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胸围88是多大罩杯，胸围88是多大尺码文胸爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

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爵士舞的拼音怎么写，爵士舞(wǔ)的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美(měi)国现代舞，是一种急促又富动感的节奏型舞蹈(dǎo)，是(shì)属(s胸围88是多大罩杯，胸围88是多大尺码文胸hǔ)于(yú)一种外放(fàng)性的舞蹈。

　　它具有(yǒu)一定得(dé)特征，送胯、扭腰、身(shēn)体呈波浪(làng)型扭动是爵士舞的(de)主要特(tè)点(diǎn)。

爵士是(shì)什(shén)么(me)意思?

　　美国人称呼爵士是什么意思(sī)

　　说(shuō)明(míng)那孩子移民英国了

　　爵士是什么意(yì)思

　　爵(jué)士(shì)是欧洲君主国的一种爵位(wèi)，是(shì)指在战(zhàn)场(chǎng)上(shàng)立过功劳或因某(mǒu)种(zhǒng)特殊的(de)意义，因而得(dé)到(dào)国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音乐的名称(chēng)。

　　有同名球队(duì)和电(diàn)影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是(shì)爵士舞起源的重要原动力，但现代爵士舞也受到(dào)古(gǔ)典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可(kě)和(hé)hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合　　事(shì)情发(fā)生在1917年(nián)的(de)一(yī)个(gè)夜晚，在纽约(yuē)的一(yī)家名叫赖森威(wēi)的夜总(zǒng)会(huì)里出现了一个(gè)由五(wǔ)个白(bái)人组成的乐队，他(tā)们自称为“正宗狄克西兰爵(jué)士乐队(duì)”，他们演奏(zòu)著一种十(shí)分新奇的音(yīn)乐，这种音(yīn)乐(lè)似(shì)乎有一种(zhǒng)特殊的魅力(lì)，使跳舞的人感到十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这一事件进(jìn)行了报道和哗弯评论，立即在社会上产生了很大反响。

　　随后，这一乐(lè)队录(lù)制的唱片也(yě)被人们竞相购买(mǎi)，同爵(jué)士

　　时，爵士这一次(cì)也(yě)成为美(měi)国词汇中的常(cháng)用词了。

　　　　它们还(hái)鲜有那种衍生出现(xiàn)代(dài)爵士乐(lè)的基本(běn)特征(即兴，音色(sè)、音高与(yǔ)时值上的微妙(miào)变化)。

　　一(yī)些热衷于报道爵士音乐(lè)的专栏作者与观察者，通常本(běn)身并(bìng)非(fēi)是受过专门训练的音(yīn)乐研(yán)究者。

　　当我(wǒ)们想(xiǎng)从他们的(de)报(bào)道中了解(jiě)些专(zhuān)业(yè)的知识时(shí)经常会陷(xiàn)入困(kùn)窘之中，因为访谈(tán)中记录下的对话通常很少涉及实质性(xìng)的问题(从早期爵士乐(lè)手演奏(zòu)角度提问(wèn)的)。

　　采访(fǎng)者几乎不会问及这(zhè)些早期音乐家有关音乐(lè)方面(miàn)的(de)关键性问题，而把(bǎ)采访角(jiǎo)度倾向于个(gè)人经历与社会话(huà)题(tí)上。

　　即使采访者问及探索音(yīn)乐方(fāng)面的问题(tí)，被采访者的如实回答也比不(bù)上(shàng)一段真实的音(yīn)乐资料来得准确与有价(jià)值(zhí)。

　　爵士(shì)乐的起源问题始(shǐ)终笼罩着一层迷雾，然而竖(shù)芦伍，接下(xià)来我们还(hái)是(shì)尝试着整合(hé)一下从各个(gè)角度(dù)对这个问题的研究(jiū)成果(guǒ)。

