柴可(kě)夫斯基《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)是《降(jiàng)b小调第一(yī)号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基(jī)最著(zhù)名和最(zuì)具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲(qū)之一(yī)的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名和最具有代(dài)表性(xìng)的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也(yě)是俄(é)国(guó)民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其(qí)风格直(zhí)接(jiē)和间接地影响了很多后来者。

　　在《第(dì)一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》创作之前(qián)，柴科(kē)夫斯(sī)基因(yīn)被认为(wèi)追随西方音乐风格而不是(shì)真正(zhèng)的民族(zú)乐(lè)派，在创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之(zhī)后，才获得(dé)世界范(fàn)围的影响，真正(zhèng)走(zǒu)向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过(guò)三(sān)首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革之(zhī)后，由封建生产关系转向(xiàng)资本主(zhǔ)义(yì)生(shēng)产关系(xì)。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无是处、无可救药”要求(qiú)柴科夫斯(sī)基必须(xū)按照自己的意思修改，他才(cái)能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说(shuō)：“我一个音(yīn)符也不(bù)该，我要按照(zhào)现在的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫(fū)斯基把(bǎ)“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在(zài)波士顿(dùn)首演成(chéng)功。

　　1878年尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯(sī)也演奏(zòu)了这首协奏曲，以(yǐ)改正(zhèng)了自(zì)己的错误。

　　柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基因之维护了自己的创(chuàng)作个(gè)性和(hé)自(zì)由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以抒情性的(de)美丽旋(xuán)律与强烈的情感渲泄的结合而(ér)见长，他吸收意大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特(tè)色，使其作品(pǐn)色彩异常(cháng)丰(fēng)富，但因感情(qíng)因素太多地带入创作，又使(shǐ)曲式结构(gòu)不那(nà)么完美常被(bèi)情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐(lè)又往往是最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表现(xiàn)什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严(yán)而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏(zòu)的降(jiàng)B小调(diào)引(yǐn)子(zi)后，大提琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降D大调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发展，这(zhè)个(gè)主题据说是柴(chái)科夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个(gè)盲乞(qǐ)那里采集(jí)到的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出(chū)现于单簧管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一主题纠(jiū)缠(chán)上(shàng)新音(yīn)型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果(guǒ)说贝多(duō)芬(fēn)的《命运》的(de)开篇(piān)是将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的(de)震(zhèn)撼，那么就可(kě)以(yǐ)说柴(chái)可(kě)夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇(piān)是(shì)将人们的心灵(líng)带入缥缈太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的(de)节奏，音乐开始时的几十(shí)次(cì)琴(qín)键的重击，让人(rén)整个心都(dōu)飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的(de)旋律更(gèng)让作(zuò)为“旋律大(dà)师”的柴可(kě)夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感(gǎn)到了(雪燕只泡了三四个小时可以煮吗，泡发好的雪燕一般煮多长时间le)生活(huó)的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章(zhāng)中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是(shì)，总体上(shàng)还是快(kuài)的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市的生活(huó)的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月(yuè)我一直(zhí)在听这(zhè)首曲子，甚至(zhì)把第一乐章的开头曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就像下(xià)文中(zhōng)所说的(de)“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是难以详细描述(shù)的，我也找不到(dào)什么好的言语来描述(shù)，但是(shì)我并不认为“将人(rén)们(men)心(xīn)灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的(de)震撼”就(jiù)能(néng)够表现了他(tā)的(de)全部内涵(hán)！

　　我听古典音乐是(shì)不得(dé)章法的，如果按照严格的音律(lǜ)格式去套，我(wǒ)就什(shén)么(me)也感受不到，而(ér)更多的是在静谧中，独自(zì)聆(líng)听(tīng)时，偶尔的一个片段(duàn)或是凸起的音(yīn)符(fú)就会深(shēn)深的把我打(dǎ)动。

