三眼蟹为什么没人吃，世界上最恐怖的螃蟹-橘子百科-橘子都知道

三眼蟹为什么没人吃，世界上最恐怖的螃蟹爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼音怎(zěn)么(me)写(xiě)，爵(jué)士舞的拼(pīn)音怎么打是爵(jué)士舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞(wǔ)的拼(pīn)音怎么写(xiě)，爵士舞(wǔ)的拼(pīn)音怎(zěn)么打(dǎ)

　　爵士舞(wǔ)的(de)拼音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞(wǔ)即(jí)美国现(xiàn)代舞(wǔ)，是一(yī)种急促又富动感的(de)节奏(zòu)型舞蹈，是(shì)属于一种外放性(xìng)的舞蹈。

　　它具(jù)有一定(dìng)得特征，送胯、扭(niǔ)腰(yāo)、身体呈波浪型扭(niǔ)动是(shì)爵士舞的(de)主要特(tè)点。

爵(jué)士(shì)是什(shén)么意(yì)思(sī)?

　　美国人(rén)称呼爵士是什么(me)意思

　　说明那孩子移(yí)民英国了

　　爵(jué)士是什么意思(sī)

　　爵士(shì)是欧洲君主国的一种爵位，是(shì)指在战场上立过功劳或因(yīn)某(mǒu)种特殊的意义(yì)，因而得(dé)到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可以作为(wèi)一种音乐的名称。

　　有同名球队(duì)和电影(yǐng)角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源(yuán)的(de)重要原(yuán)动力，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的影(yǐng)响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在1917年的一个夜晚，在纽约的(de)一(yī)家(jiā)名叫(jiào)赖(lài)森威的夜(yè)总会里出现了一个由五个白(bái)人组成的乐队，他们(men)自称为“正宗狄克(kè)西兰爵士乐队”，他(tā)们演奏著(zhù)一种(zhǒng)十分新奇的音乐，这(zhè)种音乐似乎有一种特殊的魅力，使跳舞的人感到十分轻松(sōng)，而且越跳越高兴。

　　第二天一家(jiā)杂(zá)志对这一事件(jiàn)进行了报道和哗弯(wān)评论，立即(jí)在社(shè)会上(shàng)产生了很大(dà)反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被(bèi)人们竞相购买(mǎi)，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国词汇中的常用(yòng)词了。

　　　　它(tā)们还鲜有那(nà)种衍(yǎn)生出现代爵士乐的(de)基本(běn)特征(zhēng)(即兴，音(yīn)色、音高(gāo)与时值上的(de)微妙变化)。

　　一些(xiē)热衷于报道爵士音乐的专栏(lán)作者与(yǔ)观(guān)察者，通常本身并非是受过专(zhuān)门训练的(de)音乐研(yán)究(jiū)者。

　　当我们(men)想从他们的报道中了(le)解些(xiē)专业的知识时(shí)经常会陷(xiàn)入困窘之(zhī)中，因(yīn)为访谈中(zhōng)记录(lù)下(xià)的对话通常很少涉及(jí)实质(zhì)性的问题(从(cóng)早期爵士乐手演奏角度提(tí)问的)。

　　采访者(zhě)几(jǐ)乎不会问及这(zhè)些早期音乐家有关音(yīn)乐方面的关键性问题，而把采访角(jiǎo)度(dù)倾(qīng)向于个(gè)人(rén)经(jīng)历与社会话(huà)题上(shàng)。

　　即使采访者问(wèn)及探索音乐方面的问(wèn)题，被采访者的如实回答(dá)也比不上(shàng)一段真实的音(yīn)乐资料来得准确(què)与有价(jià)值。

　　爵士乐的起(qǐ)源问题始终笼罩着一层迷雾(wù)，然而竖芦伍，接下来我们还是(shì)尝试着(zhe)整合一下从各个角度对这个(gè)问(wèn)题(tí)的(de)研究成(chéng)果(guǒ)。

　　当(dāng)你阅读时，始(shǐ)终要(yào)记着爵士乐并不是(shì)完全这样起源的，即使这些观点(diǎn)看上去多么得(dé)合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪(jì)初期新(xīn)奥(ào)尔(ěr)良一带(dài)民间音乐、流行音乐、古典(diǎn)音乐的融(róng)合。

　　它至少是由两股(gǔ)潮流演变发展而来(lái)，一是(shì)美国(guó)黑人在音乐上(shàng)的创(chuàng)造性(xìng)的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这(zhè)在后面我(wǒ)们会(huì)谈(tán)到；其二(èr)是一(yī)些已(yǐ)有的音(yīn)乐形式(shì)(当时的流(liú)行(xíng)音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上(shàng)往两(liǎng)个畅(chàng)殊(shū)方面的不断探索(suǒ)。