　　当你阅读(dú)时，始终要(yào)记着爵(jué)士(shì)乐(lè)并不(bù)是完全这样起(qǐ)源(yuán)的，即使这些观点看上(shàng)去多么(me)得合理与符合(hé)逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源自(zì)于二十世纪初(chū)期新(xīn)奥尔良(liáng)一带民间音乐(lè)、流行音(yīn)乐、古典音(yīn)乐的融合(hé)。

　　它至少是由两股潮流(liú)演变(biàn)发展而来，一是美国黑人在音乐上的创造性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二是一(yī)些(xiē)已有的(de)音乐形式(shì)(当时(shí)的(de)流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个畅(chàng)殊方(fāng)面的不断探索。

　　一种是强调色彩化地变换(huàn)音高，这种音高变换在正统的欧洲音乐(lè)中会被视为离调爵士乐

　　、走(zǒu)音，但在爵士(shì)乐(lè)中却(què)很常(cháng)见(jiàn)不被看作为是出错或非(fēi)正(zhèng)规的演奏技巧(qiǎo)；另一种是强(qiáng)调(diào)音色的粗犷(guǎng)与变化。

　　这两种以外(wài)还有一(yī)种特殊(shū)的演奏方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切(qiè)进或(huò)强调重音而抢拍、拖拍的手法，它把本不切分的音型进行切(qiè)分处理来(lái)造成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音符与音符以(yǐ)一种含糊(hú)不清的方式来连接(jiē)，而重音则起(qǐ)到一种推动音符和使之生动化的作用，最终导(dǎo)致(zhì)我们现在(zài)视作为爵士乐的(de)特殊节奏(zòu)效果的形成，也(yě)是爵士摇摆(bǎi)感的构成基础之一。

　　但是一般的学者在这一点上(shàng)不全这么认为，他们中大(dà)多数把爵(jué)士乐(lè)的摇摆(bǎi)感看作是非(fēi)洲或美国黑人的一大(dà)贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究(jiū)者(zhě)认(rèn)为这种音高与(yǔ)音(yīn)色上的演进对(duì)爵士(shì)管乐演奏者来讲(jiǎng)并不(bù)是直接(jiē)来(lái)自于对非(fēi)洲黑人演唱的模(mó)仿，相反它来自于对更为宽(kuān)的区域范(fàn)围、更(gèng)具想象力的声音(黑人(rén)的田(tián)间号子(zi)、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿(fǎng)。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源于美(měi)国的(de)一种由白人扮演黑人进行表演(yǎn)、演唱黑人歌(gē)曲的(de)演出)使用(yòng)时始终(zhōng)具(jù)有幽默与叙事效果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录(lù)音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听(tīng)到......

　　爵士(shì)余或是什(shén)么意(yì)思？为什么有爵士这个词语？

　　爵(jué)士：爵士是西方的(de)一种贵族爵位，是指在战场上(shàng)立过功劳，因(yīn)而(ér)爵士是皇家给人(rén)的(de)封号，现代(dài)一般授予对社(shè)会有杰出贡献的(de)人，古代(dài)则是对(duì)忠诚(chéng)的人(rén)的奖赏。

　　从大到小依(yī)次是公、侯、伯、子(zi)、男。

　　其中公爵、侯(hóu)爵、伯爵是可以世袭的，但是世(shì)袭的时候(hòu)必须(xū)降一个等(děng)级，比如，伯爵的(de)长子就能世(shì)袭到(dào)子爵的头衔。

　　还有一(yī)个特殊的就是勋(xūn)爵，就是(shì)授予了一些比较重要的勋(xūn)章后一(yī)并授予的爵(jué)位(wèi)得到(dào)国王赏赐田地(dì)的人.