　　在听这首(shǒu)协奏(zòu)曲的时候，有好几次(cì)，我感(gǎn)到仿(fǎng)佛是魔音一般钻(zuān)进了我的心，使我不能再(zài)坐(zuò)在那(nà)里，只有(yǒu)起(qǐ)身在屋里四处走(zǒu)动才能使让州我的激动(dòng)慢慢(màn)的平息下(xià)来！我(wǒ)是(shì)个不善于表达感情的人，所以有时除了(le)走动，偶(ǒu)尔还会(huì)感到(dào)全身发寒，一切(qiè)被僵(jiāng)住了(le)一样，不(bù)能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵我都没有感受出来，但是我也没有刻意去感(gǎn)受，就(jiù)像久旱的大地经受大雨洗刷一(yī)样，我(wǒ)只(zhǐ)会享受乐曲(qū)带给(gěi)我那淋漓(lí)的(de)快感(gǎn)和幸(xìng)福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很(hěn)多(duō)年以后，再重听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵(líng)魂深处，去感受(shòu)他那颗(kē)细(xì)腻却又敏(mǐn)感，易受伤(shāng)害的(de)心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的(de)论述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时著名的钢琴(qín)家(jiā)、莫斯科音乐学院第(dì)一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯(sī)坦，因鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首(shǒu)作品(pǐn)庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的降B小调引(yǐn)子(zi)后，大提(tí)琴(qín)与第(dì)一小(xiǎo)提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个(gè)主题据说是柴(chái)科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大(dà)调先出现(xiàn)于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新(xīn)音型(xíng)，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三(sān)段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格(gé)，先由(yóu)长笛独奏，再以钢琴(qín)接替，然后交给大提琴、双(shuāng)簧(huáng)管。

　　中段速(sù)度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加上颤(chàn)音与音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫(fū)斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板(bǎn)，降B小(xiǎo)调(diào)，回旋曲式(shì)，在(zài)4小(xiǎo)节(jié)引(yǐn)子后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题，接(jiē)着小提琴以(yǐ)降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑(huá)陪(péi)比(bǐ)主题，两(liǎng)个主题的(de)纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大(dà)调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡(kǎ)，快来(lái)唱春歌(gē)》，音乐表(biǎo)现春(chūn)天来(lái)了，农(nóng)时即将开始的(de)欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部是十(shí)分抒情优美的同时(shí)也充满生机(jī)，音乐(lè)洋(yáng)溢着青春和难以抑(yì)制的(de)内心喜悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如果说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那(nà)么就(jiù)可以(yǐ)说(shuō)柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的(de)节奏(zòu)，音乐开始时的几十次(cì)琴键的重击(jī)，让(ràng)人整个心都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的(de)旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露(lù)无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂的(de)气(qì)势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到了生活的(de)压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一(yī)乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是快(kuài)的节奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉(jué)在这样的都市的生(shēng)活的(de)艰难(nán)，为了(le)生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章让你感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的大海的话，那么(me)第(dì)二乐(lè)章(zhāng)就是让你步入了森林(lín)中畅快流动的(de)小溪，不时(shí)的还会有活泼的小(xiǎo)动物跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才(cái)你(nǐ)雪燕只泡了三四个小时可以煮吗，泡发好的雪燕一般煮多长时间亢(kàng)奋的心情(qíng)得以缓解，你能感(gǎn)受到生活(huó)在都市的(de)你依然有(yǒu)着(zhe)成(chéng)功的欢愉，清(qīng)新流动的旋律让(ràng)你对(duì)生活(huó)的希望充满信心，整个人就像是沐(mù)浴在温(wēn)暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的空气（不要以为我(wǒ)用(yòng)错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的(de)节奏，但是同时(shí)也有(yǒu)着优雅的旋律，这是成(chéng)功后的快乐，在成功后(hòu)的兴(xīng)奋中，享受(shòu)着那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律(lǜ)也(yě)在提醒着我们(men)，成(chéng)功来(lái)得不(bù)容易(yì)，可能失(shī)去(qù)得也快，只有更加(jiā)的努力(lì)，才能取(qǔ)得更(gèng)大(dà)的成(chéng)功(gōng)！

　　整首(shǒu)曲子在(zài)激昂的旋律中结束，完(wán)美，只能用完(wán)美来解释！

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