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姐弟恋一般谁会更粘人，姐弟恋一般谁会更粘人一些世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十(shí)大(dà)名画排名，世界(jiè)十大名(míng)画简介是达(dá)•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的(de)名(míng)画之一，在世(shì)界上(shàng)享有盛(shèng)誉的。

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世(shì)界十大名(míng)画排名，世界(jiè)十大名(míng)画简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒(lēi)的《浼钟》一样，作为(wèi)最宝贵的名画(huà)之一，在世界上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙(méng)娜丽莎(shā)》引起了(le)一起不寻常的事(shì)件。

　　一位(wèi)意大(dà)利人从巴黎的(de)罗浮(fú)宮中将(jiāng)这幅画盗走。

　　当这一(yī)消息被报道出(chū)来之(zhī)后(hòu)，惋惜(xī)名画被盗的呼声，不仅在法国，其至在世界的各(gè)个地方(fāng)都(dōu)沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的(de)另一个标(biāo)題叫《美(měi)丽的乔孔达》。

　　根(gēn)据可靠的书面记载，画上的(de)夫人是(shì)那不(bù)勒斯人，据说她(tā)的真(zhēn)名叫(jiào)凯(kǎi)拉尔(ěr)基妮。

　　最后的晚餐

　　壁(bì)画《最后的晚餐》是意大利伟(wěi)大(dà)的佛罗伦萨(sà)人列奥纳多•达(dá)•芬(fēn)奇创作(zuò)的世(shì)界名(míng)画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎(shā)》同(tóng)为达•芬奇的代(dài)表作品(pǐn)，或许可以说《最(zuì)后(hòu)的晚餐》取得了更大的声誉。

　　这幅巨作(zuò)描绘在意大利米兰(lán)的(de)慈悲圣母大修道院(yuàn)勝(shèng)堂的墙壁(bì)上(shàng)。

　　它长9米(mǐ)，高4.5米，动笔(bǐ)于何年何月(yuè)虽没有定论，但完成(chéng)于1499年是可靠的。

　　格(gé)尔尼卡(kǎ)

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕加(jiā)索罕年的画风比较写实(shí)，后来成为立体派(pài)的代(dài)表人物。

　　这幅荦画是(shì)毕加索为巴(bā)黎(lí)世(shì)界博览会西班牙馆画(huà)的。

　　星月夜

　　油画《星月(yuè)夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高神(shén)智淸醒的时画的(de)，与《阿尔女(nǚ)郎(láng)》相比(bǐ)，画(huà)风已大为改观(guān)。

　　这倒(dào)不是(shì)凡高又有什么新的理论•仍是出(chū)于茫然的不安和对自身悲剧(jù)的预感。

　　大宫(gōng)女(nǚ)

　　大(dà)宫女这幅画在巴(bā)黎展出时，引(yǐn)起(qǐ)了(le)观众极(jí)大(dà)的(de)抨击(jī)，人们(men)说，作(zuò)为达维特的学(xué)生，安格(gé)尔走得(dé)太远了，批(pī)评他“把人体的各个(gè)局部(bù)忽(hū)而放大、忽(hū)而缩(suō)小”。

　　(大(dà)宮女(nǚ)》的确是一幅(fú)易于引犮争(zhēng)论(lùn)的画，即便我们今天(tiān)来看，这个(gè)以(yǐ)大半(bàn)个(gè)后(hòu)背展(zhǎn)现(xiàn)给(gěi)我(wǒ)们的美丽宫女.她的身忖也确乎有些不(bù)同于常人：并不是我们的视(shì)觉出了毛病，而是画家(jiā)安(ān)格尔在(zài)这(zhè)幅画中有(yǒu)不少越轨(guǐ)之处(chù)。

　　戴珍珠(zhū)耳环的少女(nǚ)

　　在作品《戴珍珠耳环(huán)的少女》中，维(wéi)米(mǐ)尔(ěr)描绘(huì)了一名身穿(chuān)斑(bān)色“日(rì)本(běn)和服”式外衣，佩戴蓝(lán)色头巾的少女。

　　少女侧身(shēn)而(ér)坐，轻轻转头回眸，心(xīn)无旁骛(wù)地面对(duì)观者。

　　她闪(shǎn)烁的目光中流露出殷切(qiè)之情，嘴唇微微(wēi)开启，仿佛(fú)诉说(shuō)着什么。

　　画面黑色(sè)背景烘托出(chū)少女的形象，犹如(rú)黑暗中(zhōng)的(de)一盏(zhǎn)明灯。

　　这(zhè)幅画另一个(gè)受人(rén)关注之处，是少(shǎo)女左耳佩戴的一只泪滴形(xíng)珍(zhēn)珠耳环，在少女颈部的阴影里似隐(yǐn)似现，是整幅(fú)画的点睹(dǔ)之笔(bǐ)。

