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  十指不(bù)沾阳春水下(xià)一(yī)句是(shì)什么,十(shí)指不沾阳春(chūn)水是什(shén)么意思是“十指不沾阳春(chūn)水”下一(yī)句是“今来为君(jūn)做羹汤”的。

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  “十(shí)指不沾阳(yáng)春水”下一句是“今来为君(jūn)做羹汤(tāng)”。

  原文出(chū)自(zì)刘希夷(yí)《公子行》。

  全(quán)诗(shī)内(nèi)容为:天津桥下阳春(chūn)水,天津桥上繁华子。

  马(mǎ)声回(huí)合青云(yún)外,人(rén)影(yǐng)动摇绿波(bō)里。

  绿(lǜ)波(bō)荡漾玉为砂(shā),青云(yún)离披锦(jǐn)作霞。

  可(kě)怜杨柳伤(shāng)心树,可(kě)怜桃李断肠(cháng)花。

  此日遨游邀(yāo)美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公(gōng)子傍。

  的的珠帘白日(rì)映,娥娥玉(yù)颜(yán)红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边(biān)顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾城汉(hàn)武帝,为(wèi)云为雨楚襄(xiāng)王。

  古来容(róng)光人所羡,况复今日遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗(luó)著(zhù)细腰,愿为明(míng)镜分娇(jiāo)面。

  与君相向(xiàng)转相(xiāng)亲,与君双栖共一身。

  愿(yuàn)作贞(zhēn)松千岁古,谁论芳槿一朝新(xīn)。

  百年同谢西山日,千秋万古北(běi)邙尘。

  这首诗对(duì)仗(zhàng)工丽,上下蝉联(lián)。

  在对叠(dié)律的运用上(shàng),穷极变化,尤有特色。

  诗中(zhōng)使用(yòng)最多的是(shì)叠首换(huàn)尾的排比句式,一般用于段落的起结(jié)处及(jí)对(duì)话(huà)中(“愿作轻罗著细腰(yāo),愿(yuàn)为明(míng)镜分(fēn)娇(jiāo)面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相(xiāng)亲,与君双栖共一(yī)身”),形成一种(zhǒng)特殊(shū)的顿挫(cuò),又(yòu)造成(chéng)重复(fù)中求变化和(hé)一气贯注的韵(yùn)调。

  此外,各种带(dài)有复叠(dié)的对仗句(jù)也(yě)逐步可见。

 一般动画一秒多少帧,逐帧动画一秒多少帧 此外还有(yǒu)顶针格(如第四(sì)、五(wǔ)句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家(jiā)”分合(hé)的(de)三句(jù))的巧(qiǎo)妙使用(yòng)。

  这些都有助于(yú)全诗形(xíng)成一种(zhǒng)明(míng)珠走盘(pán)的音(yīn)情,为这首春歌增添了不少(shǎo)风姿。

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  “十指不(bù)沾阳(yáng)春水”下一句是“今来为君做(zuò)羹汤”。

  原文出自刘希(xī)夷《公子行》。

  全(quán)诗(shī)内(nèi)容为:天津(jīn)桥下阳(yáng)春水,天津桥上繁华子(zi)。

  马声回(huí)合(hé)青云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可(kě)怜桃李断(duàn)肠(cháng)花。

  此日(rì)遨游邀美女,此时(shí)歌(gē)舞(wǔ)入(rù)娼(chāng)家。

  娼家美(měi)女(nǚ)郁(yù)金香,飞来飞去公子傍。

  的(de)的珠(zhū)帘白日(rì)映,娥娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花际裴回(huí)双蛱蝶(dié),池边顾(gù)步两鸳(yuān)鸯。

  倾(qīng)国倾(qīng)城汉武(wǔ)帝(dì),为云为雨(yǔ)楚襄王。

  古来(lái)容光人所(suǒ)羡,况(kuàng)复今日遥(yáo)相见。

  愿作轻(qīng)罗(luó)著细(xì)腰,愿为明镜分一般动画一秒多少帧,逐帧动画一秒多少帧娇面(miàn)。

  与(yǔ)君相向转相亲,与君双(shuāng)栖共一身。

  愿作(zuò)贞松千(qiān)岁古,谁论(lùn)芳槿一(yī)朝新。

  百年同(tóng)谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗(shī)对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律(lǜ)的运用(yòng)上,穷极变(biàn)化,尤(yóu)有特色(sè)。

  诗中使(shǐ)用最多的是叠首(shǒu)换尾的排(pái)比句式,一(yī)般用于段落的起(qǐ)结(jié)处及对话中(“愿作轻罗(luó)著细腰,愿为明镜分娇面(miàn)”;

  “与(yǔ)君相向转相亲,与君(jūn)双栖(qī)共一身”),形成一种特(tè)殊的(de)顿挫,又造成重复(fù)中求变化和一气(qì)贯注的韵调。

  此外,各种带有复(fù)叠的对仗句也(yě)逐步可见。

  此外还有顶针(zhēn)格(gé)(如第四、五句衔(xián)接(jiē))和(hé)前分后总(zǒng)格(“美女(nǚ)”、“娼(chāng)家”分合的(de)三句)的(de)巧妙使用。

  这些都有(yǒu)助于(yú)全诗形成(chéng)一种明珠走盘(pán)的音(yīn)情,为这首春歌增添了不(bù)少风姿。

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