸等。

　　铜锤花脸称正(zhèng)净，架子花(huā)脸叫(jiào)副净、武工花脸名武净(jìng)，武二花(huā)脸言红净，在表演风格上(shàng)均有不(bù)同的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多为(wèi)中年以上的男性。

　　实际末行专司引戏职能，如打头出场者，反其义而称为“末(mò)”的。

　　5、丑(chǒu)行 简称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行(xíng)勾脸，而勾画“三花(huā)脸”，面谱与(yǔ)花(huā)脸(liǎn)有很大区别。

　　 丑行(xíng)又分文丑、武丑。

　　文丑中又分为方巾(jīn)丑(chǒu)(文人，儒生);武(wǔ)丑，专演跌、打、翻、扑等武(wǔ)技(jì)角色(sè)。<结婚以后他那个越来越大了/p>

　　根据动物属(shǔ)相(xiāng)，丑属牛，牛性(xìng)笨，丑为笨的代名词(cí)。

　　但舞台(tái)上(shàng)的武(wǔ)丑亦(yì)叫(jiào)开口跳，而能说能(néng)跳(tiào)，表演(yǎn)出活泼伶俐(lì)，善演(yǎn)武功武技的角色，此与牛(niú)的丑(chǒu)笨(bèn)性又完全(quán)不同。

　　扩(kuò)展资料：

　　京剧，曾称平剧(jù)，中(zhōng)国(guó)五大戏(xì)曲剧种之一，腔调以(yǐ)西皮、二黄为主，用(yòng)胡琴和锣鼓等伴奏(zòu)，场景布置注重写意。

　　被视为中国国(guó)粹，中国(guó)戏(xì)曲三鼎(dǐng)甲“榜首(shǒu)”。

　　徽剧是京剧(jù)的前身。

　　清代乾隆(lóng)五十五年（1790年）起，原在南(nán)方演(yǎn)出的三庆、四(sì)喜、春台(tái)、和(hé)春， 四大徽班陆续进入北京，他们(men)与来自(zì)湖北的汉(hàn)调艺人合作(zuò)，同时又接受(shòu)了昆曲、秦(qín)腔(qiāng)的部分剧(jù)目、曲调和表演方法，吸收了一些地方民间曲调(diào)，通过不断的交流、融合，最(zuì)终(zhōng)形成京剧。

　　京剧(jù)形成后在清朝宫廷内(nèi)开(kāi)始快速发(fā)展，直至民国得到空前的繁荣。

　　京剧走遍世(shì)界(jiè)各地，成为介(jiè)绍、传播中国传统艺术纯尘(chén)文化的重要媒介。

　　分(fēn)布地以(yǐ)北京为中心，遍(biàn)及中国。

结婚以后他那个越来越大了　　在(zài)2010年11月16日(rì)，京剧被列入“人类非物质文化遗产(chǎn)代表作名录”。

　　京剧一般用(yòng)油彩(cǎi)化妆，比较难卸下。

　　脸谱的演(yǎn)变和发(fā)展，不是(shì)某(mǒu)个人(rén)凭空臆(yì)造的产物，而是戏曲艺术家们在(zài)长期艺术实践(jiàn)中，对生活现象的观察、体验、综合，以(yǐ)及对剧中岩(yán)塌角色的不断分析、判断，作出评价，才逐步(bù)形(xíng)成了一整套完整的艺(yì)术手法。

　　据史料记载，脸谱系由唐朝乐(lè)舞大面(miàn)（传统戏曲角色行当之一，是京(jīng)剧和某(mǒu)些地方戏(xì)中(zhōng)净的别称）所(suǒ)戴面具和参军戏(xì)副净的涂结婚以后他那个越来越大了面逐(zhú)渐演变而(ér)来。

　　中国戏曲理论家翁(wēng)偶虹曾撰文说：“中(zhōng)国戏(xì)曲脸谱，胚胎于上古的(de)图腾，滥(làn)觞(shāng)于春(chūn)秋的傩(nuó)祭(jì)，孽(niè)乳(rǔ)为汉、唐的代面，发展为宋、元(yuán)的(de)涂面(miàn)，形成为明、清的脸谱(pǔ)。

