雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是(shì)因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说(shuō)什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不(bù)出话来(lái)了的。

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雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因(yīn)为离别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也(yě)只是(shì)徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不出(chū)话(huà)来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)》是宋代(dài)词人柳(liǔ)永的词作。

　　作(zuò)者将情(qíng)人惜(xī)别时的真(zhēn)情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和(hé)婉约词的(de)代(dài)表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄(qī)凉而急促(cù)，傍晚时分，面对着(zhe)长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外(wài)设帐(zhàng)饯行，却(què)没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍(shě)的时候(hòu)，船上的人已催着出(chū)发(fā)。

　　握着(zhe)对方的手含着(zhe)泪(lèi)对视，哽(gěng)咽的说不(bù)出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总(zǒng)是为离别而伤感，更何(hé)况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒(xǐng)时(shí)身在(zài)何处？怕是(shì)只有(yǒu)杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到(dào)好天气、好(hǎo)风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人(rén)饯行时难分(fēn)难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三句(jù)写环境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京(jīng)城外的长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时间是雨后阴(yīn)冷(lěng)的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地铺叙自然(rán)景(jǐng)物，而是通过景物的描写，氛围(wéi)的渲(xuàn)染(rǎn)，融(róng)情入景(jǐng)，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之(zhī)后(hòu)，继之以寒(hán)蝉凄(qī)切：词(cí)人(rén)所见(jiàn)所闻(wén)，无处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽之(zhī)致，更准确地传达(dá)了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句(jù)中“都(dōu)门帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了(le)不忍别离而又(yòu)不能不别的(de)思绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟催发(fā)”。

　　正在(zài)难(nán)分难舍之际(jì)，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人内(nèi)心(xīn)的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋而(ér)又(yòu)无可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意(yì)致(zhì)绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后(hòu)思念的(de)预(yù)想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情给天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉(sù)读者(zhě)下面(miàn)写景物是(shì)想象的(de)。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿(yuàn)去而(ér)又不得(dé)不去，包(bāo)含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里(lǐ)，最后漂泊(pō)到广阔无边(biān)的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词(cí)的(de)结(jié)构看(kàn),这两句由上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有(yǒu)承(chéng)上(shàng)启下的作用(yòng)。

　　下阕(què)着重写(xiě)想象中(zhōng)别(bié)后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先(xiān)作泛论，从个(gè)别说到一般(bān)，得出一条人生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜(xī)别，并不(bù)自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字(zì)，从个别特(tè)殊(shū)的善哉善哉是什么意思啊，阿弥陀佛善哉善哉善哉是什么意思现象(xiàng)出发(fā)，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大(dà)了词的意义(yì)。

　　但接着“更(gèng)那(nà)堪冷落清秋节”一(yī)句，则强调(diào)自己比(bǐ)常人、古(gǔ)人承受的痛(tòng)苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒醒后的(de)心境，也是他(tā)漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用(yòng)景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得十分充分、真切,创造出一(yī)种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句(jù)。

　　再从(cóng)此(cǐ)后长远设想：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人说？”这四(sì)句更(gèng)深一层推想(xiǎng)离别以后惨(cǎn)不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也(yě)等于虚设(shè)，因(yīn)为再没有心爱的人与自己共赏；再退(tuì)一步，即便(biàn)对着美景，能产生一些(xiē)感受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总(zǒng)之，一切(qiè)都(dōu)提(tí)不起兴致(zhì)了(le)。

　　这几(jǐ)句(jù)把(bǎ)词人的(de)思念之(zhī)情(qíng)、伤感(gǎn)之意刻画到了细致(zhì)入微、至(zhì)尽至极的地(dì)步，也传(chuán)达出彼(bǐ)此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情(qíng)显得更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词围绕(rào)“伤离别”而(ér)构(gòu)思，先(xiān)写离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次(cì)写离别时刻，重在描(miáo)写情态(tài)；再写别后(hòu)想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒环境，描(miáo)写情(qíng)态，想象未来(lái)，词人都注意了前后(hòu)照应，虚(xū)实相生，做到层层(céng)深入，尽(jǐn)情(善哉善哉是什么意思啊，阿弥陀佛善哉善哉善哉是什么意思0000; line-height: 24px;'>善哉善哉是什么意思啊，阿弥陀佛善哉善哉善哉是什么意思qíng)描绘，情景交(jiāo)融，读(dú)起来如行云流(liú)水，起伏跌宕中不(bù)见痕(hén)迹。

　　这首词的情(qíng)调(diào)因(yīn)写真情实感而(ér)显(xiǎn)得(dé)太伤感(gǎn)、太(tài)低(dī)沉，但(dàn)却将词人抑郁的心(xīn)情和(hé)失(shī)去爱情的(de)痛苦刻(kè)画(huà)的极为(wèi)生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时，都(dōu)会(huì)产(chǎn)生强(qiáng)烈的共(gòng)鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更(gèng)那(nà)堪，冷(lěng)落清(qīng)秋节(jié)！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在(zài)交(jiāo)通要道(dào)边每隔十(shí)里修(xiū)建一座长(zhǎng)亭供行(xíng)人休(xiū)息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长(zhǎng)亭往往是(shì)古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河(hé)南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里用做对(duì)船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语(yǔ)不出的样(yàng)子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南(nán)天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不(bù)第，所以心中(zhōng)失(shī)意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳(liǔ)永从(cóng)汴京南下(xià)时与一(yī)位恋人(rén)的(de)惜(xī)别之(zhī)作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约(yuē)派代(dài)表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山(shān)）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以(yǐ)“白衣(yī)卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写(xiě)羁(jī)旅(lǚ)行役之情(qíng)，创作慢词独(dú)多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时(shí)流传极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约派最具代表性的人物之一，对宋词的(de)发展有(yǒu)重大(dà)影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州(zhōu)》。

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