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周深是男的还是女的 周深是哪个公司的艺人

周深是男的还是女的 周深是哪个公司的艺人 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水下一(yī)句是什么,十指不沾阳春水(shuǐ)是什么意思是“十指不沾阳(yáng)春水”下一句是“今来为君做羹汤”的。

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十(shí)指不沾(zhān)阳(yáng)春水下一句是什么,十指不(bù)沾阳春水是(shì)什么(me)意思

  “十指不沾阳(yáng)春水”下(xià)一句是“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公(gōng)子行》。

  全诗内(nèi)容为:天津桥下阳春水,天津桥上繁华(huá)子。

  马声回合(hé)青云外,人影动摇绿波(bō)里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披(pī)锦(jǐn)作霞(xiá)。

  可怜杨(yáng)柳伤心树(shù),可怜桃李(lǐ)断(duàn)肠花。

  此日遨游邀美女(nǚ),此(cǐ)时(shí)歌舞(wǔ)入娼(chāng)家。

  娼(chāng周深是男的还是女的 周深是哪个公司的艺人)家(jiā)美女郁金香(xiāng),飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白日(rì)映(yìng),娥(é)娥(é)玉颜红粉妆。

  花(huā)际裴回双蛱蝶,池(chí)边顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复(fù)今日(rì)遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇(jiāo)面。

  与君(jūn)相(xiāng)向(xiàng)转相(xiāng)亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁(shuí)论芳槿一朝新。

  百(bǎi)年同谢西山日,千(qiān)秋万古北邙尘。

  这首诗(shī)对(duì)仗工丽,上下蝉(chán)联(lián)。

  在对(duì)叠律的运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用(yòng)最(zuì)多的是叠首换尾的排比句式(shì),一般用于段落的起(qǐ)结处(chù)及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇(jiāo)面”;

  “与君相向转相亲,与(yǔ)君(jūn)双(shuāng)栖共一身”),形成一种特(tè)殊的顿挫,又造成重复中求变化和一气贯注的韵调。

  此(cǐ)外,各种(zhǒng)带有(yǒu)复叠的(de)对仗句也逐步可见。

  此外还(hái)有顶(dǐng)针格(如(rú)第四、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的(de)巧妙使用。

  这(zhè)些都有助于全诗(shī)形成一种明珠走盘的音情,为这首(shǒu)春歌增添了不少风姿。

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十指(zhǐ)不沾阳春水下(xià)一句是(shì)什么,十指不沾阳春(chūn)水是(shì)什么意思

  “十指(zhǐ)不(bù)沾阳(yáng)春水(shuǐ)”下(xià)一句是“今(jīn)来为君做羹汤”。

  原文出自(zì)刘希(xī)夷《公子(zi)行》。

  全诗内(nèi)容(róng)为:天津桥下(xià)阳春水,天津桥上(shàng)繁华子。

  马声回(huí)合青云(yún)外(wài),人影(yǐng)动摇(yáo)绿波里。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂,青云离披锦作霞。

  可怜(lián)杨柳伤心(xīn)树,可怜桃李断(duàn)肠花。

  此日遨(áo)游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁(yù)金香,飞来(lái)飞去公子(zi)傍。

  的的珠(zhū)帘(lián)白日映,娥娥玉(yù)颜红粉妆。

  花际裴(péi)回双蛱蝶(dié),池边顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾(qīng)国(guó)倾城汉武帝(dì),为(wèi)云为雨楚(chǔ)襄王(wáng)。

  古来容光人所羡,况(kuàng)复今日遥相见(jiàn)。

  愿作轻(qīng)罗著细腰(yāo),愿(yuàn)为明镜分娇面。

  与君相向转相(xiāng)亲,与(yǔ)君双栖共一身。

  愿(yuàn)作贞松千岁古,谁论芳槿一(yī)朝新。

  百年同谢(xiè)西山(shān)日,千(qiān)秋万古北邙尘(chén)。

  这(zhè)首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对(duì)叠律的(de)运用上(shàng),穷极变(biàn)化,尤有特(tè)色。

  诗中使用最多的是(shì)叠首换尾周深是男的还是女的 周深是哪个公司的艺人的排(pái)比(bǐ)句式(shì),一般用于(yú)段落的(de)起结处及对话中(“愿作轻罗(luó)著细腰,愿为(wèi)明(míng)镜分娇面”;

  “与君相(xiāng)向(xiàng)转相亲,与君双栖共一(yī)身”),形成一种特(tè)殊(shū)的顿挫(cuò),又造(zào)成重复中求变化和一气贯注的韵调。

  此外,各种带有复(fù)叠的对仗句(jù)也逐步可见(jiàn)。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合(hé)的三句)的巧妙(miào)使用。

  这些都(dōu)有(yǒu)助于全诗(shī)形成一种(zhǒng)明珠走盘(pán)的音情,为这(zhè)首(shǒu)春(chūn)歌(gē)增添了不少风姿。

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