京(jīng)剧的角色可分为(wèi)哪几种，京剧的(de)角色可分为哪几种(zhǒng)角色是生、旦、净、末、丑的。

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京剧的角色可(kě)分为哪几(jǐ)种，京剧的角色可(kě)分为哪几种角色

　　1、生

　　生是戏曲(qū)表演(yǎn)行当的主(zhǔ)要类(lèi)型之(zhī)一，除(chú)净、丑以外的(de)男性角色称为生行。

　　按其扮演的人物的年龄、身份、性(xìng)格特征和表演特点，大致分(fēn)为老生、小(xiǎo)生、外(wài)、末(mò)、武生和娃娃生几类。

　　生除了红(hóng)生某些勾脸的武生之外,其(qí)他都是素脸,也就(jiù)是(shì)内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧中扮演各种不同年龄、性格、身份的女性的(de)一类角色的总称。

　　旦角又(yòu)分为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净角指脸画彩图的花脸(liǎn)角色(sè)，看来并不(bù)干净，故反其(qí)意为净(jìng)。

　　净(jìng)行分：以唱(chàng)为主的铜锤花脸与黑头花脸；

　　以工架为主的架子花脸，如大(dà)将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤(chuí)花脸称正净，架子(zi)花脸叫(jiào)副(fù)净、武工花脸名(míng)武净，武(wǔ)二花(huā)脸言红净，在表演风格上均有不同(tóng)的特色(sè)。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸(liǎn)”，面谱(pǔ)与花脸(liǎn)有很大(dà)区别。

　　根据动物(wù)属相(xiāng)，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代(dài)名词(cí)。

　　但舞台(tái)上的(de)武丑亦(yì)叫开口(kǒu)跳，而(ér)能(néng)说能跳，表演(yǎn)出(chū)活泼伶俐，善演武功武(wǔ)技的角色，此与牛的丑笨(bèn)性(xìng)又完全不(bù)同。

　　5、末

　　末行扮(bàn)演中年(nián)以上男子，多数(shù)挂须。

　　又细分为老生(shēng)、末、老外(wài)。

　　在北杂剧中，末称“末泥”或“末(mò)尼色”，泛指末(mò)本正角，与宋(sòng)元(yuán)杂剧所称的“生”同，而与“末”的涵义不(bù)同。

　　宋元南(nán)戏所称之“末”实即“副末”，除(chú)担任报台，介绍剧(jù)情梗(gěng)概和(hé)剧目主(zhǔ)题(tí)的开场外，还在戏中(zhōng)扮演社(shè)会地位低下(xià)的次要角(jiǎo)色。

　　昆剧“末”行是继宋(sòng)元南(nán)戏脚色制度(dù)发展而来，按照南昆的路子，包括老生、副末(mò)、老外三个家门，约(yuē)在清代(dài)中叶初步(bù)定型。

京剧的(de)角色(sè)都有哪几种?

　　京剧行当(dāng)又称(chēng)角(jiǎo)色，主要可分为生(shēng)、旦(dàn)、净、末、丑(chǒu)五大行当。

　　1、生(shēng)行 简称(chēng)“生”。

　　生行分(fēn)为须生(老(lǎo)生(shēng))、红生(shēng)、小生(shēng)、武生(shēng)、娃娃生等。

　　为京剧中的重要行当(dāng)之(zhī)一。

　　 须生(shēng)(老生):即中(zhōng)年(nián)以(yǐ)上的剧中人，口戴(dài)胡子(髯(rán)口)，因性格与身(shēn)份的不同，可分为(wèi)安(ān)工老生或称唱工老生(如扮演帝王(wáng)、官僚、文(wén)人等)，靠把老(lǎo)生(shēng)(如扮演(yǎn)武将)，衰派老(lǎo)生(如扮演穷困潦倒之人等)。

　　 红(hóng)生:为勾(gōu)红脸的须(xū)生，如(rú)扮演关(guān)羽、赵匡胤等(děng)。

　　 小(xiǎo)生:指演剧中的(de)翎子生(带(dài)雉翎的大(dà)将，王侯(hóu)等)，纱(shā)帽生(官生)、扇子生(书生(shēng))、穷生(穷(qióng)酸文人)等。

　　 武(wǔ)生:为戏中的武打(dǎ)角色，穿厚底靴的(de)叫长靠(kào)(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简(jiǎn)称“旦(dàn)”。

　　分青衣(yī)、花旦、武(wǔ)旦(dàn)、刀马旦、老(lǎo)旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角全为女性(xìng)。

　　 青衣:以唱(chàng)为主，扮演贤妻(qī)良母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫(shān)，以服装花艳为特色，以演皇后、公主、贵夫人、女(nǚ)将、小(xiǎo)贩、村姑等角色为主。

