雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃(líng)是因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什(shén)么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为(wèi)离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人(rén)，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自(zì)己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒(hán)蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情人惜别(bié)时的真情实感表达(dá)得(dé)缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情(qíng)的(de)千古(gǔ)名篇，也是柳词和(hé)婉约词的(de)代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的(de)叫声凄凉(liáng)而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯(jiàn)行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍(shě)的时候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握(wò)着对方的(de)手含(hán)着泪对视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到这一(yī)去(qù)路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情(qíng)的人总是为(wèi)离别而伤(shāng)感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸(àn)边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料(liào)想即使(shǐ)遇到好天(tiān)气、好风(fēng)景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹(fù)的情意(yì)，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对(duì)恋人饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点(diǎn)出别(bié)时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地(dì)点(diǎn)是汴(biàn)京(jīng)城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客(kè)观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围(wéi)的渲(xuàn)染，融情入(rù)景，暗(àn)寓(yù)别(bié)意。

　　时当世圆秋季(jì)，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一句，句法结构(gòu)是(shì)一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄(qī)凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门(mén)外(wài)设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能(néng)不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧气概和气慨哪个正确些，气概与气概的区别握着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句话来(lái)。

　　这两(liǎng)句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋(liàn)而(ér)又无(wú)可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思(sī)念的预想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人公的(de)黯淡心情给天容水色涂(tú)上了(le)阴影(yǐng)。

　　一个“念(niàn)”字，告(gào)诉读者下(xià)面写(xiě)景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去(qù)”是(shì)越去越远的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了(le)离人(rén)无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上(shàng)暮(mù)霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构(gòu)看,气概和气慨哪个正确些，气概与气概的区别这两句由(yóu)上阕实写(xiě)转向(xiàng)下(xià)阕虚写，具(jù)有承上启下(xià)的作用。

　　下阕(què)着(zhe)重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个别说到一(yī)般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别(bié)特殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大(dà)了(le)词的意(yì)义(yì)。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节(jié)”一句，则强调自己比常人、古人承受(shòu)的痛(tòng)苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写(xiě)情，真正做到“景语(yǔ)即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离(lí)情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎(suì)，写此后难(nán)圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几句景语(yǔ)，将离人(rén)凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意(yì)境。

　　难怪(guài)它为人(rén)称道(dào)，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何(hé)人说？”这四句更(gèng)深一层推想(xiǎng)离别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎(zěn)么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设(shè)，因为再没(méi)有心(xīn)爱的(de)人与自己共赏(shǎng)；再退一(yī)步，即便(biàn)对着(zhe)美景，能产生一些(xiē)感受，但又能(néng)向谁(shuí)去诉(sù)说(shuō)呢(ne)？总(zǒng)之，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句(jù)把词人的思(sī)念之情(qíng)、伤感之意刻画到了细致(zhì)入微、至尽至极的地步，也传达(dá)出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问句(jù)形式，感(gǎn)情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别(bié)之前，重在勾勒环境；次(cì)写离别(bié)时刻，重(zhòng)在描写(xiě)情(qíng)态；再写(xiě)别后想象(xiàng)，在刻(kè)画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未来(lái)，词人都注(zhù)意了(le)前(qián)后照应，虚实相(xiāng)生(shēng)，做(zuò)到层层(céng)深入，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏(fú)跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首(shǒu)词的(de)情(qíng)调因写真情(qíng)实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的(de)痛苦刻(kè)画的(de)极(jí)为生动。

　　古(gǔ)往今来(lái)有离别(bié)之苦的人们在(zài)读到这(zhè)首《雨霖铃(líng)》时，都会(huì)产生强(qiáng)烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋(qiū)节！今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边每(měi)隔十(shí)里修(xiū)建一座长亭供行人休(xiū)息，又(yòu)称“十里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班(bān)曾刻木兰(lán)树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这里用做对船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的(de)样子(zi)。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云气概和气慨哪个正确些，气概与气概的区别雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年复(fù)一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试不第，所以(yǐ)心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴(biàn)京南下(xià)时与一(yī)位(wèi)恋(liàn)人(rén)的惜别(bié)之作(zuò)。

　　作者介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田(tián)员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描绘城市风(fēng)光(guāng)和歌妓(jì)生活，尤(yóu)长(zhǎng)于抒写羁旅行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人(rén)物之一，对宋词的发展有重(zhòng)大影(yǐng)响，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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