雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说(shuō)什(shén)么(me)，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖铃是因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃(líng)

　　因为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落(luò)泪(lèi)，一(yī)是不(bù)知道(dào)说(shuō)什么才好，毕竟(jìng)说什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒(tú)增(zēng)伤心(xīn)罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时(shí)的(de)真情实感表达得缠(chán)绵(mián)悱(fěi)恻(cè)，凄婉动(dòng)人，堪称抒写(xiě)别(bié)情的(de)千(qiān)古(gǔ)名篇，也(yě)是柳词和(hé)婉约词的(de)代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的(de)叫声凄(qī)凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京(jīng)都郊外设(shè)帐饯行，却没有(yǒu)畅饮(yǐn)的(de)心绪，正在依依不(bù)舍的时候，船上的人已催(cuī)着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去路途(tú)遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着(zhe)天空，深(shēn)厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情(qíng)的人总(zǒng)是为离(lí)别而伤感，更何况是在(zài)这冷(lěng)清、凄凉的(de)秋天(tiān)！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在(zài)何处？怕(pà)是只有杨(yáng)柳岸边(biān)，面对(duì)凄(qī)厉的晨(chén)风和黎明的(de)残月了。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即(jí)使遇到(dào)好天(tiān)气、好(hǎo)风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹(fù)的情意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词(cí)分上下(xià)两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行时难分难舍(shě)的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出别(bié)时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的(de)长(zhǎng)亭(tíng)，具体时间(jiān)是雨后(hòu)阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地铺(pù)叙(xù)自然(rán)景(jǐng)物(wù)，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围(wéi)的渲染(rǎn)，融情(qíng)入(rù)景(jǐng)，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一(yī)，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽之(zhī)致，更准确地传达(dá)了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是(shì)写(xiě)离别的情形(xíng)。

　　在京(jīng)城门外设帐(zhàng)宴(yàn)饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱(luàn)”的(de)意思(sī)。

　　写(xiě)出(chū)了不忍别离而(ér)又(yòu)不能(néng)不(bù)别的思(sī)绪。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难(nán)舍(shě)之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人内(nèi)心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着(zhe)手，泪眼(yǎn)相(xiāng)对(duì)，谁也说(shuō)不出一句话(huà)来。

　　这两句(jù)把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇(qí)，而意致(zhì)绵密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情(qíng)给(gěi)天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二(èr)字用(yòng)得(dé)极好，不愿(yuàn)去而(ér)又不(bù)得不去(qù)，包含了离(lí)人无(wú)限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远，而(ér)且一路上暮(mù)霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词(cí)的结(jié)构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下(xià)的(de)作(zuò)用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中(zhōng)别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特(tè)殊的现象出发，提升(shēng)为普遍、广(guǎng)泛的(de)现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那堪(kān)冷落清秋(qiū)节”一句(jù)，则强调自(zì)己比常人、古(gǔ)人(rén)承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也(yě)是他漂(piāo)泊江湖的(de)感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写情，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难(nán)留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别(bié)后的寒(hán)心；残月破碎，写此后(hòu)难(nán)圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感(gǎn)情，表(biǎo)现得十(shí)分(fēn)充分、真切,创造出(chū)一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它(tā)为人(rén)称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层(céng)推想离别以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤(gū)独日子(zi)怎么挨得过呢(ne)？纵(zòng)有良(liáng)辰好景(jǐng)，也(yě)等于虚设，因为再没(méi)有心爱的人(rén)与自己共赏(shǎng)；再退(tuì)一步，即便对着美景，能产生一些感(gǎn)受(shòu)，但又能(néng)向谁去诉(sù)说呢(ne)？总之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的(de)思念之情、伤感之意(yì)刻画到(dào)了(le)细致(zhì)入(rù)微、至尽至(zhì)极的(de)地步，也传达出彼此关(guān)切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别(bié)”而构思，先写离(lí)别之(zhī)前，重(zhòng)在勾勒环境(jìng)；次(cì)写离别时刻，重(zhòng)在(zài)描写情态；再写(xiě)别后想象，在刻(kè)画心(xīn)理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写(xiě)情态，想象未来，词(cí)人(rén)都注意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层(céng)深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读(dú)起(qǐ)来如行云流水，起伏(fú)跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情实感而显得太伤感、太(tài)低沉(chén)，但却将词(cí)人抑郁的(de)心情(qíng)和(hé)失去爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这(zhè)首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千(qiān)里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风(fēng)残(cán)月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边每(měi)隔十里修建一(yī)座长亭供(gōng)行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的长亭清纯的女生干起来舒服吗，清纯的女生是不是很招男生喜欢往往(wǎng)是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴(biàn)京（今河南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表(biǎo)示行程清纯的女生干起来舒服吗，清纯的女生是不是很招男生喜欢(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南方(fāng)楚(chǔ)地的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁(cái)：词

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌(gē)伶(líng)乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下时与一位恋人的惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著(zhù)名词(cí)人，婉约派(pài)代表人物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安(ān)（今福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排(pái)行第(dì)七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田(tián)员(yuán)外(wài)郎，故世(shì)称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描(miáo)绘(huì)城市(shì)风(fēng)光和歌(gē)妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅行役之(zhī)情(qíng)，创作(zuò)慢词(cí)独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交(jiāo)融，语(yǔ)言通(tōng)俗，音(yīn)律谐婉，在(zài)当时流传(chuán)极(jí)其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性的(de)人物之一，对宋(sòng)词的发展有重大影响，代表(biǎo)作(zuò) 《雨霖铃》《八(bā)声(shēng)甘(gān)州》。

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