　　维(wéi)纳斯(sī)的诞生

　　波提切(qiè)利(lì)的《维约斯的诞生》和他(tā)的另一(yī)幅(fú)作(zuò)品(pǐn)《春(chūn)》都是他最受赞誉的作品。

　　这(zhè)两幅(fú)画都是出于德•美第奇家(jiā)族的(de)维尔拉持(chí)•卡斯特罗家。

　　《维(wéi)纳斯(sī)的诞生》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是一件大(dà)幅(fú)作品，制作年代(dài)约在1487年，这(zhè)是距《春》10年(nián)后，开始(shǐ)用画布(bù)代替木版画(huà)的(de)。

　　创造亚当

　　威(wēi)廉布莱克是(shì)浪(làng)漫主(zhǔ)义绘画的杰出代(dài)表。

　　文艺(yì)复兴时期最伟大的艺术(shù)家之一，与达(dá)芬奇(qí)、拉(lā)斐尔并称文艺复兴三杰，一生追求完美，他的风格几乎影响了三个(gè)世纪的艺术(shù)家，后人把小行(xíng)星3001以(yǐ)他的名字(zì)命名以示(shì)尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的“粉红色时(shí)期”。

　　他这一(yī)时期(qī)的作(zuò)品以描(miáo)绘马戏团(tuán)人物为主(zhǔ)，形象虽然忧(yōu)郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚(yà)维农的少女(nǚ)》，这是(shì)一幅具有里程(chéng)碑意义(yì)的著名杰作。

　　这幅巨(jù)幅油画，不仅标志着毕加索个人艺术(shù)历程中的重大转折，而且也是两方现代艺术史上的一次革命性突破，它引(yǐn)发了立体主义运动的(de)诞生。

　　日出·印象

　　19世(shì)纪后(hòu)期法国的印象学派画家中，有个年轻的莫(mò)奈，他的一幅题(tí)为《日出•印象》的油画(huà)，被称之为整个印(yìn)象派和他(tā)不人的代(dài)表作之一。

　　《日出•印(yìn)象》描绘的是勒阿弗尔港口的一个多雾的早晨(chén)。

世界十大名画排(pái)行榜世界上(shàng)价值最高的十(shí)幅(fú)画

　　绘画是人们(men)最容(róng)易(yì)接触到，也是学习成本(běn)最(zuì)低(dī)的一种艺术，用(yòng)手中的(de)一支笔能创造(zào)出比黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今天就(jiù)盘点了世界(jiè)十大名(míng)画排行榜(bǎng)，而(ér)其背(bèi)后所反(fǎn)映的历史和思想比中国十大(dà)名(míng)画更加复杂，难以(yǐ)理(lǐ)解。

　　世界十(shí)大名画有哪(nǎ)些?下面就和小(xiǎo)编(biān)一起来欣(xīn)赏(shǎng)它们吧!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙娜(nà)丽(lì)莎

　　2、最后的晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴(dài)珍(zhēn)珠耳环的少女(nǚ)

　　7、维纳斯(sī)的诞生(shēng)

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚维农的少(shǎo)女(nǚ)

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一、蒙(méng)娜丽莎(shā)

　　蒙娜丽莎的名(míng)气无需(xū)多言，几(jǐ)乎世(shì)界上所有的人都知(zhī)道达芬奇画过一个无论哪个(gè)角(jiǎo)度都在(zài)看着你的女人的画，位居世界十大名画排行榜第一位毫无疑问。

　　这(zhè)副《蒙(méng)娜丽莎》是(shì)达芬奇(qí)在佛(fú)罗伦萨文艺(yì)复兴(xīng)时期(qī)创作(zuò)的，他在1503年或1504年(nián)开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年(nián)去世前(qián)不久完成。

　　这(zhè)幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命(mìng)名，她是佛罗伦萨一个(gè)富裕家庭(tíng)的成员，女孩的爸爸和达·芬奇的(de)爸爸是好朋(péng)友，有研究学(xué)者认(rèn)为(wèi)达(dá)·芬(fēn)奇很(hěn)可能(néng)是受其父亲之命绘制了(le)这幅肖像。

