和女友一(yī)起看什么(me)鬼(guǐ)片好看又恐怖(bù)，不是只有充满了暴力和血型，以及屏幕血浆(jiāng)乱溅的重口味才是鬼片、恐怖片，恐(kǒng)怖片也可以(yǐ)非常的唯(wéi)美，非常的好看(kàn)。很多人一开(kāi)始(shǐ)看恐(kǒng)怖片非常(cháng)的刺(cì)激，可是(shì)看得(dé)多(duō)了，看出了(le)其(qí)中(zhōng)满满(mǎn)的(de)套路(lù)，慢慢(màn)的就觉得没有意(yì)思(sī)了，为(wèi)了能够刷新大(dà)家对恐怖片的认识(shí)，现在的视频(pín)尺度是越来越大了。今天就(jiù)介绍一些(xiē)好看的、唯美的文艺型(xíng)恐怖片，很(hěn)适(shì)合(hé)和女友一(yī)起看哦。

看多重(zhòng)口味也都没(méi)意识(shí)了，可(kě)以尝试换一换口味(wèi)，来一些小(xiǎo)清(qīng)新的(de)文(wén)艺类恐怖片(piàn)。1.《鸟(niǎo)》，营(yíng)造观影(yǐng)史(shǐ)上(反醒和反省有什么不同之处，反醒和反省的区别shàng)最恐怖(bù)最(zuì)绝望最耐人(rén)寻味的世界末日。2.《血魔传奇》，充(chōng)分利用黑白(bái)摄影以及城堡自身(shēn)的(de)幽(yōu)闭制造恐(kǒng)惧(jù)感(gǎn)，有一种形似宿命论的无力(lì)感。3.《冷血(xuè)惊魂》，每一个镜头都足(zú)以(yǐ)让人崩(bēng)溃，每一个(gè)镜头都无(wú)可挑剔，既奔溃又惊悚。

4.《悬崖上的午餐(cān)》，这是一部关(guān)于女性(xìng)的沉默与歇(xiē)斯(sī)底里，就像一面多棱角的镜子(zi)，电影表现(xiàn)了一半沉默一半癫狂的多棱。5.《倩女幽魂》，中国的聂小(xiǎo)倩在露水与秋(qiū)草中曳着她长(zhǎng)长的白(bái)纱，是(shì)中国人对鬼怪独特的审美(měi)观，不(bù)倾向于张扬的暴力美学(xué)，更注重一种(zhǒng)由(yóu)外慢慢(màn)侵入内心的灵异之美。6.《夜访吸血鬼(guǐ)》，华丽唯(wéi)美、残酷优雅的吸血鬼(guǐ)影片，这一部电影(yǐng)也得益于克鲁斯与皮特的“美到无耻”的男色诱惑。

7.《反(fǎn)基(jī)督者》，歌(gē)剧女伶(líng)的吟唱声中，飘落的雪花、四溅的(de)水(shuǐ)滴、爬上(shàng)窗台的婴儿……干净唯美的画面(miàn)烘托(tuō)的却是最(zuì)毛骨悚然的(de)悲剧(jù)。8.《安娜的迷宫》，分(fēn)崩离(lí)析的(de)世界与扭(niǔ)曲(qū)的眼光，扭曲挣扎的变形成长(zhǎng)过程。9.淡雅(yǎ)的配乐，冰凉洁净的画面(miàn)，跟吸血(xuè)鬼(guǐ)的风格如(rú)此地搭(dā)调(diào)。这部(bù)电影(yǐng)其实是文艺(yì)片，讲的(de)是爱情，生命与存在的问题。10.《蔷花，红莲(lián)》，稍显迟(chí)缓的(de)镜头推进和(hé)移动，以此营造出一种(zhǒng)，静止背后蓄(xù)满(mǎn)的张力，给人以强烈的(de)窒息感，以此来(lái)达到吓人的目的(de)。

11.《吸血惊情四百年》，奢华布景、色调丰富绚烂，迥异(yì)于一(yī)般恐怖电影的灰暗色(sè)彩。12.《山中传奇》，本片堪称(chēng)“鬼魅电(diàn)影压(yā)卷之作(zuò)”，行(xíng)云流水般表现中国传统(tǒng)文化中反醒和反省有什么不同之处，反醒和反省的区别的意境与神(shén)韵。13.《阴(yīn)风(fēng)阵阵》，梦境(jìng)般的(de)手(shǒu)法勾勒一个歌(gē)特(tè)式的诡异童话，不断变化的色(sè)彩(cǎi)基(j反醒和反省有什么不同之处，反醒和反省的区别ī)调使得每一幕(mù)场景都(dōu)成为了独立完整的画面(miàn)，号称最(zuì)优雅的恐怖片(piàn)。

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