　　爵士乐(lè)是什么(me)意思

　　爵士胸围88是多大罩杯，胸围88是多大尺码文胸乐（Jazz），于19世纪末20世纪初(chū)源于美(měi)国，诞(dàn)生于(yú)南部港口城(chéng)市新(xīn)奥尔良，音乐根基来(lái)自布鲁斯(sī)（Blues）和拉格(gé)泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴(xīng)，以具有摇摆特(tè)点的Shuffle节奏为基础，是非洲黑(hēi)人文化和(hé)欧洲白人文化(huà)的结(jié)合(hé)。

　　20世纪前十几年爵士(shì)乐主要集中在新奥(ào)尔良发展(zhǎn)，1917年后转向(xiàng)芝加(jiā)哥，30年代(dài)又转移至纽约，直至今天，爵士(shì)乐风靡全球。

　　爵士乐的(de)主要风格(gé)有：新奥尔良(liáng)爵士、摇滚乐、比博(bó)普(pǔ)、冷爵士、自由爵士、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵士(shì)乐什么意(yì)思

　　爵士(shì)是欧(ōu)洲君主(zhǔ)国(guó)的一种爵位，是(shì)指(zhǐ)在战场上(shàng)立(lì)过功(gōng)劳或因某(mǒu)种特殊(shū)的(de)意义，因而(ér)得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属(shǔ)于贵族(zú)。

　　也可以作为一(yī)种音乐的(de)名(míng)称。

　　有同名球队和电影(yǐng)角色、汽车(chē)品(pǐn)牌

　　爵士乐：是爵士(shì)舞起源(yuán)的重要原(yuán)动力，但现代爵士舞也受(shòu)到古典音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士(shì)的(de)起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情(qíng)发生(shēng)在1917年(nián)的一个夜晚，在纽约(yuē)的一家名叫(jiào)赖森威(wēi)的夜总(zǒng)会里(lǐ)出现了一个由五(wǔ)个(gè)白人组成(chéng)的乐队，他们自称为“正宗狄克西兰(lán)爵士乐队”，他们演(yǎn)奏著一种十分新(xīn)奇的音乐(lè)，这种(zhǒng)音乐似(shì)乎有一种特殊的魅力(lì)，使跳舞的人(rén)感到十分(fēn)轻(qīng)松，而且越跳(tiào)越(yuè)高(gāo)兴。

　　第二(èr)天一家杂志对这一事(shì)件进行了报(bào)道和评论，立即在社会上(shàng)产生了很大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被(bèi)人们竞相购买(mǎi)，同爵士(shì)

　　时，爵士这一次也成为美(měi)国词(cí)汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种(zhǒng)衍生(shēng)出现代爵士乐的基本特征(即兴(xīng)，音色、音(yīn)高(gāo)与(yǔ)时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于(yú)报道爵士(shì)音乐(lè)的专栏作(zuò)者与观察者，通(tōng)常本身(shēn)并非是受过专门训练(liàn)的音(yīn)乐研究者。

　　当我们想从(cóng)他(tā)们的报道中(zhōng)了解些专业的知识(shí)时经常会(huì)陷入困窘(jiǒng)之中，因(yīn)为访谈中记录下的对话通(tōng)常很(hěn)少涉及实质性(xìng)的问题(从早期爵士乐手演奏(zòu)角(jiǎo)度提问的(de))。

　　采(cǎi)访(fǎng)者几乎不(bù)会问及这(zhè)些早期音乐家有(yǒu)关(guān)音乐方面的关(guān)键(jiàn)性问题，而把采访角度倾(qīng)向(xiàng)于个人经历与社(shè)会话题(tí)上(shàng)。

　　即使采(cǎi)访者问及探索音乐方面的问题，被采(cǎi)访者的(de)如实回答(dá)也比不上(shàng)一段真(zhēn)实的音乐资料来(lái)得准确与有价值(zhí)。

　　爵士乐的起(qǐ)源问题始(shǐ)终(zhōng)笼(lóng)罩(zhào)着一层迷雾，然而，接(jiē)下来我们还是尝(cháng)试(shì)着整合一下从各个角(jiǎo)度对这(zhè)个问题(tí)的研究成果。