　　一(yī)种(zhǒng)是强调(diào)色彩化(huà)地变换(huàn)音(yīn)高，这种(zhǒng)音(yīn)高(gāo)变换在正统的欧洲音乐中会被视为(wèi)离调爵士乐

　　、走音，但在爵士(shì)乐中(zhōng)却很常见不(bù)被看作为(wèi)是出错或非正规的(de)演奏技巧；另一种是强(qiáng)调音色的粗犷与变化(huà)。

　　这两种以外(wài)还有一种(zhǒng)特殊的(de)演奏(zòu)方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择(zé)音符(fú)切(qiè)进(jìn)或强(qiáng)调重音而抢拍、拖拍(pāi)的手(shǒu)法，它把本不切分(fēn)的音(yīn)型进行(xíng)切分处理(lǐ)来造成Ragging的(de)效果。

　　这使得音(yīn)符与音符以一种含糊不清的(de)方式来连接，而重音则起到(dào)一(yī)种推动音符和使之生(shēng)动化的作用，最终导(dǎo)致我们现在(zài)视作(zuò)为爵士乐(lè)的特殊节(jié)奏效(xiào)果的形(xíng)成，也(yě)是爵(jué)士摇摆感(gǎn)的构成基础(chǔ)之一(yī)。

　　但(dàn)是一般的学者在这一点上不全这么认为，他(tā)们中大多数把爵士(shì)乐的摇摆感(gǎn)看作是非洲或美国黑人的(de)一大(dà)贡(gòng)献。

　　　　音(yīn)乐(lè)研究者认为这种(zhǒng)音高(gāo)与音色上(shàng)的演进对(duì)爵士管(guǎn)乐演奏(zòu)者来讲并不(bù)是直(zhí)接来自于对非洲黑人演唱的模仿，相反它来自于对(duì)更为宽的(de)区域范(fàn)围、更(gèng)具想象力的(de)声音(yīn)(黑人的田间号子、做工歌(gē)、街头小贩的叫卖声、布(bù)鲁(lǔ)斯(sī)等)的模仿(fǎng)。

　　这些素(sù)材(cái)被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪(jì)起源于(yú)美(měi)国(guó)的一种由白人扮演黑人(rén)进行表演、演(yǎn)唱黑人歌(gē)曲(qū)的(de)演(yǎn)出)使用时始终具有幽默与(yǔ)叙(xù)事效果(guǒ)。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余(yú)或是什么(me)意思？为什(shén)么(me)有爵士(shì)这个词语(yǔ)？

　　爵士：爵士(shì)是(shì)西(xī)方的一种贵族爵位，是(shì)指在战场上(shàng)立过功劳，因而爵(jué)士(shì)是皇家给(gěi)人的封号，现代一般(bān)授予对社会有(yǒu)杰出贡献的人，古(gǔ)代则是(shì)对忠诚的人(rén)的奖赏。

　　从大(dà)到小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中(zhōng)公爵、侯(hóu)爵(jué)、伯爵是可(kě)以世袭的(de)，但是(shì)世袭(xí)的时候必须降一个等级，比如，伯爵的长子就能世(shì)袭(xí)到子(zi)爵的头衔。

　　还有一个特殊的就是勋(xūn)爵(jué)，就是授(shòu)予了一些比较重要的勋(xūn)章后一并授予的爵位得到(dào)国(guó)王赏(shǎng)赐田(tián)地的人.

　　爵士乐(lè)是什(shén)么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪(jì)末20世纪初源(yuán)于美国，诞生于南部(bù)港口城(chéng)市新奥尔良，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和(hé)拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲究即兴，以(yǐ)具有摇摆特点的(de)Shuffle节奏(zòu)为基础(chǔ)，是非洲黑人文(wén)化和欧洲白人文化(huà)的结合。

　　20世纪前十几年(nián)爵士(shì)乐主(zhǔ)要(yào)集中在新奥尔良(liáng)发展，1917年后转向芝加哥，30年代(dài)又转(zhuǎn)移至纽约(yuē)，直至今天，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐的主要风格有(yǒu)：新奥尔良爵士、摇滚乐、比博(bó)普(pǔ)、冷(lěng)爵(jué)士(shì)、自(zì)由爵士、拉丁爵士(shì)、融(róng)合爵士等。

　　爵士乐什么(me)意思

　　爵士是欧洲君主国的一(yī)种爵位，是指在战(zhàn)场上立过功劳或因某种特殊的(de)意义，因而(ér)得到(dào)国(guó)王(wáng)赏赐田地的(de)人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音乐(lè)的名称(chēng)。

