雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为(wèi)什么(me)写雨(yǔ)霖(lín)铃是(shì)因为离(lí)别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是(shì)因(yīn)为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的(de)话都被自己的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不出(chū)话来(lái)了的。

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雨霖(lín)铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道(dào)说什么(me)才好，毕竟说什么(me)也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被(bèi)自己的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不出(chū)话来了。

　　所以执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是(shì)宋代词人柳(liǔ)永的词(cí)作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情人惜(xī)别时(shí)的(de)真情(qíng)实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的(de)千古名(míng)篇(piān)，也是(shì)柳词和(hé)婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄(qī)凉而(ér)急促，傍晚(wǎn)时(shí)分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出发(fā)。

　　握着对方的手含(hán)着(zhe)泪对视，哽咽的说(shuō)不(bù)出(chū)话来(lái)。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着(zhe)天(tiān)空，深(shēn)厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为离(lí)别而伤感，更(gèng)何况(kuàng)是在这冷清、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨(chén)风和黎明的残月(yuè)了(le)。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到好天气(qì)、好风景(jǐng)，也(yě)如同吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋(liàn)人饯行时难分(fēn)难(nán)舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环(huán)境，点出别时(sh乌鲁木齐海拔多少米高í)的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具(jù)体(tǐ)时间是雨后阴(yīn)冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地(dì)铺(pù)叙自然(rán)景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓(yù)别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉；而骤乌鲁木齐海拔多少米高(zhòu)雨(yǔ)滂(pāng)沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切：词(cí)人所见所闻(wén)，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准(zhǔn)确(què)地传达(dá)了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句中“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是写离(lí)别的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出(chū)了不忍别离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了(le)现实的(de)无(wú)情和词(cí)人内(nèi)心的(de)痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得(dé)不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心情，写(xiě)得淋漓(lí)尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失(shī)魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不求(qiú)奇，而(ér)意致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中主人(rén)公(gōng)的黯淡心情给天容(róng)水色涂上了(le)阴影。

　　一个(gè)“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物是想(xiǎng)象的(de)。

　　“去(qù)去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字用得(dé)极(jí)好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含了离(lí)人(rén)无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就(jiù)会越去越远，而且一路(lù)上(shàng)暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上阕(què)实(shí)写(xiě)转向下(xià)阕虚(xū)写，具有承(chéng)上(shàng)启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中(zhōng)别(bié)后的凄(qī)楚情景。

　　下片则(zé)宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人(rén)生(shēng)哲理：“多(duō)情(qíng)自(zì)古伤离别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别，并(bìng)不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别(bié)特殊的现象出发，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的(de)痛苦(kǔ)更(gèng)多(duō)、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留(liú)的离(lí)情；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之(zhī)意。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分(fēn)充分、真切,创造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为(wèi)名句。

　　再(zài)从此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人说？”这四(sì)句更深一层推想离别以后惨不成欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫长的孤(gū)独日(rì)子怎么(me)挨得过(guò)呢？纵(zòng)有(yǒu)良辰好景，也等于虚设(shè)，因为再没有心爱(ài)的人与自己共赏；再退一步，即便对着(zhe)美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提不起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这几句把(bǎ)词(cí)人的思念(niàn)之情、伤(shāng)感之意刻(kè)画到了(le)细(xì)致入微、至(zhì)尽至极(jí)的(de)地(dì)步，也传达出彼此(cǐ)关(guān)切的心情。

　　结句(jù)用问句(jù)形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离(lí)别”而构思，先写(xiě)离别(bié)之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时(shí)刻，重在描写情态(tài)；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想象(xiàng)未来(lái)，词人都注(zhù)意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如行云(yún)流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情(qíng)实感而显得太伤感、太低沉(chén)，但却(què)将词人抑郁的心情和失去爱情的(de)痛苦(kǔ)刻画的(de)极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离(lí)别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都(dōu)会产(chǎn)生强烈的(de)共(gòng)鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切(qiè)，对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无(wú)绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　念去去(qù)，千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　此去(qù)经(jīng)年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代(dài)在交(jiāo)通(tōng)要道边每隔(gé)十里(lǐ)修建一(yī)座长亭供行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是(shì)古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里(lǐ)用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情(qíng)，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背(bèi)景

　　柳(liǔ)永因作词(cí)忤真宗，屡试(shì)不第，所(suǒ)以心中失(shī)意(yì)忧愤，常(cháng)流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎(jì)撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴(biàn)京南(nán)下时与一位恋人(rén)的惜(xī)别(bié)之作(zuò)。

　　作者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名(míng)永，字耆(qí)卿(qīng)，排行第(dì)七(qī)，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳三变”，以毕生精(jīng)力作词(cí)，并以(yǐ)“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风光和歌(gē)妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水(shuǐ)饮(yǐn)处(chù)，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的(de)人(rén)物之一，对宋词的发展有重大(dà)影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声甘(gān)州(zhōu)》。

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