雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么(me)，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知道说什么才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不住(zhù)人(rén)，说再(zài)多(duō)也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的(de)话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么(me)写(xiě)雨霖铃

　　因为离别(bié)伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不知道说什么(me)才好，毕竟(jìng)说什么(me)也留(liú)不(bù)住人，说(shuō)再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己的(de)哭(kū)泣打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉(chán)凄切》是宋代词(cí)人柳(liǔ)永的词作(zuò)。

　　作(zuò)者将情人惜别时(shí)的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱(fěi)恻(cè)，凄婉动(dòng)人，堪称(chēng)抒写(xiě)别情的千古名篇，也是(shì)柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在(zài)京都郊(jiāo)外(wài)设帐饯(jiàn)行，却(què)没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍的(de)时候，船(chu诫勉谈话影响期是多长时间，诫勉谈话受影响吗án)上的人已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着(zhe)天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是(shì)为离别而伤感，更何(hé)况是在这冷(lěng)清(qīng)、凄凉的秋(qiū)天(tiān)！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好(hǎo)风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行(xíng)时难分难舍的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒蝉(chán)凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三句写(xiě)环境，点(diǎn)出别(bié)时的(de)季(jì)节(jié)是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点(diǎn)是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地铺叙自然景物，而是(shì)通过景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情(qíng)入(rù)景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂(pāng)沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉(liáng)。

　　加之当中(zhōng)“对(duì)长亭晚”一句，句法结(jié)构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传(chuán)达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离别的(de)情形(xíng)。

　　在京(jīng)城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还(hái)乱”的(de)意思。

　　写出了不(bù)忍别(bié)离而又不(bù)能不(bù)别的思(sī)绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别(bié)的(de)情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁(shuí)也说不(bù)出一(yī)句话来。

　　这两句(jù)把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的(de)心情，写得淋漓(lí)尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然(rán)纸上(shàng)。

　　这是白描手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不求(qiú)奇(qí)，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给(gěi)天容水(shuǐ)色涂(tú)上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告(gào)诉读者下(xià)面(miàn)写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思。

　　这二字(zì)用(yòng)得极(jí)好，不(bù)愿去(qù)而(ér)又不得不(bù)去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇(dìng)开行，就会越去越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里(lǐ)，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句(jù)由上阕实写转(zhuǎn)向下阕(què)虚写，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后(hòu)的(de)凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片则(zé)宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一般，得出(chū)一条人(rén)生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个(gè)别特(tè)殊(shū)的现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义(yì)。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落(luò)清(qīng)秋节”一句，则(zé)强调自己(jǐ)比常(cháng)人、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是写酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄(qī)冷，写别(bié)后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后(hòu)难圆之(zhī)意。

　　这(zhè)几(jǐ)句(jù)景语，将离人凄(qī)楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧伤的感情(qíng)，表现(xiàn)得十分充分、真切(qiè),创(chuàng)造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名(míng)句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚(xū)设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有(yǒu)良辰好景(jǐng)，也(yě)等于(yú)虚设(shè)，因为再没有心爱(ài)的人与自(zì)己共赏；再退一步，即便对着(zhe)美景，能产生一(yī)些感受(shòu)，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了(le)。

　　这几句把(bǎ)词人的(de)思念之情、伤感之(zhī)意(yì)刻画到了细致入(rù)微、至尽(jǐn)至极的地步，也传(chuán)达出彼(bǐ)此关切的(de)心情。

　　结句用问句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写(xiě)离别之前，重在勾勒环境；次(cì)写离(lí)别(bié)时刻，重在描写情态；再写别后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情(qíng)态，想象未来，词人都注意(yì)了(le)前后照(zhào)应，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌(diē)宕中不见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的情(qíng)调因(yīn)写真情(qíng)实(shí)感而显得太(tài)伤(shāng)感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁的心情和(hé)失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极(jí)为(wèi)生动。

　　古往今来有(yǒu)离(lí)别之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐(zhàng)饮(yǐn)无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤(shāng)离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是良(liáng)辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代在交通(tōng)要道边每隔十(shí)里修建一(yī)座长亭供行人休息，又称(chēng)“十(shí)里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭(tíng)往往是(shì)古人送别的(de)地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说(shuō)鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞(sāi)，欲语(yǔ)不出的(de)样(yàng)子。

　　去(qù)去：重复“去(qù)”字，表示(shì)行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之(zhī)情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨诫勉谈话影响期是多长时间，诫勉谈话受影响吗(yǔ)霖(lín)铃(líng)

　　创作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因作词(cí)忤真宗(zōng)，屡试不第，所以(yǐ)心中(zhōng)失(shī)意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永(yǒng)从汴(biàn)京(jīng)南下时(shí)与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代(dài)表(biǎo)人(rén)物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿(qīng)，排行第七(qī)，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士(shì)，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词(cí)柳(liǔ)三变”，以毕(bì)生精力作词，并以(yǐ)“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻(kè)画，情(qíng)景交融，语言通(tōng)俗，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在当时流传极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词(cí)”，婉约(yuē)派(pài)最(zuì)具代表性的(de)人物(wù)之一，对宋词(cí)的(de)发展有(yǒu)重大影响，代表作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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