　　当你阅读(dú)时，始终要记着爵士乐并不是完全这样起源的，即使这些观点看上(shàng)去(qù)多么得合理与符合逻(luó)辑(jí)。

　　　　爵(jué)士乐源(yuán)自于二十世(shì)纪(jì)初期新奥(ào)尔良一(yī)带民间音(yīn)乐、流行音乐、古(gǔ)典音乐(lè)的融(róng)合。

　　它至(zhì)少是由两股(gǔ)潮流演变(biàn)发展而来(lái)，一是美国黑人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我(wǒ)们(men)会谈到；其(qí)二是一些已有的音乐形式(当时的(de)流行(xíng)音乐、进行曲、四(sì)对舞(wǔ)曲(qū)quadrilles等等)表演上往两个(gè)特(tè)殊(shū)方面的不断探索。

　　一种是强调色彩(cǎi)化地变换音高(gāo)，这种音(yīn)高(gāo)变(biàn)换在正统的欧洲音乐中(zhōng)会被视为离(lí)调爵士乐(lè)

　　、走音，但在(zài)爵士乐中(zhōng)却很常见不被看作为(wèi)是出错(cuò)或非正规(guī)的(de)演奏技巧；另一种(zhǒng)是强调音色的粗犷与(yǔ)变化。

　　这(zhè)两种以(yǐ)外还有(yǒu)一种特殊的演(yǎn)奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择(zé)音符切进(jìn)或(huò)强(qiáng)调重(zhòng)音(yīn)而抢拍(pāi)、拖拍(pāi)的手法，它把本(běn)不切(qiè)分的(de)音(yīn)型进行切(qiè)分处(chù)理来造成Ragging的(de)效果。

　　这使得音符与音(yīn)符(fú)以一种(zhǒng)含(hán)糊(hú)不清的方(fāng)式来连(lián)接(jiē)，而重(zhòng)音则(zé)起到一种推动音符和使(shǐ)之生动化的(de)作用，最终(zhōng)导(dǎo)致我们现(xiàn)在视作为(wèi)爵士乐的特(tè)殊节奏(zòu)效果的形成，也(yě)是爵(jué)士摇摆感的构成基(jī)础之一。

　　但是(shì)一般(bān)的学者在这一点(diǎn)上不全这么认(rèn)为，他们(men)中大多数把爵(jué)士乐的摇摆感(gǎn)看(kàn)作是非洲或美国(guó)黑人的(de)一大(dà)贡(gòng)献(xiàn)。

　　　　音乐研究者认(rèn)为这种音(yīn)高与音色上的演(yǎn)进(jìn)对爵(jué)士管乐演奏者(zhě)来讲并不是直接来自于对非洲黑人演唱的(de)模(mó)仿(fǎng)，相反它来自于对(duì)更为宽的区域范围、更具想(xiǎng)象力(lì)的声音(yīn)(黑人的(de)田间号子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布(bù)鲁斯(sī)等)的模(mó)仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的(de)一种由(yóu)白人(rén)扮演黑人进行(xíng)表演、演唱(chàng)黑人(rén)歌曲的演出)使(shǐ)用(yòng)时始终具有(yǒu)幽默与叙(xù)事效果(guǒ)。

　　举(jǔ)个例子(zi)，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵士(shì)乐(lè)到底什(shén)么概念

　　 “什么是爵士(shì)乐？” 曾有人(rén)问著(zhù)名的爵士乐(lè)大(dà)师路易(yì)斯(sī)·阿姆斯特朗(lǎng)，“爵士(shì)乐(lè)究竟(jìng)是什么(me)？”，他回答说(shuō)：“如果(guǒ)用(yòng)语言来(lái)答复，你就一辈(bèi)子也明白不了。