　　但是也(yě)有(yǒu)人(rén)认为蒙娜丽(lì)莎画(huà)作背景是中国的景(jǐng)观，她有(yǒu)可能是来自中国的奴(nú)隶。

　　这幅画最神奇的地方就在于，你从哪个方向看去，都会感觉(jué)蒙娜丽莎在看着你，对你微(wēi)笑。

　　而在现代(dài)人们用科学分析后(hòu)发现蒙娜(nà)丽莎的微(wēi)笑中，含有83%的高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在这幅画的背后还隐藏着第二(èr)张脸，科学家通过(guò)多光谱扫描发现了三(sān)种不同的绘画，他们就隐藏(cáng)在(zài)蒙娜丽莎的微笑背(bèi)后。

　　如果我们将这些图像还原，那么(me)就(jiù)会(huì)看到一个(gè)动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中无数(shù)未接(jiē)的(de)秘密之(zhī)外(wài)，这副画的(de)经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森(sēn)特·佩鲁(lǔ)贾(jiǎ)偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利(lì)爱国者认(rèn)为蒙娜(nà)丽莎应(yīng)该被送回意大(dà)利，在他的公寓里画了(le)两年之后，佩(pèi)鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽(lì)莎又挂在巴黎的卢浮宫(gōng)里，至于画中的人到底是(shì)谁，达芬奇(qí)是怎么完成(chéng)这幅(fú)画(huà)的，他画这幅画的真正用意是什么(me)，也许都不那(nà)么重要了。

　　在(zài)世界(jiè)十大(dà)无价之宝中《蒙娜丽(lì)莎(shā)》也高居第二(èr)，而且是唯一(yī)一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣(sū)坐(zuò)在桌子的正中间,他(tā)的门(mén)徒们分别坐(zuò)在他的左(zuǒ)右围绕着整张(zhāng)桌子,而这是他们最(zuì)后，因为其中有(yǒu)人出卖了(le)耶(yé)稣(sū)。

　　世(shì)界十大(dà)名画(huà)排行榜第二位(wèi)，同样是来自(zì)达(dá)芬奇的作品(pǐn)，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经(jīng)》，犹太教祭司长想在在夜间逮捕(bǔ)耶稣，而(ér)耶稣(sū)的门(mén)徒犹大出卖了他，在晚餐上耶稣对他的门徒(tú)们说(shuō)你(nǐ)们(men)中有一个(gè)人(rén)要(yào)出(chū)卖我了。

　　12个(gè)门徒闻言后，或震惊、或愤怒、或激动(dòng)、或(huò)紧张(zhāng)。

　　《最后的枣(zǎo)圆晚餐(cān)》表(biǎo)现的就是(shì)这一(yī)时刻的紧(jǐn)张(zhāng)场面。

　　而坐在最右的(de)犹大十(shí)分(fēn)慌乱，手肘碰倒了(le)盐瓶，身(shēn)体(tǐ)后仰，满脸的惊恐(kǒng)与(yǔ)不安。

　　达(dá)·芬奇于1495年开(kāi)始(shǐ)创作《最(zuì)后的(de)晚餐》，并于1498年(nián)完成。

　　可(kě)能(néng)对于不信教，不了(le)解西(xī)方历史(shǐ)的人来说对于画中所要表达的意(yì)思和意境并不太理解。

　　但是我们单纯的从绘画手法(fǎ)来看，12个人物不同的神(shén)态、手势、眼神(shén)以及行为都刻画的细致入(rù)微。

　　三(sān)、格尔尼卡(kǎ)

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最(zuì)贵的画之一，毕加索(suǒ)在20世纪30年代(dài)时是受(shòu)西班牙共和(hé)国政(zhèng)府的委(wěi)托(tuō)，为1937年在巴黎举行(xíng)的凳念塌国(guó)际(jì)博览会西班牙(yá)馆而(ér)创作，画(huà)面中表现(xiàn)力1937年德国空军疯狂(kuáng)轰炸西班牙小城格尔(ěr)尼卡的情(qíng)景。

　　这幅画展示了战(zhàn)争(zhēng)的悲剧和(hé)对个人，尤其(qí)是(shì)无(wú)辜(gū)平(píng)民(mín)的痛(tòng)苦，毕加索绘(huì)画(huà)的目的是将(jiāng)全世界的注意力(lì)吸引到德国(guó)轰炸机对巴斯克(kè)小镇格尔尼(ní)卡的轰炸，这(zhè)些人在西班牙内战期间支持佛姐弟恋一般谁会更粘人，姐弟恋一般谁会更粘人一些朗哥将军的民(mín)族主义力量。