　　 武旦(dàn)、刀(dāo)马旦(dàn):为演(yǎn)武功做枣禅见长的女性。

　　 老(lǎo)旦(dàn):用本噪(zào)子演(yǎn)唱(chàng)，多为中老年(nián)妇女。

　　3、净行(xíng) 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角指(zhǐ)脸画(huà)彩图(tú)的花脸(liǎn)角色，看(kàn)来并不干(gàn)净，故反其意(yì)为‘‘净”净行分如下(xià)几种角色:以唱为主的铜锤花(huā)脸与(yǔ)黑头花脸;以工(gōng)架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花(huā)脸与(yǔ)摔打(dǎ)花(huā)脸等(děng)。

　　铜锤花脸称正(zhèng)净，架子花脸叫(jiào)副净、武工花脸名武(wǔ)净，武二(èr)花脸言红净(jìng)，在表演风(fēng)格上均有不(bù)同(tóng)的(de)特色。

　　4、末(mò)行 简(jiǎn)称“末”。

　　该行当多为中年以(yǐ)上的男性。

　　实际末行(xíng)专司引戏职能，如(rú)打头出场者，反其义而称为“末”的。

　　5、丑(chǒu)行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾(gōu)脸(liǎn)，而勾画“三(sān)花脸”，面谱(pǔ)与花(huā)脸有很大区(qū)别。

　　 丑行又分(fēn)文丑、武丑(chǒu)。

　　文丑(chǒu)中又(yòu)分为方巾丑(文人，儒生);武丑(chǒu)，专(zhuān)演跌、打、翻、扑等武技角(jiǎo)色。

　　根据(jù)动物属相，丑属牛，牛性笨(bèn)，丑为(wèi)笨的代名词。

　　但舞台(tái)上的武丑亦叫(jiào)开口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武(wǔ)功武技(jì)的(de)角色，此与牛的丑笨性又完全不同(tóng)。

　　扩展资(zī)料：

　　京剧，曾称平(píng)剧，中国(guó)五大戏曲剧种之一，腔调以西皮、二黄为(wèi)主，用胡琴和(hé)锣鼓等伴奏，场景布置注重写意。

　　被视为(wèi)中国(guó)国粹(cuì)，中国戏曲三鼎甲“榜(bǎng)首”。

　　徽剧是京剧的前(qián)身(shēn)。

　　清代乾隆五十五(wǔ)年（1790年）起(qǐ)，原在(zài)南方演出(chū)的三庆、四喜、春台、和春， 四大徽班陆(lù)续进入(rù)北京，他们与来自(zì)湖(hú)北的汉调艺(yì)人合作，同时又接受(shòu)了昆(kūn)曲、秦腔的部分剧目、曲调和(hé)表演方法(fǎ)，吸收了一些(xiē)地方民间曲调，通过不断的交流、融合，最终形成京剧。

　　京剧形成后在清朝宫廷内开(kāi)始快速(sù)发展，直(zhí)至民国(guó)得到(dào)空前(qián)的(de)繁荣(róng)。

　　京(jīng)剧走(zǒu)遍世(shì)界(jiè)各地，成为介(jiè)绍、传播中国传统艺术(shù)纯尘文(wén)化的重要媒介(jiè)。

　　分布地以(yǐ)北京为中心(xīn)，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧被列(liè)入“人类非物质(zhì)文化(huà)遗产代表作名(míng)录”。

　　京剧一般用油彩化妆，比较难卸下。

　　脸谱(pǔ)的演变和发展，不是某(mǒu)个人凭空臆造的(de)产物(wù)，而(ér)是戏曲艺术家(jiā)们在长(zhǎng)期艺术实践中，对(duì)生活现象(xiàng)的观(guān)察、体验(yàn)、综(zōng)合，以(yǐ)及对剧(jù)中岩塌角色的不断分析、判断，作出评价，才逐步(bù)形(xíng)成了一整套完整(zhěng)的艺术手法。

　　据(jù)史料记(jì)载(zài)，脸谱系由唐朝乐(lè)舞大面（传(chuán)统戏曲角(jiǎo)色行当之一，是京(jīng)剧和某些地(dì)方戏(xì)中(zhōng)净的别称）所戴(dài)面具和参(cān)军戏(xì)副(fù)净的涂(tú)面逐渐演变而(ér)真正想离婚的女人会拖着吗，女人拖着不离婚也不联系心态来。

　　中国戏曲(qū)理论家翁偶(ǒu)虹曾(céng)撰文说：“中国戏曲脸谱，胚胎(tāi)于上(shàng)古的图(tú)腾，滥觞于(yú)春秋的傩祭(jì)，孽乳为汉(hàn)、唐的代面，发展为宋、元的涂面(miàn)，形成为明、清的(de)脸谱。