　　” 一(yī)般(bān)地说(shuō)，爵士乐(lè)都是二拍(pāi)子的(de)，每小节两拍或四(sì)拍。

　　这种二拍(pāi)子的节奏背景在低音部始终存在(zài)，使(shǐ)得爵士乐有一个稳(wěn)定的(de)、规律的(de)节奏基(jī)础。

　　在节奏性低音的上方，则(zé)是重音位置不规则的旋律、和(hé)声和对位声部，它们(men)惯常使用的切(qiè)分音效果(guǒ)与规律的低音声(shēng)部之(zhī)间形成了(le)强烈的对比(bǐ)。

　　在爵士(shì)乐的(de)曲(qū)调中，除了从欧洲传统音乐、白人的民谣(yáo)和通俗歌曲中吸取的(de)成分之外，最有个性的(de)是“布鲁斯音阶”（关(guān)于这种音(yīn)阶(jiē)的结构，我们(men)将在有关布鲁斯的部分(fēn)专门介绍），而爵士乐的(de)和声可以说(shuō)是完(wán)全(quán)建立在(zài)传(chuán)统(tǒng)和声(shēng)的基础之上，只是更加(jiā)自由地使用各种变化和弦，其中主要(yào)的与众不同(tóng)之处(chù)，也是(shì)由(yóu)布鲁斯和弦(xián)带来(lái)的。

　　爵(jué)士乐(lè)在(zài)使用的乐器和演奏方(fāng)法上极有特色，完全不同于(yú)传统乐队。

　　自“爵士乐时(shí)代”以来，萨克斯管成(chéng)为销(xiāo)售量最大(dà)的乐器之一(yī)；长号能够(gòu)奏出(chū)其他铜(tóng)管乐器做(zuò)不(bù)到的、滑稽的或是(shì)怪诞的(de)滑音，因而在爵士乐队中(zhōng)大出风头；小号(hào)也是爵士乐手偏(piān)爱的乐器，这种乐器加上不同的弱音器所产(chǎn)生的(de)新(xīn)奇的(de)音色(sè)以及最高音(yīn)区的几个音几乎成(chéng)了爵士乐独有的(de)音色特征；钢(gāng)琴、班卓(zhuó)琴、吉(jí)他以及后来出现的(de)电吉他则(zé)以(yǐ)其(qí)打(dǎ)击式的有力音响(xiǎng)和(hé)演奏和弦的(de)能力(lì)而占据(jù)重要地位。

　　相反(fǎn)，在传(chuán)统(tǒng)乐队中最(zuì)重(zhòng)要的弦(xián)乐器(qì)（小提(tí)琴、中提(tí)琴、大提琴）的地位相对次(cì)要一(yī)些；圆(yuán)号的浓郁音(yīn)色在管弦乐(lè)队(duì)中是很迷(mí)人(rén)的，但(dàn)是对于爵士乐(lè)队来说，它的气质太温(wēn)顺(shùn)了，几乎无人(rén)使用。

　　在管弦乐队中，每(měi)件乐器在音色和音量(liàng)的控制上都尽量(liàng)溶入(rù)整体的音(yīn)响之中，在爵士乐(lè)队中却恰恰相反，乐手们竭力(lì)使每一件乐器都(dōu)“站(zhàn)起来”。

　　乐(lè)队的(de)编制很灵(líng)活，最基本的是(shì)两个(gè)部分(fēn)——节奏组与旋(xuán)律(lǜ)组(zǔ)。

　　在(zài)早期的爵士乐队中(zhōng)，节奏组由低音号、班卓琴和(hé)鼓组(zǔ)成，后来，低音(yīn)号和班卓琴逐渐(jiàn)被低(dī)音提琴（倍司）和吉(jí)他所取(qǔ)代(dài)，钢(gāng)琴也加(jiā)入进来。

　　在(zài)30年(nián)代，兴起一种舞曲乐(lè)队，当(dāng)时(shí)称为“大乐队”，它(tā)有三部分组成：节奏(zòu)组、铜(tóng)管组和木管组(zǔ)。