　　结(jié)合立(lì)体(tǐ)主义、超现(xiàn)实主义(yì)风(fēng)格(gé)，表现痛(tòng)苦、受难(nán)和兽性。

　　把(bǎ)具象的手法与立体主义的手法相结合，并借助几何线的组合(hé)，以激动(dòng)人心的形象艺术语(yǔ)言，控诉了法(fǎ)西(xī)斯战(zhàn)争惨无(wú)人道(dào)的暴行，位列世界十大(dà)名画排行(xíng)榜第(dì)三(sān)位。

　　四、星月(yuè)夜(yè)

　　这幅(fú)画现在已经成为了(le)随处可见(jiàn)的(de)背景图片、装饰画(huà)等，与其梵(fàn)高他的(de)作(zuò)品(pǐn)不同，在(zài)世界(jiè)十大名画排行榜中(zhōng)星月夜是唯(wéi)一(yī)一幅即使你对(duì)艺(yì)术一无(wú)所(suǒ)知，但是依(yī)然(rán)会很单纯的认为它很好看。

　　《星月夜》是梵高最(zuì)著名的画作之一(yī)，已成(chéng)为现代文化中最(zuì)著名的画作之(zhī)一，这(zhè)幅(fú)画(huà)展示了(le)圣瑞米的村庄，在(zài)一个盘旋的天(tiān)空(kōng)下，从庇护向北，左(zuǒ)边的柏树被添加到构图(tú)中。

　　在这幅画(huà)中，天高尺地间(jiān)的(de)景象化作了浓(nóng)厚(hòu)、有力的颜料浆(jiāng)，顺着画笔跳动(dòng)的轨迹，而(ér)涌起阵阵旋涡(wō)。

　　整(zhěng)个画面，似乎被(bèi)一(yī)股汹(xiōng)涌(yǒng)、动荡的激流(liú)所吞噬。

　　风景在发狂，山(shān)在(zài)骚动，月亮、星云在旋(xuán)转，而那翻卷缭绕、直上(shàng)云端的柏树，看(kàn)起来像(xiàng)是一团巨大的黑(hēi)色火舌，反映出画家(jiā)躁动不安的(de)情感(gǎn)和(hé)狂(kuáng)迷的幻觉世界。

　　自1941年以(yǐ)来，它(tā)一直是纽约现代(dài)艺术博物馆(guǎn)的永久藏品，星夜(yè)高分辨率的图像(xiàng)可以(yǐ)在这里(lǐ)找到。

　　在创作这副(fù)作品时(shí)梵高(gāo)已经(jīng)深受精神病(bìng)的(de)困(kùn)扰，割掉了自己的耳朵，也许在这种一无所有，绝望的状态下(xià)梵高(gāo)看到(dào)了他(tā)心中这(zhè)世(shì)界上最美(měi)的景色。

　　五、大(dà)宫女(nǚ)

　　大宫.女最早在(zài)巴黎展出(chū)时家德(dé)·凯拉特(tè)里曾说这(zhè)简(jiǎn)直就(jiù)是畸形，安格尔的这位宫女的背部至少多了三节(jié)脊(jí)椎骨。

　　这副画引(yǐn)起了极大(dà)的争议和(hé)抨(pēng)击，然而安格(gé)尔的学(xué)生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可(kě)能是对的，可是这又怎姐弟恋一般谁会更粘人，姐弟恋一般谁会更粘人一些(zěn)么样(yàng)呢?也许正因为这段秀长(zhǎng)的腰部才(cái)使她如此(cǐ)柔和，能一(yī)下子慑服住观众。

　　假如她的(de)身(shēn)体(tǐ)比例绝对地准确，那就很可能不这样诱人了!”

　　《大(dà)宫女》就严格的古典风格去(qù)要求，确实(shí)存在很多不和谐的地方。

　　但(dàn)安(ān)格尔坚定自己的美(měi)学信念，从(cóng)历史的角度去认识，具有极大的勇(yǒng)气。

　　一(yī)直距今与规则中是(shì)无法做(zuò)出创造(zào)性的东(dōng)西，只有跳出规则，在规则之外来思考，才(cái)能创造出(chū)新(xīn)的、前所未有的(de)震撼。

