雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)是因为离(lí)别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也(yě)只(zhǐ)是徒(tú)增(zēng)伤(shāng)心(xīn)罢了，二是(shì)因(yīn)为(wèi)哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不出(chū)话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再(zài)多也(yě)只(zhǐ)是徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不出话(huà)来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人(rén)惜别时(shí)的真情实感表达得(dé)缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依依不(bù)舍的时候，船上的(de)人已(yǐ)催着出(chū)发。

　　握着对方(fāng)的(de)手含着泪(lèi)对视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔(kuò)，不(bù)知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为(wèi)离别而伤(shāng)感，更何况是在(zài)这(zhè)冷清、凄(qī)凉的秋天(tiān)！谁(shuí)知我(wǒ)今夜(yè)酒醒时身在(zài)何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一去长年(nián)相别，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如(rú)同吵厅(tīng)虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有满腹的情意(yì)，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上(shàng)下两阕(què)。

　　上阕主要写(xiě)一对(duì)恋人饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出(chū)别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间是雨(yǔ)后阴(yīn)冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地(dì)铺叙自然景物，而是(shì)通(tōng)过景物的(de)描写，氛围的(de)渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天(tiān)晚，暮色(sè)阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉(chán)凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确(què)地传达(dá)了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后(hòu)两(liǎng)句(jù)中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情(qíng)形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓(yù)仕途(tú)失(shī)意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪(xù)，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能(néng)不别的思绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰(lán)舟催发(fā)”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实(shí)的无情和词(cí)人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手(shǒu)，泪(lèi)眼相对(duì)，谁也说(shuō)不出一句话(huà)来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无(wú)可奈何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓(wèi)“语(yǔ)不(bù)求奇(qí)，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去(qù)、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的(de)预(yù)想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字用(yòng)得(dé)极好(hǎo)，不愿去而又不(bù)得(dé)不去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启碇开行(xíng)，就会越去越远，而且一(yī)路上(shàng)暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词(cí)的结构看,这两句由上阕实写(xiě)转向下阕虚(xū)写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开(kāi)一笔，先作(zuò)泛(fàn)论，从个别(bié)说到一般，得(dé)出一条人生(shēng)哲(zhé)理(lǐ)：“多情(qíng)自(zì)古伤怀瑾握瑜,嘉言懿行，嘉言懿行 怀瑾握瑜含义(shāng)离别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自古(gǔ)皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个(gè)别特殊的现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现(xiàn)象，扩大了词的(de)意义(yì)。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自己比(bǐ)常人、古人(rén)承受的痛苦更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是他(tā)漂(piāo)泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的(de)寒心；残月破(pò)碎(suì)，写此后难(nán)圆(yuán)之意。

　　这几(jǐ)句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的(de)意境。

　　难怪它为(wèi)人称(chēng)道，成为名句。

　　再(zài)从此后(hòu)长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经(jīng)年(nián)，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四(sì)句(jù)更深(shēn)一层推想(xiǎng)离别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日(rì)子(zi)怎么挨(āi)得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设，因为再(zài)没有心爱的人与自己共(gòng)赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但(dàn)又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切都提不(bù)起兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几句(jù)把词人(rén)的思念(niàn)之情(qíng)、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关(guān)切的心情。

　　结(jié)句用(yòng)问(wèn)句形(xíng)式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕怀瑾握瑜,嘉言懿行，嘉言懿行 怀瑾握瑜含义“伤离别”而构思(sī)，先写离别之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重在描写情态；再(zài)写别(bié)后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描(miáo)写情态，想(xiǎng)象未来(lái)，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来(lái)如行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕(hén)迹。

　　这(zhè)首词的情(qíng)调因(yīn)写真情(qíng)实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却(què)将词人抑(yì)郁的心情和失(shī)去爱(ài)情的痛(tòng)苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè怀瑾握瑜,嘉言懿行，嘉言懿行 怀瑾握瑜含义)，对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门(mén)帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道(dào)边每(měi)隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行人休息(xī)，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近(jìn)城市的长(zhǎng)亭往往是古(gǔ)人(rén)送别的(de)地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指(zhǐ)北宋的(de)首都汴京（今河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程(chéng)遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌(pái)：双(shuāng)调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写曲子词(cí)。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下(xià)时与一位恋人(rén)的(de)惜(xī)别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉(wǎn)约(yuē)派代(dài)表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武(wǔ)夷(yí)山(shān)）人，原(yuán)名三(sān)变，字(zì)景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进(jìn)士，官至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填(tián)词(cí)柳三(sān)变(biàn)”，以毕生精(jīng)力(lì)作词，并以(yǐ)“白衣(yī)卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城(chéng)市风光和歌妓(jì)生(shēng)活，尤长于抒写(xiě)羁(jī)旅行役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺(pù)叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代(dài)表(biǎo)性(xìng)的人物之一，对宋词(cí)的发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州(zhōu)》。

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