　　在戏曲形成之(zhī)后，脸(liǎn)谱(pǔ)与面具仍然交替(tì)使用(yòng)。

　　最(zuì)明显的贵(guì)州的‘地戏’，江(jiāng)西、安徽(huī)的‘傩戏’，西(xī)藏的‘藏戏’，无论生旦净(jìng)丑，都戴面(miàn)具，每(měi)剧多至(zhì)百余，少者亦须数十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一般均(jūn)戴面(miàn)具(jù)，并不(bù)勾画脸谱。

　　京(jīng)剧是具有全国性的大剧种(zhǒng)，大量发(fā)展脸(liǎn)谱，可(kě)是加官、财神、魁星(xīng)、土地、雷公，仍戴面具。

　　从(cóng)脸(liǎn)谱、面具的混(hùn)合使(shǐ)用(yòng)与(yǔ)脸(liǎn)谱谱式的由简(jiǎn)至繁，可以(yǐ)看出中国戏曲(qū)累(lèi)递发展的轨迹(jì)。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表演艺术一样，是和(hé)演员一起出现在舞台上的(de)活的艺术。

　　京剧在中国戏曲史上，虽(suī)只有二百余(yú)年的历史，但与其(qí)他戏曲相比，它发(fā)展快(kuài)，流传广，深受人民(mín)群众的喜爱，有(yǒu)广泛的群众基础。

　　因此，京剧(jù)脸谱在中国戏曲脸谱中具有特殊(shū)的地位。

　　京剧脸谱是(shì)一种写意(yì)和(hé)夸(kuā)张(zhāng)的艺术，常以蝙蝠(fú)、燕翼、蝶(dié)翅(chì)等为(wèi)图(tú)案勾(gōu)眉(méi)眼面颊，结合(hé)夸张的鼻(bí)窝、嘴窝来(lái)刻画(huà)面部的表情。

　　开朗乐观(guān)的(de)脸谱总是舒眉展(zhǎn)眼，悲伤或(huò)暴(bào)戾的脸谱(pǔ)多(duō)是曲(qū)眉合(hé)目。

　　勾(gōu)画时以“鱼(yú)尾纹”的高低(dī)曲直来反映年龄，用(yòng)“法令纹”的上下开合来(lái)表现气质，用“印(yìn)堂(táng)纹”的不同图(tú)案象征人物性(xìng)格(gé)。

　　京剧脸谱，是具有民(mín)族特色的一种特殊(shū)的化妆(zhuāng)方法。

　　由(yóu)于每个历史人物(wù)或某一种(zhǒng)类型的人物都有(yǒu)一种(zhǒng)大概(gài)的(de)谱式，就(jiù)像唱歌、奏乐都(dōu)要按照乐谱一样(yàng)，所以称为“脸谱(pǔ)”。

　　关于脸谱的来源，一般的说法是来自假面具(jù)。

　　京剧脸谱(pǔ)，是根据(jù)某(mǒu)种性(xìng)格、性情或某种特殊类型(xíng)的(de)人物为采用某些(xiē)色彩(cǎi)的。

　　红(hóng)色的脸谱表(biǎo)示忠勇(yǒng)义烈(liè)，如关羽、姜维、常遇(yù)春；黑色的脸谱表示刚烈、正(zhèng)直、勇猛甚(shèn)至鲁莽，如包拯、张(zhāng)飞、李逵等；黄(huáng)色的(de)脸谱(pǔ)表(biǎo)示凶狠残暴(bào)，如宇文成都、典(diǎn)韦；蓝色或绿色的脸谱表示一些粗豪暴躁的(de)人物，如窦(dòu)尔敦(dūn)、马武等；白色的脸谱(pǔ)一(yī)般表(biǎo)示奸臣、坏(huài)人(rén)，如(rú)曹操、赵高等。

　　京剧脸(liǎn)谱的(de)色画方法，基(jī)本上分为三(sān)类(lèi)：揉脸、抹脸(liǎn)、勾脸。

　　脸谱最初的(de)作用，只是夸大(dà)剧中角色(sè)的五官部位和面(miàn)部的纹理，用(yòng)夸张(zhāng)的手法表现剧中人的性格、心理和生理上的特征，以此来为整(zhěng)个戏剧的情节(jié)服务，可是发展到(dào)后来，脸谱由简到繁(fán)、由(yóu)粗(cū)到细、由(yóu)表及里、由浅(qiǎn)到(dào)深，本身就逐渐成(chéng)为一(yī)种具有民族特色的、以人的(de)面部为表现手(shǒu)段的图案艺(yì)术(shù)了。

　　参考(kǎo)资料：百(bǎi)度百科-京(jīng)剧

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