古诗(shī)山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意(yì)是什么是(shì)“山衔落日浸寒(hán)漪(yī)”的(de)意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什(shén)么以(yǐ)及古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意(yì)思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的上一(yī)句怎么读(dú)，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代(dài)诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛(dí)，随口吹(chuī)着(zhe)，也没有固定(dìng)的(de)声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一(yī)首(shǒu)描写农(nóng)村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写(xiě)景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机地(dì)融(róng)合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽(lì)的(de)图画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧童出场(chǎng)布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时令(lìng)的景物特点(diǎn)，写出(chū)了景色(sè)的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山(shān)，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的(de)形象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑(qí)，而是随意横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上，表现(xiàn)了(le)牧(mù)童(tóng)的(de)调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和(hé)谐(xié)，基调清新，有了这样的环境，那牧童自(zì)然就是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现(xiàn)出(chū)了牧(mù)童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗(shī)的意思是(shì)：山衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗出(chū)自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把(bǎ)翻译也(yě)放出来了，便于大家理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的(de)池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得(dé)满满的，山衔(xián)住落(luò)日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上，随意地用(yòng)短(duǎn)笛(dí)吹奏着(zhe)不(bù)成调的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要的(de)词汇，单独解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可(kě)能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却(què)更多是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进(jìn)行这(zhè)方面的(de)艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是(shì)题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘(táng)里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌得满满(mǎn)的(de)，太阳正(zhèng)要落山，红(hóng)红的(de)火球好(hǎo)像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩(hái)子(zi)横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的(de)青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句(jù)“池塘生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水涨得很高。

　　次(cì)句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在山头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净(jìng)的(de)池(chí)水，带出青山(shān)与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣赏(shǎng)的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于(yú)这样(yàng)一种自然(rán)风(fēng)光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的环境，故(gù)写牧(mù)童，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是(shì)“无(wú)腔信口(kǒu)”，是(shì)诗(shī)人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外(wài)桃(táo)源般的画面，无论是(shì)色彩的(de)搭配，还(hái)是背(bèi)景与主角的布(bù)局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外(wài)之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面(miàn)不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛背无(wú)人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天(tiān)真烂(làn)漫(màn)的(de)牧(mù)童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者(zhě)雷震，相信大家(jiā)都很不是(shì)熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我就(jiù)介绍一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝(cháo)，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年(nián)间进(jìn)士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(今属江西(xī))人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是(shì)青(qīng)山衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么(me)以(yǐ)及古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪这句话(huà)的(de)意(yì)思，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句(jù)怎么读，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的下一句(jù)等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你整理以(yǐ)下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是(shì)什么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋代诗人雷(léi)震(zhèn)的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的(de)青山(shān)，衔着彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧(mù)童横(héng)骑(qí)在(zài)牛背上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　写景文(wén)字(zì)集(jí)中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘、山(shān)、落日三(sān)者有机(jī)地融(róng)合起来，描绘了一(yī)幅(fú)非常幽雅美丽(lì)的图画,为后(hòu)两句写牧(mù)童出场(chǎng)布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景(jǐng)色(sè)的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写日落(luò)西山(shān)，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不(bù)是规(guī)矩地(dì)骑(qí)，而(ér)是随意(yì)横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧(mù)童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融(róng)的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一(yī)句诗(shī)出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻(fān)译也放出来了(le)，便(biàn)于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重(zhòng)要的(de)词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰(yāo)，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作(zuò)于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这(zhè)了(le)，我(wǒ)们就一(yī)起来(lái)欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不(bù)少(shǎo)写景之作，都是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是(shì)南宋末年，一些作家常以七(qī)绝的(de)形式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较(jiào)有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚(wǎn)景的(de)诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太(tài)阳正要落山(shān)，红红的火球好(hǎo)像被山(shān)吃掉一样（是落(luò)山后），倒(dào)映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说(shuō)节(jié)令已在春末，池塘(táng)里(lǐ)的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句(jù)“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易(yì)“生”字，显出节令(lìng)的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨(yǔ)季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现出(chū)落日挂在(zài)山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落(luò)日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草(cǎo)与澄净(jìng)的(de)池(chí)水，带出青山(shān)与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了(le)乡野(yě)黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天(tiān)性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是(shì)一幅(fú)悠然超凡(fán)、女生体香在哪个部位最浓，体香被异性闻到暗示什么世外桃源般的(de)画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的(de)布(bù)局，都非常协调(diào)，而(ér)画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧(mù)童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了(le)江南(nán)优美的田(tián)园之(zhī)中，使人(rén)对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无(wú)人卧(wò)，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归(guī)”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画面中少(shǎo)了个天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗(shī)人(rén)的心情不同，摄(shè)取(qǔ)的画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆(chóu)怅(chàng)落寞(mò)，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家(jiā)都很(hěn)不是熟悉了，这里(lǐ)呢(ne)我(wǒ)就(jiù)介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

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