　　在戏(xì)曲形成之后，脸谱与面具(jù)仍然交替使用。

　　最明显的贵州(zhōu)的(de)‘地(dì)戏’，江西、安(ān)徽的‘傩戏’，西(xī)藏的‘藏戏’，无论生旦净(jìng)丑(chǒu)，都戴面具，每剧多至真正想离婚的女人会拖着吗，女人拖着不离婚也不联系心态百余，少者亦须数十。

　　‘南昆’里的神(shén)仙鬼怪，一般均戴面具，并不勾画脸谱。

　　京剧是(shì)具有全国性的大剧种，大(dà)量发(fā)展脸谱，可是加官、财神、魁星(xīng)、土地、雷公，仍戴面具。

　　从(cóng)脸谱、面具的混合使用与脸谱谱式的由简至繁(fán)，可(kě)以(yǐ)看(kàn)出(chū)中(zhōng)国戏曲累递(dì)发(fā)展的轨迹。

　　”

　　京剧(jù)脸谱(pǔ)与京剧表演艺术一样(yàng)，是和演员一起(qǐ)出现在舞台上(shàng)的活的艺术。

　　京剧在中国戏曲史上，虽只有(yǒu)二(èr)百余年的历史，但与其他戏曲相比，它发展快，流传广，深(shēn)受人民群众的(de)喜爱，有广泛(fàn)的群众基础。

　　因(yīn)此，京剧(jù)脸谱(pǔ)在中国戏曲脸谱中具(jù)有(yǒu)特(tè)殊(shū)的(de)地(dì)位。

　　京剧脸谱是一种写(xiě)意和夸张的艺(yì)术，常(cháng)以蝙蝠、燕翼(yì)、蝶翅等为(wèi)图案勾眉眼面(miàn)颊，结合夸张的鼻窝、嘴窝来刻(kè)画面部的表情。

　　开朗乐观的脸谱总是舒眉展(zhǎn)眼，悲伤或暴戾的脸谱(pǔ)多是曲眉合目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高(gāo)低曲(qū)直来反(fǎn)映年龄(líng)，用“法令纹”的上下开合(hé)来表现气质(zhì)，用“印堂纹”的不同图案象(xiàng)征人物性格。

　　京(jīng)剧(jù)脸谱，是具有(yǒu)民(mín)族特色的(de)一种(zhǒng)特殊的化妆方法。

　　由于每个历史人物或某一种类型的人物都有一种(zhǒng)大概的(de)谱式，就(jiù)像唱歌、奏乐(lè)都要按照乐谱一样(yàng)，所以(yǐ)称为“脸谱”。

　　关于脸(liǎn)谱的来源，一(yī)般的(de)说法是来(lái)自假(jiǎ)面(miàn)具。

　　京剧脸(liǎn)谱，是根(gēn)据某(mǒu)种性格(gé)、性情(qíng)或(huò)某种特殊类型的(de)人物(wù)为采(cǎi)用某些色(sè)彩的。

　　红色(sè)的脸谱表(biǎo)示忠勇义(yì)烈(liè)，如关(guān)羽、姜维、常遇(yù)春；黑色(sè)的脸谱表示刚(gāng)烈、正直、勇(yǒng)猛甚至(zhì)鲁(lǔ)莽，如包拯、张飞、李逵等；黄色(sè)的(de)脸谱表(biǎo)示凶狠(hěn)残(cán)暴，如宇(yǔ)文成(chéng)都、典韦；蓝色或绿色(sè)的脸谱(pǔ)表示一些粗豪暴躁的人物，如(rú)窦尔敦、马(mǎ)武等；白色的(de)脸(liǎn)谱(pǔ)一般(bān)表示奸臣、坏(huài)人，如曹操、赵高等(děng)。

　　京剧脸谱的(de)色画方法，基本上分(fēn)为三类：揉脸、抹脸(liǎn)、勾(gōu)脸。

　　脸(liǎn)谱最初的(de)作用，只是(shì)夸大剧中角色的五(wǔ)官(guān)部位和面部(bù)的纹理，用(yòng)夸张的手(shǒu)法表现剧中人的性格(gé)、心理和生理上的(de)特征，以此来为整(zhěng)个戏剧的(de)情节服(fú)务，可(kě)是发(fā)展到后来，脸谱由简到(dào)繁、由(yóu)粗(cū)到(dào)细、由表及里(lǐ)、由浅到深，本身(shēn)就(jiù)逐渐成为一(yī)种具有民族特(tè)色的、以人的面(miàn)部为表现手段的图案艺(yì)术了。

　　参考(kǎo)资料：百(bǎi)度百科-京剧

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