　　有同名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士(shì)乐(lè)：是(shì)爵士舞起源(yuán)的重要原动力，但现代(dài)爵士舞也(yě)受到古典音乐(lè)、摇滚乐(lè)、迪斯(sī)可(kě)和hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有(yǒu)形式融合(hé) 　　事情(qíng)发(fā)生在1917年的一(yī)个夜(yè)晚，在纽(niǔ)约(yuē)的一家名叫赖森(sēn)威的夜(yè)总会里出现了一个由(yóu)五个白人组成的乐队，他们自称为“正宗狄克西兰爵(jué)士乐队”，他们演奏著(zhù)一种(zhǒng)十分(fēn)新奇(qí)的音乐，这种音乐似乎有一(yī)种(zhǒng)特殊的(de)魅(mèi)力，使跳舞(w三眼蟹为什么没人吃，世界上最恐怖的螃蟹ǔ)的人(rén)感到十(shí)分(fēn)轻松，而且(qiě)越跳(tiào)越(yuè)高兴(xīng)。

　　第(dì)二天一家(jiā)杂志(zhì)对这一事(shì)件进(jìn)行(xíng)了报道和评论，立即(jí)在社会上产生了很大(dà)反响。

　　随后(hòu)，这一乐队录制(zhì)的唱片也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这(zhè)一次也成为美国词汇(huì)中的常(cháng)用词了(le)。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种衍(yǎn)生出现代爵士乐(lè)的基本特征(zhēng)(即兴，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于(yú)报道爵士音乐的专(zhuān)栏作者与观(guān)察(chá)者，通常本身并非是(shì)受(shòu)过专(zhuān)门训练的音乐(lè)研究(jiū)者。

　　当(dāng)我们想从他们的报道(dào)中了解些(xiē)专业的(de)知识时经(jīng)常会陷入困窘之中(zhōng)，因为(wèi)访(fǎng)谈中(zhōng)记录(lù)下的对话通常(cháng)很少涉及实质性的(de)问题(从早期爵士(shì)乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几(jǐ)乎不会问及这些早期(qī)音乐家有关音乐方面的关键性问(wèn)题，而把采访角度(dù)倾向于个人经历与社会话(huà)题上。

　　即(jí)使采访者问及探索(suǒ)音(yīn)乐方面的问题，被采(cǎi)访者的如实(shí)回答也(yě)比不上一段真实的音乐资(zī)料来得准确(què)与有价值。

　　爵士乐的起源问题始终(zhōng)笼罩着一层迷雾(wù)，然而，接下来(lái)我们(men)还(hái)是(shì)尝试着整合一(yī)下从各个角度对这(zhè)个问题的研究成(chéng)果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐并不是完(wán)全这样起源的，即使这些(xiē)观点看上去多么得合理与(yǔ)符合(hé)逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪(jì)初期新奥尔良(liáng)一带民间(jiān)音乐、流行(xíng)音乐(lè)、古典音(yīn)乐的融合(hé)。

　　它至少是(shì)由两股潮流演变(biàn)发展而(ér)来(lái)，一是美(měi)国黑人在音乐上的创造性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我们会谈到；其二是一些已有的音乐形(xíng)式(当时的流(liú)行(xíng)音乐、进(jìn)行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表演上往(wǎng)两个(gè)特殊方面(miàn)的不断探索。

　　一种是(shì)强调(diào)色彩化地变(biàn)换(huàn)音高，这种音高(gāo)变(biàn)换在正统的欧(ōu)洲音乐(lè)中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士(shì)乐中却很常见不被看作为(wèi)是(shì)出错或(huò)非正规的演(yǎn)奏技(jì)巧；另一种是(shì)强调音色(sè)的粗(cū)犷与变化。

　　这两种以外(wài)还(hái)有一种特(tè)殊的演奏方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择(zé)音符切进或强调重音而(ér)抢拍(pāi)、拖拍的手法，它把本(běn)不切(qiè)分(fēn)的音(yīn)型进行切分处理(lǐ)来造(zào)成Ragging的(de)效果。

　　这使得音(yīn)符与音符以一种(zhǒng)含糊不清的方式来(lái)连接，而重(zhòng)音(yīn)则起到一种推动音符和使之生动化的(de)作用，最终导致我们现在视作为爵士(shì)乐的特(tè)殊节奏效(xiào)果(guǒ)的形成(chéng)，也是爵士摇摆感的构成基础之一(yī)。

