古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪”的意思是青山(shān)衔(xián)着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪这句话的(de)意(yì)思(sī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的下一句等问(wèn)题，小编将为你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山、落日(rì)三者有(yǒu)机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图(tú)画,为后两(liǎng)句(jù)写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的(de)景物特点，写(xiě)出(chū)了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐(zuò)在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调清(qīng)新，有(yǒu)了这样的环境，那(nà)牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其(qí)乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗(shī)的意思(sī)是：山衔住落日淹49是质数还是合数为什么是奇数，49是质数还是合数为什么不是奇数没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出(chū)自(zì)于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大(dà)家把(bǎ)翻译也放出(chū)来(lái)了(le)，便于(yú)大家(jiā)理解这首诗(shī)：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草的(de)池(chí)塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔(xián)住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意(yì)地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当(dāng)是作于作(zuò)者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游览农家(jiā)之(zhī)时（很可(kě)能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了，我们就(jiù)一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗(shī)中之(zhī)画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其(qí49是质数还是合数为什么是奇数，49是质数还是合数为什么不是奇数)是南宋末(mò)年，一些作家(jiā)常以七绝(jué)的形(xíng)式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是(shì)其(qí)中的(de)较有成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚(wǎn)景图：在四周长满(mǎn)青草(cǎo)的(de)池塘(táng)里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的(de)火球好像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的(de)池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘(táng)”是说(shuō)节令已在春末，池塘(táng)里的青(qīng)草(cǎo)已经长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵(líng)运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢(féng)多雨季(jì)节(jié)，因此水(shuǐ)涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出(chū)落日挂在山(shān)头上的(de)情况，与(yǔ)杜(dù)甫(fǔ)“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落(luò)日青山倒(dào)映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非(fēi)常相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的(de)池水(shuǐ)，带出青山与落(luò)日，中(zhōng)间(jiān)以一(yī)“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的(de)目光(guāng)去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚，他十分满(mǎn)足于这样一(yī)种自(zì)然风(fēng)光优美、卜宽人们生活(huó)自由自(zì)在的环境(jìng)，故写牧童，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确(què)实是(shì)一幅悠然超凡(fán)、世外桃源(yuán)般的画(huà)面(miàn)，无(wú)论是色(sè)彩(cǎi)的搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都非常协(xié)调，而画中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中(zhōng)在池塘(táng)上(shàng)，写(xiě)人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了江南优(yōu)美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两两归(guī)”句，与(yǔ)这首诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个(gè)天真烂(làn)漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的(de)画面便不(bù)同，一是充满情趣，一(yī)是(shì)惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一(yī)切景语(yǔ)皆情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么是“山(shān)衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青(qīng)山(shān)衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么以及(jí)古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的上一句怎么读(dú)，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编(biān)将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么(me)

　　这句(jù)诗(shī)出自(zì)宋代(dài)诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满(mǎn)了(le)池塘，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在牛背(bèi)上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文(wén)字(zì)集中在一、二两(liǎng)句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机(jī)地融(róng)合(hé)起来，描绘了一幅(fú)非常(cháng)幽(yōu)雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景色的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和(hé)谐，基调(diào)清新，有了这样的环境，那(nà)牧童自(zì)然就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出了牧童(tóng)无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一(yī)句诗(shī)出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了，便于大家理(lǐ)解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长满水草的(de)池(chí)塘里，池水灌得(dé)满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随(suí)意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要的词汇，单(dān)独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚(wǎn)年(nián)隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中(zhōng)的(de)不少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一(yī)些(xiē)作家常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些(xiē)诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一(yī)首(shǒu)描(miáo)写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村晚景图(tú)：在四周长(zhǎng)满青草的(de)池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太(tài)阳正要落山，红红(hóng)的火球好像被山吃(chī)掉一样（是(shì)落(luò)山后），倒(dào)映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写(xiě)，构(gòu)成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘(táng)生春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字，显出节(jié)令(lìng)的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正逢多(duō)雨季(jì)节，因此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出(chū)落日(rì)挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落日青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王(wáng)安(ān)石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘(táng)中(zhōng)的(de)绿(lǜ)草与澄净的池水，带(dài)出青山与落日，中间以一(yī)“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现了乡野(yě)黄昏(hūn)晚(wǎn)景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣(xīn)赏(shǎng)的(de)目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十(shí)分满(mǎn)足于这样一(yī)种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是(shì)他天性好静、好无(wú)拘无(wú)束(shù)呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景与主角的(de)布局，都(dōu)非常(cháng)协调(diào)，而画中之景、画(huà)外(wài)之声(shēng)，又(yòu)给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面(miàn)不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落(luò)笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田园之中，使人(rén)对悠然恬(tián)静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗(shī)比，画面(miàn)中(zhōng)少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因(yīn)诗人(rén)的心情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大(dà)家(jiā)都很不(bù)是(shì)熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，49是质数还是合数为什么是奇数，49是质数还是合数为什么不是奇数生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

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