古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关于古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)以及(jí)古诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一(yī)句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么

　　这句(jù)诗出(chū)自宋代诗人雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘(táng)，池塘里的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一(yī)起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支(zhī)短笛(dí)，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在一(yī)、二两句，写(xiě)的(de)是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机(jī)地融合(hé)起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景色(sè)的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落(luò)日(rì)倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意(yì)横坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)，表现(xiàn)了(le)牧(mù)童(tóng)的调(diào)皮可(kě)爱(ài)，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和(hé)谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童自(zì)然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落(luò)日浸寒漪是(shì)什么(me)意(yì)思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意(y张继是什么朝代的诗人怎么读，张继是什么朝代的诗人啊ì)思是：山衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu张继是什么朝代的诗人怎么读，张继是什么朝代的诗人啊)诗完(wán)整(zhěng)的(de)原文(wén)是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山(shān)衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的(de)孩子横坐(zuò)在牛(niú)背上，随意地(dì)用(yòng)短笛(dí)吹奏着(zhe)不成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要的(de)词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可(kě)能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就(jiù)一起来欣(xīn)赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的(de)不少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之(zhī)画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常以七(qī)绝(jué)的形式，进(jìn)行(xíng)这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在(zài)画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在(zài)四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正(zhèng)要落山，红(hóng)红的火球(qiú)好(hǎo)像被(bèi)山吃(chī)掉一样（是落(luò)山(shān)后(hòu)），倒映在冰凉的池水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家的孩子横(héng)坐在(zài)牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说(shuō)节(jié)令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次(cì)句(jù)写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象地现出落日挂(guà)在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字，写落(luò)日(rì)青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北(běi)山(shān)输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘(táng)型做(zuò)亮为(wèi)中心，以(yǐ)池塘中的绿草与(yǔ)澄净的(de)池(chí)水(shuǐ)，带出(chū)青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他(tā)十(shí)分满足于(yú)这样一(yī)种自然风光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天(tiān)性(xìng)好静、好(hǎo)无(wú)拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘(huì)的确实是一(yī)幅(fú)悠然超凡、世(shì)外桃源般的(de)画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落(luò)笔，把人(rén)引入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的(de)乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的(de)农(nóng)村景(jǐng)色，因(yīn)诗人的(de)心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣(qù)，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷震(zhèn)，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是(shì)青山(shān)衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句(jù)话的(de)意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎(zěn)么(me)读，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)下一(yī)句等问题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗(shī)出自宋(sòng)代(dài)诗人雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落(luò)日三(sān)者(zhě)有机地融合(hé)起(qǐ)来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽(lì)的图(tú)画,为后两句写(xiě)牧童(tóng)出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的景物特点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地(dì)骑，而(ér)是随意横坐在牛背(bèi)上(shàng)，表现了牧童的调皮(pí)可爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和(hé)谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么(me)意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的(de)原文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来(lái)了(le)，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池(chí)塘里(lǐ)，池水灌得满满(mǎn)的，山衔(xián)住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐(lè)曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单独(dú)解释给(gěi)大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横(hé张继是什么朝代的诗人怎么读，张继是什么朝代的诗人啊ng)坐在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说(shuō)到(dào)这了，我(wǒ)们就(jiù)一起(qǐ)来欣赏评析(xī)一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不(bù)少写(xiě)景之(zhī)作(zuò)，都是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常(cháng)以七绝的形式，进行(xíng)这方(fāng)面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的(de)较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚景图(tú)：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的(de)水灌得满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的(de)火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉(liáng)的(de)池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子(zi)横坐在牛(niú)背，他拿(ná)着短笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头(tóu)上(shàng)的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与(yǔ)王安(ān)石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的(de)绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱(ài)，村童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然(rán)自(zì)得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目(mù)光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故写(xiě)牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了(le)"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确(què)实是(shì)一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是(shì)背景与主角(jiǎo)的布局(jú)，都非常协调，而画(huà)中之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不(bù)大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集(jí)中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村(cūn)生活充(chōng)满(mǎn)着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背无(wú)人(rén)卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画(huà)面中少了个天(tiān)真烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的(de)农村(cūn)景色，因诗人的心情不(bù)同(tóng)，摄取的画面便不同(tóng)，一是(shì)充(chōng)满情趣(qù)，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相(xiāng)信大(dà)家(jiā)都很不(bù)是(shì)熟(shú)悉(xī)了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士(shì)。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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