　　但是(shì)一般(bān)的学者在(zài)这一点上不(bù)全这么认为，他(tā)们中大多数把爵士乐(lè)的(de)摇摆感看作是非洲或美国黑人的一大(dà)贡献。

　　　　音乐(lè)研(yán)究(jiū)者认(rèn)为(wèi)这种音高(gāo)与(yǔ)音色上(shàng)的演进对爵士管乐演奏(zòu)者来讲并不是直接来(lái)自于(yú)对非洲黑人(rén)演(yǎn)唱的模仿(fǎng)，相反它来自于对(duì)更为宽(kuān)的(de)区(qū)域范围、更具(jù)想象(xiàng)力的声音(yīn)(黑人的田间号(hào)子、做工(gōng)歌、街头(tóu)小(xiǎo)贩(fàn)的叫卖声(shēng)、布(bù)鲁斯等)的模仿。

　　这(zhè)些素材(cái)被Minstrel Show(十九世纪(jì)起源(yuán)于美(měi)国的一种由白(bái)人扮演黑人(rén)进(jìn)行表(biǎo)演、演唱黑人歌曲的演出)使用时(shí)始(shǐ)终具有(yǒu)幽默与叙(xù)事效果。

　　举(jǔ)个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到(dào)......

　　爵士乐到底(dǐ)什么概念

　　 “什么是爵士(shì)乐？” 曾有人问著名的爵(jué)士乐大师路易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐究竟是什么？”，他回答说(shuō)：“如(rú)果用语言来答复，你就(jiù)一辈子也明白不了。

　　” 一般地说(shuō)，爵士(shì)乐都是二拍子的，每小节两(liǎng)拍或四(sì)拍(pāi)。

　　这(zhè)种二拍子的节(jié)奏(zòu)背景在低音部始终存在，使得爵士(shì)乐(lè)有一个稳(wěn)定(dìng)的、规(guī)律的节(jié)奏基(jī)础。

　　在节奏性(xìng)低音的上方，则是重音位置不规则的旋律、和声和对位声部，它们(men)惯(guàn)常使用的切(qiè)分音(yīn)效果与(yǔ)规律的(de)低音声部之间形(xíng)成了强烈的(de)对(duì)比。

　　在(zài)爵士乐(lè)的曲(qū)调中(zhōng)，除了从欧洲传统音乐、白(bái)人的民谣和通俗歌曲中(zhōng)吸取的(de)成(chéng)分之外，最有个性的是“布(bù)鲁斯音阶”（关于这种音阶(jiē)的结构，我们将在有关(guān)布鲁斯的部分专门(mén)介绍(shào)），而爵(jué)士(shì)乐的(de)和(hé)声可以说是完全(quán)建立在(zài)传(chuán)统和声的基础(chǔ)之(zhī)上，只是更加自由地使(shǐ)用各种变化和(hé)弦(xián)，其中主要的(de)与众不同之处，也(yě)是由布鲁斯和弦带来(lái)的。

　　爵(jué)士乐在(zài)使用的乐(lè)器和(hé)演奏(zòu)方法上极(jí)有特色，完(wán)全(quán)不同于传统乐队。

　　自(zì)“爵(jué)士(shì)乐时代”以来，萨克斯管成为销售量最大(dà)的乐器之一；长号(hào)能够奏(zòu)出其(qí)他铜管乐器做不到的(de)、滑稽的或是怪诞的滑音，因而在爵士乐(lè)队(duì)中大(dà)出风头；小号也是爵(jué)士乐(lè)手偏爱的乐器，这(zhè)种(zhǒng)乐器加上不同的(de)弱音器所产生的新奇(qí)的(de)音色以及最高音区的几个音几(jǐ)乎(hū)成了爵(jué)士乐独有的音(yīn)色特征；钢琴(qín)、班卓琴、吉他(tā)以及后来(lái)出现的(de)电吉他(tā)则以其(qí)打击式的有(yǒu)力音(yīn)响和演(yǎn)奏和弦的能(néng)力而(ér)占(zhàn)据重要地位。

　　相反，在传统(tǒng)乐队中最重要的弦乐器（小提琴、中提(tí)琴、大(dà)提(tí)琴）的地(dì)位相对(duì)三眼蟹为什么没人吃，世界上最恐怖的螃蟹次要一些；圆号的浓郁音色(sè)在(zài)管弦乐队中是(shì)很迷人的，但是对于爵士乐队来(lái)说，它的气(qì)质太温顺了，几乎(hū)无人(rén)使用(yòng)。

