柴可(kě)夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一(yī)乐章(zhāng)，第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫(fū)斯(sī)基是(shì)《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家(jiā)柴科(kē)夫斯基最著名和最具(jù)有代表性的钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)之一(yī)的(de)。

　　关(guān)于柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫斯基以及柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协(xié)奏曲》第(dì)一乐章，欣赏柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》并(bìng)写出感想!，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基，第一钢琴协奏(zòu)曲第二(èr)乐章柴可夫斯(sī)基，柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)的第(dì)一钢琴协奏曲的风格特点等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以下知识：

柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯(sī)基(jī)

　　《降b小调第一(yī)号钢琴(qín)协(xié)奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基(jī)最(zuì)著名(míng)和(hé)最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派(pài)作曲家(jiā)，也是俄(é)国民(mín)族(zú)乐派(pài)的代表人物。

　　其风格直接和间接地影(yǐng)响了(le)很多后来(lái)者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风格而不是(shì)真正的民族乐派，在创作“第一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获得(dé)世界范围的影响，真正走向世(shì)界(jiè)。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之(zhī)后，由(yóu)封(fēng)建生产关系转(zhuǎn)向(xiàng)资本主义生(shēng)产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾(céng)向当时的莫斯科音乐学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)征(zhēng)求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为(wèi)它(tā)“一无(wú)是处、无可救药”要求柴科(kē)夫斯(sī)基必须按照自己的意(yì)思修改，他才能“给面子(zi)”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个音符(fú)也不该，我要按(àn)照现在的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的(de)标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗(luó)在(zài)波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了(le)这首协奏(zòu)曲(qū)，以改正了(le)自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基因之(zhī)维护了(le)自(zì)己的创作个(gè)性(xìng)和自由、人格感和自(zì)豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情(qíng)性的(de)美丽旋律与(yǔ)强(qiáng)烈的情感渲泄的(de)结(jié)合而见(jiàn)长，他吸收意大(dà)利歌剧、法国(guó)芭(bā)蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作特色(sè)，使其作品色彩异常丰富(fù)，但因感(gǎn)情因素(sù)太(tài)多(duō)地带入创作，又使(shǐ)曲式结构不那么完美常被情(qíng)绪(xù)冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意义上说，他的音乐又往往(wǎng)是最(zuì)感(gǎn)人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第(dì)一乐(lè)章：

　　极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大(dà)提琴与(yǔ)第一小提(tí)琴主奏降(jiàng)D大(dà)调(diào)主题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发(fā)展，这个主题据说是柴(chái)科夫斯(sī)基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新音(yīn)型(xíng)，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的(de)开篇(piān)是将人(rén)们(men)心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心(xīn)灵带入缥缈太(tài)空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节(jié)奏，音乐开(kāi)始时的几(jǐ)十次(cì)琴键的重击(jī)，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂(áng)的(de)气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了生(shēng)活(huó)的压力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第一乐章(zhāng)中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉在(zài)这样的都市的(de)生活的艰难，为(wèi)了生活(huó)而艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　以(yǐ)下，是全(quán)篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基(jī)第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲欣赏(shǎng)

　　这个月(yuè)我一直在听这首曲(qū)子(zi)，甚至把第一(yī)乐章的开头曲(qū)作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣(kòu)入地(dì)下的(de)震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难以详(xiáng)细描述(shù)的，我也找不到什么(me)好(hǎo)的言语来(lái)描述，但是(shì)我并(bìng)不认为“将人们心灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼”就能够表现了(le)他的全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐(lè)是不得章法的，如果按照严格(gé)的音律(lǜ)格(gé)式(shì)去(qù)套，我就什么也感受不到，而更多(duō)的(de)是在(zài)静谧中，独(dú)自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会深深的把(bǎ)我打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时候，有好几次，我感(gǎn)到仿佛是(shì)魔(mó)音一般钻进(jìn)了我的心，使(shǐ)我(wǒ)不能(néng)再坐(zuò)在(zài)那里，只有(yǒu)起身在屋里(lǐ)四(sì)处走动才能使让州我的激动(dòng)慢慢(màn)的平息下(xià)来(lái)！我是个不善(shàn)于表达感情的人，所(suǒ)以有时除(chú)了走动(dòng)，偶尔(ěr)还会感到全身发寒(hán)，一切被僵住了(le)一样，不能自己！

