柴可夫斯基(jī)《第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基是(shì)《降b小调第一(yī)号(hào)钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基(jī)最著(zhù)名和最具有代表(biǎo)性的钢琴(qín)协奏曲之一的。

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柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴Medical staff可数吗，stuff协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲(qū)》是俄国(guó)作曲(qū)家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代(dài)表性的钢(gāng)琴(qín)协奏曲之一(yī)。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗(luó)斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响(xiǎng)了很多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯基因被认为追随西方(fāng)音乐风格而(ér)不(bù)是真正的民(mín)族乐派，在创作“第(dì)一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获(huò)得世界范(fàn)围的影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基一生写过(guò)三(sān)首钢琴协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它(tā)是柴科(kē)夫斯基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之(zhī)后(hòu)，由封建生产关系(xì)转向资(zī)本(běn)主义(yì)生产关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫斯基(jī)曾(céng)向当时的莫斯科音乐(lè)学院(yuàn)创始人尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无是处、无可(kě)救药”要求柴科(kē)夫斯(sī)基必(bì)须按(àn)照(zhào)自己的意思修改，他才(cái)能(néng)“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个(gè)音符也不该，我要按(àn)照(zhào)现在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在(zài)波士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了(le)自(zì)己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护(hù)了自(zì)己的创作个(gè)性和自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋(xuán)律(lǜ)与强烈的(de)情(qíng)感(gǎn)渲泄(xiè)的结合而见(jiàn)长，他吸收意大利(lì)歌剧、法国(guó)芭(bā)蕾、德国交(jiāo)响(xiǎng)曲的创作特色，使其作品(pǐn)色彩异常(cháng)丰富，但因(yīn)感情因(yīn)素(sù)太多地带入创(chuàng)作，又使曲(qū)式结构不那(nà)么(me)完美常被情绪冲动而(ér)阻断(duàn)；

　　从这个意义上说(shuō)，他的(de)音乐又往往是最感人的音乐。

柴(chái)可夫斯基(jī)第(dì)一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演(yǎn)奏的降B小调(diào)引子(zi)后，大提(tí)琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发(fā)展，这(zhè)个主(zhǔ)题据(jù)说是柴科夫斯基在(zài)卡缅科(kē)集市(shì)上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大(dà)调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一(yī)主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴(qín)为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们(men)心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就(jiù)可以(yǐ)说柴可(kě)夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的(de)强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至说这(zhè)个曲子的开头(tóu)是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章(zhāng)整个都是快速(sù)的节(jié)奏，音乐开始(shǐ)时的(de)几十次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处(chù)喧闹都市的生活虫(chóng)们(men)感到了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐(lè)章中(zhōng)间(jiān)也是有舒缓的(de)旋(xuán)律的，但是，总体上还(hái)是快的节奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉在这样的都(dōu)市的(de)生活的艰难，为(wèi)了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把(bǎ)第一乐章的(de)开头(tóu)曲作为我的(de)手(shǒu)机铃声。

　　就(jiù)像下文(wén)中(zhōng)所说的“将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼(hàn)”，开篇(piān)曲这种震撼(hàn)是难以详(xiáng)细描述的，我也找不到什么好的言(yán)语来描述，但是我Medical staff可数吗，stuff并不认(rèn)为“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”就(jiù)能够(gòu)表现了他的(de)全部内涵！

　　我听古典音乐(lè)是不得章(zhāng)法的，如果按照严格的音(yīn)律(lǜ)格式去套，我就什么也感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听时(shí)，偶尔的一个片(piàn)段(duàn)或是凸起的音(yīn)符就会深深(shēn)的把我(wǒ)打动。

　　在(zài)听这首(shǒu)协奏(zòu)曲(qū)的时(shí)候，有好几(jǐ)次(cì)，我(wǒ)感到仿佛是魔音一(yī)般钻进了我(wǒ)的心(xīn)，使我不(bù)能(néng)再坐(zuò)在那里，只有起身在屋里四(sì)处走动(dòng)才能使让州(zhōu)我的(de)激动慢慢的平(píng)息下来(lái)！我(wǒ)是个不善于表达感(gǎn)情的人(rén)，所以有时除了走动，偶尔还会感(gǎn)到全身发寒，一切(qiè)被(bèi)僵住了(le)一样(yàng)，不(bù)能自己！