　　六、向日(rì)葵

　　《向日葵》我们(men)在小学(xué)的美术课本上就已经见过(guò)，虽然当时并不可(kě)能有人能理解它的价(jià)值(zhí)所在(zài)。

　　这(zhè)是(shì)梵高最被人熟(shú)知的一幅作品，或者说它是一组作品。

　　在绘画(huà)艺术(shù)的漫长历史中，梵高的向(xiàng)日葵似乎成为最具代表性的(de)作品，它甚至成了艺术史上的一座(zuò)丰碑(bēi)。

　　它(tā)还向我们展示(shì)出一(yī)位(wèi)伟大(dà)艺(yì)术家的精(jīng)神世界。

　　以短暂的笔触把(bǎ)向日葵的黄色(sè)画得极其刺眼(yǎn)，每朵花(huā)如(rú)燃烧的火焰一般，细碎的花瓣和葵(kuí)叶象(xiàng)火苗一(yī)样布满画面，整幅画尤如燃遍画(huà)布的火焰，显(xiǎn)出画家狂热般的生命激情。

　　越是大(dà)师，越是能在最(zuì)平(píng)常(cháng)最简(jiǎn)单的东西中(zhōng)表达出自己的情感和艺术(shù)性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生(shēng)》是桑(sāng)德(dé)罗·波(bō)提切(qiè)利公元1487年(nián)间(jiān)创作的一幅画(huà)，这幅画(huà)描(miáo)绘了女神维(wéi)纳斯(sī)诞(dàn)生时的情景，画面上(shàng)人物的体态和(hé)衣纹表现(xiàn)十分出色，人物(wù)与自然背景也达到巧妙的和谐统一。

　　维纳(nà)斯是(shì)那样无动于衷地以羞怯和幽怨的(de)感姐弟恋一般谁会更粘人，姐弟恋一般谁会更粘人一些情在对待一切(qiè)，她(tā)对(duì)于(yú)生活的未(wèi)来不是充满乐观(guān)的信(xìn)心，而是感(gǎn)到惆怅(chàng)和迷惑(huò)，这也是波提切利(lì)矛盾世界观的反映。

　　八、创(chuàng)造亚当

　　米开朗基罗在创作这副画时，心情极为(wèi)悲愤，因为(wèi)他是被迫在西斯廷(tíng)礼拜堂屋顶(dǐng)壁上(shàng)作(zuò)画的，整个壁画面积达500平方米左右(yòu)，是美术史上最大的壁(bì)画之一。

　　其中《创(chuàng)造亚当(dāng)》最(zuì)为出色，画中亚当的(de)形象体态健(jiàn)壮，气魄宏伟，具有强烈(liè)的意志与力量，显示了(le)艺术(shù)家在写(xiě)实(shí)的基础(chǔ)上非同(tóng)寻常的理想加工，予同(tóng)时代人深刻(kè)的启示(shì)。

　　亚(yà)当全(quán)身裸体，躺在左边的陆(lù)地(dì)上，一手伸向大神。

　　神与人的手指象(xiàng)接电似的相(xiāng)互交流，这里表现了充满精力的老(lǎo)人(rén)和年轻而美(měi)丽的生命的(de)诞生。

　　体现了创造者的权威(wēi)和被创造(zào)者(zhě)的信心。

　　我(wǒ)们不得(dé)不感(gǎn)慨(kǎi)于大师的才华，不论在(zài)什(shén)么(me)情况(kuàng)下，都能创作出世界十大名画这样(yàng)水准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也(yě)许是是(shì)历史上(shàng)将女人(rén)画的(de)最难看的画，当然这只是我(wǒ)等俗人的(de)眼光。

　　从艺术角度来(lái)看《亚威(wēi)农(nóng)少女》开创(chuàng)了法国立体(tǐ)主义的新局(jú)面，毕加索与(yǔ)勃拉克也成了(le)这一画派的风云(yún)人物。

　　这是一幅(fú)与(yǔ)以往的(de)艺术方法彻底(dǐ)决裂的立体主(zhǔ)义作(zuò)品，当时不免要遭到来自社会(huì)各方面(miàn)的(de)嘲(cháo)讽(fěng)和指责。

　　总(zǒng)之(zhī)，这些形象(xiàng)使人(rén)观后(hòu)产生作呕感(gǎn)。

　　当诗人把这些形象(xiàng)与亚威农相联(lián)系时，观众似乎受了侮辱(rǔ)一(yī)般，责(zé)骂毕加索的鄙(bǐ)俗。

　　殊不(bù)知，这(zhè)幅画在(zài)以后(hòu)的十几年中竟使法国的立(lì)体(tǐ)主义绘画得到空前的(de)发展，甚而波及到(dào)其他(tā)领(lǐng)域(yù)。

　　不(bù)仅在(zài)美术(shù)上(shàng)，连芭(bā)蕾(lěi)舞、舞台设计、文学、音乐上，都引起了极(jí)大(dà)的(de)共鸣(míng)。