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松(sōng)花江上是谁创作的

　　松(sōng)花江上是张寒晖创作(zuò)的。

　　《松花江上》是1935年(nián)张寒晖在西安目(mù)睹东北(běi)军和东(dōng)北人民流亡(wáng)惨状而创作的一首抗日歌曲。

　　歌曲唱出了“九一八”事变后东北民众以至中国人(rén)民的(de)悲愤情怀，被誉为《流亡三部曲》之一，风靡中(zhōng)华大地。

松(sōng)花江上是(shì)艺(yì)术歌(gē)曲吗

　　松(sōng)花江上不属于曲艺，《松花江上》是男高音歌唱(chàng)家施鸿鄂(è)的代表作品，是一首脍炙人口的抒情歌曲(qū)。

　　《松花江上》由张寒晖创作于1936年，张寒晖(huī)经(jīng)常到新城(chéng)北门外(wài)东(dōng)北家(jiā)属寄居的地方(fāng)看望学(xué)生(shēng)的父(fù)母和亲(qīn)人。

　　在那里，张寒晖看(kàn)到了东北同胞困(kùn)苦(kǔ)生(shēng)活的情(qíng)形，听到了(le)背井离乡的痛苦倾诉。

　　这种(zhǒng)场景强烈(什么是艾里斯ABC理论 艾里斯abc理论提出的时间liè)的激(jī)发了张寒(hán)晖的爱国(guó)热情，难以(yǐ)按捺的创作之(zhī)情油然(rán)而生。

　　于是，他以北方女人(rén)失去(qù)亲人(rén)在坟头哭诉的(de)音调为音(yīn)乐素材，写成了《松花(huā)江上》这(zhè)首(shǒu)优(yōu)秀(xiù)的(de)声乐作品。

歌曲(qū)《松花江(jiāng)上》属于什么类型的(de)歌？ A、世纪(jì)之歌 B、离散之歌 C、城市流行歌曲 D、以上(shàng)都(dōu)不(bù)对

　　《松(sōng)花江上》是(shì)一首脍炙人(rén)口的高音抒情歌(gē)曲依据歌词(cí)的内(nèi)容和感情的脉络(luò)，这首(shǒ什么是艾里斯ABC理论 艾里斯abc理论提出的时间u)歌(gē)分(fēn)为(wèi)怀(huái)故(gù)、漂(piāo)流(liú)、呼唤(huàn)三(sān)个(gè)层次(cì)。

　　作者用特(tè)殊的形式(shì)对当时社(shè)会(huì)生活和人(rén)们思想情感的反映。

　　一定的时代背景和生活(huó)环境，对歌曲作者(zhě)的艺术创作总有一定的影响，它直接(jiē)影(yǐng)响作者的创作(zuò)思想、风格(gé)、动机以及创作素(sù)材的选择(zé)。

　　《松花江上》这首歌曲(qū)创作于1936年11月(yuè)，当(dāng)时我国东北(běi)被日本帝(dì)国主义所占领(lǐng)，日(rì)本还发动(dòng)了震惊中外(wài)的(de)“九·一八”事变。

　　1936年，被蒋介石(shí)驱赶(gǎn)到(dào)“剿共”前(qián)线的东北(běi)军(jūn)官兵，携(xié)老(lǎo)带小(xiǎo)，他们被迫流(liú)亡(wáng)关内，有家归不得，有仇不能报，却要为反共、反人民的内战去卖命，人人心中都郁结着悲苦怨愤，要(yào)倾吐(tǔ)，要爆发。

　　当时正在西安二(èr)中教书的张寒晖，天天见(jiàn)到(dào)这种流浪(làng)徘(pái)徊的惨景，耳鼓充满嗟叹痛苦的呼声，于是便谱写出了这(zhè)首感人(rén)肺腑的(de)歌曲，以含着热(rè)泪哭泣似(shì)的音调，唱(chàng)出了悲(bēi)愤(fèn)交加(jiā)的声音(yīn)。

　　可见，时代背景(jǐng)和生活环境等因素，对作者的音乐(lè)创作起着(zhe)一定的导(dǎo)向作(zuò)用，所以(yǐ)要想深刻地了解(jiě)作品(pǐn)，就(jiù)必(bì)须先了(le)解作品的(de)时代背景和创作背景。

　　这(zhè)首歌(gē)曲的结构(gòu)是带尾声的二部曲式，具有倾诉性、叙述性(xìng)兼抒情性的特点。

　　歌词内(nèi)容有很强的(de)说服力，真(zhēn)切感人。

　　第一部分是(shì)由两个乐段组(zǔ)成，每一段又都由(yóu)三(sān)个乐(lè)句构成(chéng)。

　　这(zhè)一部分的音调(diào)富于叙事(shì)与抒情的特(tè)点。

　　第(dì)二部分(fēn)的旋律以环回萦绕、反复咏唱的方式得到了展开，感(gǎn)情越(yuè)来越(yuè)激动，具有回肠欲断的效果。

　　这(zhè)部(bù)分(fēn)以呼喊似的音调、悲愤的(de)情绪，控诉日本帝国(guó)主义入侵(qīn)东北后的(de)滔天罪(zuì)行(xíng)，表达(dá)了东北人(rén)民要求收复失(shī)地的强烈愿望(wàng)。

　　最后的(de)尾声(shēng)，唱出了呼天唤地(dì)似的旋律，使歌曲达到了高潮。

　　在声泪俱下的(de)悲痛(tòng)中，蕴藏着(zhe)要(yào)求起来反抗斗争的力量(liàng)。

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