　　听了很多(duō)遍了，很多(duō)高人所说的内涵我都没有感受出来，但(dàn)是我也没有(yǒu)刻意去感(gǎn)受(shòu)，就像久(jiǔ)旱(hàn)的大地经受大雨洗刷(shuā)一样(yàng)，我(wǒ)只会享(xiǎng)受乐曲(qū)带给我那淋漓的快感(gǎn)和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望我在很(hěn)多(duō)年(nián)以后(hòu)，再重听这首曲子(zi)时，能走进作家(jiā)100多年前的灵魂深处，去感受他那(nà)颗细腻却(què)又(yòu)敏(mǐn)感，易(yì)受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学(xué)院第(dì)一(yī)任(rèn)校长尼(ní)古(gǔ)拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因(yīn)鲁宾斯(sī)坦粗暴地(dì)指(zhǐ)责这首作品(pǐn)庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发(fā)展，这个主题据说(shuō)是柴科汪(wāng)蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集(jí)市(shì)上，从(cóng)一个盲乞那(nà)里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先出现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深(shēn)情(qíng)、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格(gé)，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接替，然(rán)后交(jiāo)给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急(jí)板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段(duàn)再由钢琴(qín)以独奏行板主(zhǔ)题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇(piān)章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小调，回(huí)旋(xuán)曲式，在4小(xiǎo)节引子后(hòu)，钢琴(qín)主奏(zòu)开始回(huí)旋主题，接着(zhe)小提(tí)琴以降D大调用八度奏庄重抒情(qíng)的对困(kùn)滑陪(péi)比(bǐ)主题，两(liǎng)个主题(tí)的纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成(chéng)辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音(yīn)乐表现春天(tiān)来(lái)了，农(nóng)时即将开始的欢快、奔放的(de)情(qíng)绪，副主部是十分抒(shū)情优美(měi)的同时(shí)也充满生(shēng)机，音乐洋(yáng)溢着青春和(hé)难(nán)以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的(de)开篇是(shì)将人们(men)心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么就(jiù)可以(yǐ)说(shuō)柴可(kě)夫斯(sī)基的(de)《第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带(dài)入缥缈太(tài)空(kōng)的(de)强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更(gèng)让作(zuò)为“旋律大(dà)师”的(de)柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的(de)气势(shì)，让生处(chù)喧闹都市(shì)的生(shēng)活(huó)虫(chóng)们感到了(le)生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的(de)节(jié)奏(zòu)，让(ràng)我(wǒ)们感觉在这样的(de)都市(shì)的生(shēng)活的艰(jiān)难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节(jié)奏马上舒缓下来(lái)，如(rú)果(guǒ)说听(tīng)第一乐章让(ràng)你感觉(jué)是面对汹涌澎湃的大(dà)海的话，那么第(dì)二乐章就是让你步(bù)入了森(sēn)林中畅(chàng)快流动的小溪，不(bù)时的还会有(yǒu)活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚才(cái)你亢奋的心情得以(yǐ)缓解，你能感受到生活在(zài)都市的你(nǐ)依然(rán)有着成功的欢愉，清新流动(dòng)的旋律让你对生活的希(xī)望充满信(xìn)心，整个人就像是沐浴在(zài)温暖的阳光中，呼吸着明媚(mèi)的空气（不要以为(wèi)我用错了(le)形容词，空气的明(míng)媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的(de)动(dòng)力(lì)也就(jiù)油然而(ér)生。

　　第三乐章又重回较快的(de)节奏，但是同(tóng)时(shí)也(yě)有着(zhe)优雅的旋律，这是成(chéng)功后的(de)快乐，在(zài)成功后的(de)兴奋(fèn)中，享受着(zhe)那份(fèn)激动。

　　同时，快(kuài)速(sù)的旋律也在提醒着我(wǒ)们，成功来得不容(róng)易(yì)，可能失去(qù)得也(yě)快，只有更加的努(nǔ)力(lì)，才能取得更大的成功！

　　整首曲(qū)子在激(jī)昂的旋律(lǜ)中(zhōng)结束，完美，只能用完美来解释！

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