雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永为什么(me)写雨霖铃是(shì)因为离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪，一是(shì)不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来(lái)了(le)的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想说的(de)话都被自己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不出话来(lái)了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代(dài)词人柳永(yǒng)的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒(shū)写别情的千古(gǔ)名(míng)篇，也是柳词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的(de)心(xīn)绪，正在依依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对(duì)方的手含(hán)着泪对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着天(tiān)空，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的(de)人总是为离别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知(zhī)我(wǒ)今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉(lì)的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这(zhè)一(yī)去长年相别，我料想即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也如(rú)同吵厅(tīng)虚设(shè)。

　　即(jí)使有(yǒu)满(mǎn)腹的(de)情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词分上下(xià)两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句(jù)写环境，点(diǎn)出别时的季(jì)节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点(diǎn)是(shì)汴京城外的长亭，具(jù)体时间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然(rán)而(ér)词人并没有纯客观(guān)地铺叙(xù)自然景(jǐng)物，而是通过(guò)景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆(yuán)秋(qiū)季(jì)，景已萧(xiāo)瑟(sè)；且值(zhí)天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè)：词人所见(jiàn)所闻，无处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之当中(zhōng)“对长亭(tíng)晚”一(yī)句，句(jù)法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞(tūn)咽之(zhī)致(zhì)，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头(tóu)绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的(de)意(yì)思。

　　写出(chū)了不忍别离(lí)而又不(bù)能(néng)不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家又(yòu)阵阵“催发(fā)”。

　　透(tòu)露了(le)现实的无(wú)情和词(cí)人内心(xīn)的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景(jǐng)。

　　迪卡侬属于什么档次，迪卡侬哪个国家的牌子一对情人，紧(jǐn)紧握(wò)着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出(chū)一句话来(lái)。

　　这两句把彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的心情，写(xiě)得淋(lín)漓(lí)尽致。

　　一(yī)对情(qíng)人(rén)伤心失(shī)魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心(xīn)情给天容水(shuǐ)色涂上了(le)阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者(zhě)下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不(bù)得不去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去(qù)越远，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边(biān)的南方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两(liǎng)句由上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具(jù)有承(chéng)上启下的作用(yòng)。

　　下阕(què)着(zhe)重(zhòng)写想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开(kāi)一笔，先作泛论(lùn)，从(cóng)个别说(shuō)到一般，得出一条(tiáo)人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜(xī)别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现(xiàn)象(xiàng)出(chū)发，提(tí)升为普遍、广(guǎng)泛的(de)现象，扩大了(le)词(cí)的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调自己比常人(rén)、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是他(tā)漂(piāo)泊(pō)江(jiāng)湖(hú)的感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙(miào)就妙在用景写(xiě)情，真正做到“景(jǐng)语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄冷(lěng)，写(xiě)别(bié)后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称(chēng)道(dào)，成(chéng)为名句(jù)。

　　再(zài)从此(cǐ)后长远(yuǎn)设(shè)想(xiǎng)：“此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng),更与何(hé)人说？”这四句更深一层推想离别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤(gū)独(dú)日子怎么挨(āi)得(dé)过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚(xū)设，因(yīn)为再(zài)没有心爱的人(rén)与(yǔ)自己(jǐ)共(gòng)赏；再(zài)退(tuì)一步(bù)，即便对着美景，能产生一(yī)些感受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情、伤感之意刻画到了细(xì)致入微、至尽至极的地步(bù)，也传达(dá)出(chū)彼此(cǐ)关切(qiè)的心(xīn)情(qíng)。

　　结(jié)句用(yòng)问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思(sī)，先(xiān)写离别之前(qián)，重(zhòng)在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重在(zài)描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾(gōu)勒(lēi)环境(jìng)，描写情(qíng)态(tài)，想象未来，词人都注(zhù)意了前后照应，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来(lái)如(rú)行(xíng)云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实感而(ér)显得(dé)太伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的心情(qíng)和失去爱情的(de)痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦的人(rén)们在读到这首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多情自(zì)古伤离别，更那(nà)堪，冷落清(qīng)秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十(shí)里修建一座长亭供行人(rén)休息，又称“十(shí)里(lǐ)长亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城(chéng)市的长亭往往是古人(rén)送别的地(dì)方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代(dài)指北宋(sòng)的首都汴京（今河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰(lán)树为(wèi)舟（南朝梁任(rèn)昉《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙(lóng)哽塞，欲语(yǔ)不出的(de)样子。

　　去去(qù)：重复(fù)“去”字，表示行(xíng)程遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心(xīn)中失(shī)意忧(yōu)愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为(wèi)柳(liǔ)永从(cóng)汴京南下时与一(yī)位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安(ān)（今福建(jiàn)武夷山迪卡侬属于什么档次，迪卡侬哪个国家的牌子）人，原(yuán)名三变(biàn)，字景庄，后(hòu)改名(míng)永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝(cháo)进士，官至(zhì)屯田(tián)员外郎(láng)，故世称(chēng)柳屯(tún)田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白(bái)衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词(cí)多描(miáo)绘城市风光和歌妓(jì)生活，尤长于(yú)抒(shū)写(xiě)羁旅行役之情(qíng)，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当(dāng)时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性(xìng)的(de)人物(wù)之(zhī)一，对(duì)宋词的发展有重大影响，代(dài)表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘(gān)州》。

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