　　节奏组(zǔ)使用的乐器(qì)仍然是低(dī)音提琴(qín)、吉他、钢(gāng)琴和鼓；铜管组常见(jiàn)的编制(zhì)是三支(zhī)小号和两支长号，但(dàn)这(zhè)个(gè)数目并(bìng)不固定；木(mù)管组通常由四五支萨克斯管组成，每个人(rén)都兼(jiān)吹单簧管(guǎn)或(huò)是别的木管乐器，如(rú)果(guǒ)编制是五支萨克斯(sī)管，一般是两支(zhī)中音、两(liǎng)支次中音(yīn)、一(yī)支上(shàng)低(dī)音。

　　还有一种(zhǒng)商(shāng)业性的（有时也称(chēng)为(wèi)“甜(tián)美型(xíng)”、“旅馆型(xíng)”等等）的乐(lè)队，编制与“大(dà)乐队”差不多(duō)，但(dàn)萨克斯管往往(wǎng)全部用次中(zhōng)音的，木管组会(huì)较多地使用其(qí)它的乐器（如长笛、双簧(huáng)管），有时还(hái)加上三(sān)四个小提琴，在商品录音(yīn)带中经常可以听到这类乐队的(de)音响。

　　与传统音乐比较而言，爵士乐(lè)的另一大特(tè)征是(shì)它的(de)发音方法和音色，无论是乐器还是人声(shēng)，这些特(tè)征(zhēng)都足以使人们绝不(bù)会将它(tā)们与任何传(chuán)统(tǒng)音乐的(de)音(yīn)色混(hùn)淆(xiáo)。

　　这些(xiē)特(tè)殊(shū)之处(chù)大多来源于(yú)用乐器或人声(shēng)对美洲黑(hēi)人(rén)民歌的(de)模仿。

　　如果我们有机会听到真正的黑(hēi)人田间歌曲和灵歌，就会发现那些由粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮(liàng)、由刺耳到(dào)柔美、由野蛮到抒情的大幅度(dù)的变化(huà)是多么地富有特色、动人心(xīn)魄。

　　而在(zài)爵士乐中，更加入了非歌(gē)唱的(de)吼声、高(gāo)叫和 *** ，突(tū)出(chū)了(le)这种感觉。

　　除此以外，特殊(shū)的演奏和演(yǎn)唱技巧也是(shì)造成特异效(xiào)果的重(zhòng)要手段，在这些技(jì)巧中最常用的是不同于传统观念的颤(chàn)音。

　　我们知道(dào)，所(suǒ)谓颤音是音高（有时也可能是力度）的有规(guī)律的变化造成的；比(bǐ)如小提琴上(shàng)的揉弦，就是利用这种变化而产(chǎn)生富有生(shēng)命力的音响(xiǎng)效果。

　　爵士乐中(zhōng)的颤音是(shì)有变化(huà)的，变(biàn)化的(de)方向一般是幅度由窄到宽(kuān)，速度由(yóu)慢到快，而且常常在(zài)一个音临近结束时增加抖动的(de)幅度和速度，更(gèng)加强(qiáng)了这种技巧(qiǎo)的表现力(lì)。

　　同时，在一个(gè)音开始时(shí)，爵士乐手们会(huì)从下向上(shàng)滑到预定的音高(gāo)，在结束时，又从......

　　 jazz是什么(me)意思

　　爵士乐

　　源(yuán)于蓝音，是一(yī)种(zhǒng)从前居(jū)住在美国南部的非洲奴隶以及(jí)他们的后代们的民(mín)间音乐(lè)。

　　蓝(lán)调深受(shòu)西非文化和音乐(lè)传统的影(yǐng)响，这(zhè)些奴(nú)隶也逐渐成为移居到(dào)城(chéng)市(shì)的黑人的音乐家。