古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是青山衔(xián)着彤红的(de)落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关于古诗山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的下一句等(děng)问题，小编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自(zì)宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被(bèi)山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了(le)池塘，池塘里的(de)水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落(luò)日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一(yī)、二(èr)两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日(rì)三(sān)者有机地融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后(hòu)两句写牧(mù)童出场布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写(xiě)日落(luò)西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在(zài)水中(zhōng)的(de)形象(xiàng)，生(shēng)动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表(biǎo)现了牧童的(de)调皮可爱，天真(zhēn)活(huó)泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了(le)这样的(de)环(huán)境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的(de)了(le)。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出(chū)了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔(xián)落(luò)日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句诗(shī)的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译(yì)也(yě)放(fàng)出来(lái)了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池(chí)水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调(diào)的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解(jiě)释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōng)的不少写景(jǐng)之作，都(dōu)是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙(miào)手天(tiān)成；宋人却更(gèng)多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些(xiē)作家常以(yǐ)七绝的(de)形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗(shī)是(shì)其(qí)中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青(qīng)草的池塘(táng)里，池(chí)中的水灌得(dé)满(mǎn)满的，太(tài)阳正要落(luò)山，红红(hóng)的火球好像被山(shān)吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说(shuō)节令(lìng)已在春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运(yùn)《登(dēng)池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字(zì)易(yì)“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山(shān)头上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系，使池塘(táng)显得(dé)很热闹，色(sè)彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他(tā)十分满足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人们(men)生(shēng)活自(zì)由自(zì)在(zài)的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了(le)尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他(tā)天(tiān)性好静(jìng)、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭(dā)配(pèi)，还是(shì)背景(jǐng)与主角的(de)布局(jú)，都非常(cháng)协调(diào)，而(ér)画(huà)中之景(jǐng)、画外之声，又给人(rén)一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的(de)美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江(jiāng)南优美(měi)的田园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背无人(rén)卧(wò)，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了(le)个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的(de)心(xīn)情不同，摄取的画面(miàn)便不(bù)同，一是充满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作(zuò)者雷震，相信(xìn)大家都很不(bù)是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

　　古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么以及古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是9的算术平方根是3还是正负3，根号9的算术平方根是多少什么，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么(me)读，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小(xiǎo)编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什(shén)么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛，随口吹着，也(yě)没有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机地融合起来(lái)，描绘了一(yī)幅非常(cháng)幽雅美丽的(de)图(tú)画,为后两句写牧(mù)童出场布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写出了景(jǐng)色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山(shān)和落日倒映在(zài)水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上(shàng)，表现了牧(mù)童的调皮可(kě)爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环(huán)境(jìng)，那牧(mù)童自然就是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其(qí)乐(lè)融融的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出了牧童(tóng)无忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情(qíng)致(zhì)。

山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔(xián)住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译也放出来了，便(biàn)于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得(dé)满满(mǎn)的(de)，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调(diào)的(de)乐曲(qū)。

　　这(zhè)里(lǐ)有一(yī)些我(wǒ)觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当是作(zuò)于作者晚年隐居，游(yóu)览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评(píng)析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景(jǐng)之(zhī)作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却(què)更多是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其(qí)是(shì)南宋末(mò)年，一些作(zuò)家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成(chéng)就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一(yī)幅(fú)饶(ráo)有生(shēng)活情趣的(de)农村晚景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青草的池塘里，池(chí)中的水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要(yào)落山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的(de)孩子横坐在(zài)牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘”是说(shuō)节(jié)令已在(zài)春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节(jié)令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨(yǔ)季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山(shān)头上的(de)情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字(zì)之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北(běi)山输(shū)绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型(xíng)做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的池水，带(dài)出青山与落(luò)日，中间以一“浸(jìn)”字作维系(xì)，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏(shǎng)的目(mù)光去(qù)看牧童、写村晚，他十分(fēn)满(mǎn)足于这样一种(zhǒng)自然风光(guāng)优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生活自(zì)由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无(wú)腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天(tiān)性好静(jìng)、好无(wú)拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的(de)确9的算术平方根是3还是正负3，根号9的算术平方根是多少实(shí)是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡(fán)、世外桃源(yuán)般的画面(miàn)，无论是色彩的(de)搭配(pèi)，还是(shì)背景与主角的布局(jú)，都非常协(xié)调(diào)，而(ér)画(huà)中之(zhī)景(jǐng)、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远(yuǎn)的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘上(shàng)，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚”二(èr)字落(luò)笔(bǐ)，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在(zài)此(cǐ)之(zhī)前，张舜(shùn)民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无(wú)人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画(huà)面(miàn)中(zhōng)少(shǎo)了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心情不同(tóng)，摄(shè)取的(de)画面便不同，一(yī)是充(chōng)满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信(xìn)大家都(dōu)很不是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七(qī)十四(sì)。

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