　　听了(le)很(hěn)多遍了，很多高人所说(shuō)的内涵(hán)我都没有感受(shòu)出来，但是我也没(méi)有刻(kè)意(yì)去感(gǎn)受，就(jiù)像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享(xiǎng)受乐曲带给我那淋漓的(de)快感和(hé)幸福感(gǎn)，就够(gòu)了(le)吧！

　　希(xī)望我(wǒ)在很多年以后，再重听(tīng)这首曲子时，能走进作(zuò)家100多年(nián)前(qián)的灵魂深(shēn)处，去感受他那颗(kē)细腻却又敏(mǐn)感，易受(shòu)伤害的(de)心(xīn)！

　　下面是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的(de)论(lùn)述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯科音(yīn)乐学院第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯(sī)坦粗(cū)暴地(dì)指责这首作品庸俗(sú)、琐(suǒ)碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄(zhuāng)严m是什么意思性取向而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴主奏降D大(dà)调(diào)主题，钢琴(qín)以(yǐ)华(huá)彩(cǎi)发(fā)展，这个主题据说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发展部(bù)，第(dì)一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三(sān)段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先由长笛独奏(zòu)，再以钢琴(qín)接替，然后交给大(dà)提琴、双(shuāng)簧(huáng)管。

　　中(zhōng)段速度为(wèi)最急板，变成匆忙(máng)的随想曲(qū)。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏(zòu)行板主题(tí)，加上颤音(yīn)与音(yīn)型(xíng)装(zhuāng)饰(shì)变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基(jī)最优美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的(de)快板，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小节引子后(hòu)，钢(gāng)琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以降(jiàng)D大(dà)调(diào)用(yòng)八度奏庄重抒情(qíng)的对困滑陪(péi)比主题，两(liǎng)个主题的纠缠发展(zhǎn)形成高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结部以降B大(dà)调(diào)形成(chéng)辉煌的结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部(bù)主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天(tiān)来了(le)，农(nóng)时即(jí)将(jiāng)开始的(de)欢快(kuài)、奔放的情绪，副主部(bù)是十分抒情(qíng)优美(měi)的同时也充(chōng)满生机，音乐(lè)洋溢着青春和难以抑(yì)制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说贝多芬(fēn)的(de)《命运(yùn)》的(de)开篇(piān)是将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地(dì)下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲(qū)子的开头是(shì) “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是(shì)快速(sù)的节奏，音乐(lè)开始(shǐ)时(shí)的几十次(cì)琴键(jiàn)的重击，让人整(zhěng)个(gè)心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基(jī)表(biǎo)露(lù)无(wú)疑(yí)。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活(huó)的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间(jiān)也(yě)是有舒缓(huǎn)的(de)旋律的，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们(men)感觉(jué)在这样的都市的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个(gè)节奏马上舒缓下来，如果说听(tīng)第一乐章让(ràng)你感觉是(shì)面对(duì)汹(xiōng)涌(yǒng)澎湃(pài)的(de)大海的话，那么第二乐章就是让你(nǐ)步入了森(sēn)林中畅快(kuài)流动(dòng)的小溪，不时的还会有活(huó)泼的(de)小动物跑过(guò)你(nǐ)的身旁。

　　让刚(gāng)才你(nǐ)亢奋的(de)心情得以缓(huǎn)解，你能感(gǎn)受(shòu)到生活在(zài)都市的你依然有(yǒu)着成功的欢愉，清新流动(dòng)的(de)旋(xuán)律(lǜ)让你对生活的(de)希望充(chōng)满(mǎn)信心，整个人就像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明媚(mèi)的空气(qì)（不(bù)要以为我用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功而(ér)奋斗的动m是什么意思性取向力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的节奏，但是同时(shí)也有着(zhe)优雅的旋律，这是成功后的(de)快乐，在成功后的兴(xīng)奋中，享受着那份激(jī)动。

　　同时(shí)，快(kuài)速的旋(xuán)律也在提(tí)醒着我们，成功来得不容(róng)易，可能失去得也快，只有更加的努力，才能取得更(gèng)大的成功！

　　整(zhěng)首曲(qū)子在激昂的旋(xuán)律中结束(shù)，完美，只能(néng)用(yòng)完(wán)美来(lái)解(jiě)释！

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