柴可夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具有(yǒu)代(dài)表(biǎo)性(xìng)的钢(gāng)琴协奏曲之一的。

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柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯(sī)基(jī)，是(shì)俄(é)罗斯浪漫(màn)乐派作(zuò)曲家(jiā)，也是俄国(guó)民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间(jiān)接地影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认(rèn)为公元1世纪是哪一年到哪一年，公元1世纪是什么年代(wèi)追随(suí)西(xī)方音乐风(fēng)格而不(bù)是真正的民(mín)族乐(lè)派，在创作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后(hòu)，才获得世界范(fàn)围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最(zuì)成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早期(qī)作(zuò)品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农(nóng)奴改公元1世纪是哪一年到哪一年，公元1世纪是什么年代革之后，由封建(jiàn)生产关系转向资本主义(yì)生(shēng)产关系。

　　作品(pǐn)完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当(dāng)时(shí)的莫(mò)斯科音乐学院(yuàn)创始人(rén)尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它(tā)“一无(wú)是处、无可救药”要求柴科夫斯基(jī)必须按照自己(jǐ)的(de)意思修改，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音符也不(bù)该，我要按(àn)照现在的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗(luó)在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首协奏曲，以改正了(le)自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护(hù)了自己的创(chuàng)作(zuò)个性和自由(yóu)、人格(gé)感和自(zì)豪(háo)感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐(lè)以抒情性(xìng)的美丽旋(xuán)律与(yǔ)强烈的情感渲(xuàn)泄的结合而见长，他吸收(shōu)意(yì)大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创(chuàng)作(zuò)特色(sè)，使其作(zuò)品色彩(cǎi)异常(cháng)丰富(fù)，但因感情(qíng)因素(sù)太多地(dì)带入创作，又使曲式结构不那么完美(měi)常(cháng)被情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他(tā)的(de)音乐又往(wǎng)往是(shì)最感(gǎn)人的(de)音乐。

柴(chái)可夫斯基第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 第一乐(lè)章(zhāng)想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严(yán)而不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的(de)降B小调引(yǐn)子后(hòu)，大提琴与第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题，钢琴(qín)以华(huá)彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集市(shì)上，从一个盲乞那(nà)里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大(dà)调(diào)先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在(zài)发(fā)展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是(shì)将人(rén)们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在(zài)是世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴键的(de)重(zhòng)击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感(gǎn)到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章中间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的旋律的(de)，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让(ràng)我们感觉(jué)在这样(yàng)的都市的生(shēng)活的(de)艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直在听这首曲(qū)子，甚至把第(dì)一乐(lè)章(zhāng)的开头曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中所说的“将人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是(shì)难以详细描述的，我也(yě)找不(bù)到什么好的(de)言语来描(miáo)述，但是我(wǒ)并不认为“将人们心灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼(hàn)”就(jiù)能够(gòu)表现了他的全部内涵(hán)！

　　我听古典音乐是不(bù)得章法的，如果按照(zhào)严格的(de)音律格式去套，我就什么也感受不(bù)到，而更多的是在静谧(mì)中，独(dú)自聆听时，偶尔的一个片(piàn)段或是(shì)凸起的音(yīn)符(fú)就(jiù)会深深(shēn)的(de)把我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲的(de)时候，有好几(jǐ)次，我感到(dào)仿佛是魔音一般(bān)钻进了(le)我的(de)心，使我不(bù)能(néng)再坐在那里，只有起身(shēn)在屋(wū)里四处走动才(cái)能(néng)使让州我的(de)激动慢慢的(de)平息(xī)下来！我是个不善于表达感情(qíng)的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到(dào)全(quán)身发寒，一切被僵(jiāng)住了一样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人所(suǒ)说的内涵我都没有感受(shòu)出来(lái)，但是我也没有刻意去感(gǎn)受，就像久旱(hàn)的大地(dì)经(jīng)受大(dà)雨洗刷(shuā)一样，我只会(huì)享受乐曲带给我那淋漓的快(kuài)感(gǎn)和(hé)幸福(fú)感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很多年(nián)以后，再重听这首曲子(zi)时，能走进作家100多年前的灵魂(hún)深处(chù)，去感(gǎn)受(shòu)他那颗细腻却又敏感(gǎn)，易受伤害(hài)的心！

　　下(xià)面是我(wǒ)摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时著名(míng)的钢琴家、莫(mò)斯科(kē)音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首作品(pǐn)庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥(huī)首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与第(dì)一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个(gè)主(zhǔ)题据(jù)说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里(lǐ)采集到(dào)的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一(yī)主题(tí)纠缠上(shàng)新音型，以钢(gāng)琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三(sān)段体。公元1世纪是哪一年到哪一年，公元1世纪是什么年代>

　　行板(bǎn)主题(tí)为牧(mù)歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给(gěi)大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速(sù)度为最急板(bǎn)，变(biàn)成匆忙(máng)的随(suí)想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上(shàng)颤音(yīn)与音型装饰(shì)变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火(huǒ)的(de)快(kuài)板，降(jiàng)B小(xiǎo)调，回旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开(kāi)始回旋主题，接(jiē)着小(xiǎo)提琴以降D大调(diào)用(yòng)八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题(tí)的纠(jiū)缠(chán)发(fā)展形成高潮(cháo)。

　　终(zhōng)结部以降B大(dà)调形(xíng)成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题(tí)是(shì)乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时即将开始的欢快、奔(bēn)放的(de)情绪(xù)，副主部是(shì)十分(fēn)抒(shū)情优美的(de)同(tóng)时也充(chōng)满生(shēng)机，音乐洋溢着青春和难以抑(yì)制的内心喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼(hàn)，那么(me)就可以说(shuō)柴可(kě)夫(fū)斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》的开篇是将人们(men)的(de)心灵带入缥(piāo)缈(miǎo)太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十(shí)次琴(qín)键的重击，让人(rén)整个心都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴可夫(fū)斯基表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生(shēng)活(huó)的压(yā)力(lì)与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是(shì)，总体上还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活(huó)的艰难，为(wèi)了生活(huó)而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　第(dì)二乐章整(zhěng)个节(jié)奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章让你(nǐ)感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那(nà)么(me)第二乐章就是让你步(bù)入了森林中畅快流动的(de)小(xiǎo)溪，不时的(de)还会(huì)有活泼的小动物跑过你的(de)身旁(páng)。

　　让刚才(cái)你(nǐ)亢奋的心情得(dé)以(yǐ)缓解，你能感受到生(shēng)活在都市的你依然有着成功的欢(huān)愉，清新流动的旋(xuán)律让你对生(shēng)活的希望充满信心，整个人就像是(shì)沐浴在温(wēn)暖的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的(de)空气(qì)（不(bù)要以为我(wǒ)用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而(ér)奋斗(dòu)的(de)动(dòng)力(lì)也(yě)就(jiù)油然而生(shēng)。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的(de)节奏，但(dàn)是同时也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享受(shòu)着(zhe)那份激动。

　　同(tóng)时(shí)，快速的旋律也在提醒着(zhe)我(wǒ)们，成功来得不容易，可(kě)能失去得也快(kuài)，只有更加(jiā)的努力，才能取(qǔ)得更大的(de)成功！

　　整(zhěng)首曲(qū)子在激(jī)昂的(de)旋律中结(jié)束，完美，只能(néng)用完美来(lái)解释(shì)！

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