　　在管弦(xián)乐队(duì)中，每(měi)件乐器(qì)在音色(sè)和音量的(de)控(kòng)制上都(dōu)尽量溶入整体的音响(xiǎng)之中，在爵士(shì)乐队中(zhōng)却恰恰相(xiāng)反(fǎn)，乐手(shǒu)们竭力使每一件乐器都“站(zhàn)起来(lái)”。

　　乐队的编(biān)制(zhì)很灵(líng)活，最基本(běn)的是两个部分——节奏组(zǔ)与(yǔ)旋律(lǜ)组。

　　在早期(qī)的(de)爵士乐队中，节奏组由低音号、班卓琴和鼓组成，后(hòu)来，低音号和班卓琴(qín)逐渐被(bèi)低音(yīn)提琴（倍(bèi)司）和吉(jí)他(tā)所(suǒ)取代，钢(gāng)琴(qín)也加入进来。

　　在(zài)30年代，兴(xīng)起一(yī)种舞曲(qū)乐队，当时称为“大乐队”，它有(yǒu)三(sān)部分组成：节奏组、铜管组和木管(guǎn)组。

　　节奏组(zǔ)使用的乐器(qì)仍然是(shì)低音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜(tóng)管组常见的编制(zhì)是三支小号和(hé)两支长号，但这个数(shù)目并不固(gù)定；木管组通常由(yóu)四五支萨克斯管组(zǔ)成，每个人都(dōu)兼吹单簧管或是别(bié)的木管乐器(qì)，如果编制是五支萨克(kè)斯管，一般是两支中音、两支次中(zhōng)音、一支上低音(yīn)。

　　还有一种商业性(xìng)的（有时也称(chēng)为“甜美型”、“旅馆型”等等(děng)）的(de)乐队，编制与“大乐(lè)队”差不多(duō)，但萨克斯(sī)管往往全部用次中音(yīn)的，木管组会较多地使用其它的乐器（如长笛、双簧管(guǎn)），有时还加(jiā)上三四个小提琴，在商品(pǐn)录音带中经常(cháng)可以听到这类乐(lè)队的(de)音响。

　　与传统音(yīn)乐比较而言，爵士(shì)乐(lè)的另一(yī)大特征是它的发音方法和音色(sè)，无论是(shì)乐(lè)器还是人声，这(zhè)些特(tè)征都足以使(shǐ)人们(men)绝(jué)不会将它们与任何传统音乐(lè)的音色混淆。

　　这些特殊(shū)之处大多来源于(yú)用(yòng)乐器或人声对美洲黑(hēi)人(rén)民歌的(de)模(mó)仿。

　　如果我们有机会(huì)听到真正的(de)黑(hēi)人(rén)田间歌曲(qū)和灵歌，就会发现(xiàn)那些(xiē)由粗嘎到圆(yuán)滑、由窒闷到响亮、由刺耳到柔美、由野蛮(mán)到抒情的大幅度的变化是多么(me)地富(fù)有(yǒu)特色、动人心魄。

　　而在爵(jué)士乐(lè)中(zhōng)，更加入了非歌唱的吼(hǒu)声、高叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除(chú)此以外，特(tè)殊的演奏和演唱技(jì)巧也是造成特异效果(guǒ)的重要手段，在这些技(jì)巧中(zhōng)最(zuì)常用的是(shì)不同(tóng)于传统观念的(de)颤音。

　　我们(men)知三眼蟹为什么没人吃，世界上最恐怖的螃蟹道，所谓颤音是(shì)音高（有时(shí)也可能(néng)是力度(dù)）的有规律的(de)变(biàn)化造成的；比如小提琴上(shàng)的揉弦，就(jiù)是利用这种变化而产生富有生命力(lì)的音响效果(guǒ)。

　　爵士乐中的颤(chàn)音是有变(biàn)化的，变化的方向(xiàng)一(yī)般是幅度由窄到宽，速(sù)度由慢到快，而且(qiě)常常在(zài)一个(gè)音临近结束时增加抖动的幅度和速度，更加强了这种技巧的表现(xiàn)力。

　　同(tóng)时(shí)，在一个音(yīn)开始时，爵士(shì)乐(lè)手们会从下(xià)向上滑到预定的音(yīn)高，在(zài)结束(shù)时，又从......

　　 jazz是(shì)什么(me)意思

　　爵士乐

　　源于蓝(lán)音，是一种从前居住在美(měi)国(guó)南部的非洲奴隶(lì)以及他(tā)们的后代们的民间(jiān)音(yīn)乐。

　　蓝调深受西(xī)非文化(huà)和(hé)音(yīn)乐传(chuán)统(tǒng)的影(yǐng)响，这些奴隶也逐渐成为移居(jū)到城市(shì)的黑人的(de)音乐(lè)家。