古诗(shī)山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的(de)。

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古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么

　　这句诗(shī)出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛(niú)背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘(táng)里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远远的(de)青(qīng)山(shān)，衔着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓地(dì)把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　写景文字(zì)集中在一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽(yōu)雅美丽的图(tú)画,为后两句(jù)写牧童出(chū)场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时令的(de)景(jǐng)物(wù)特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日落(luò)西(xī)山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一(yī)个"浸"，写山和落(luò)日倒映(yìng)在水中的形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可(kě)爱(ài)，天真活(huó)泼，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基(jī)调清新(xīn)，有了这样的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的(de)了。

　不朽的意思　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自在(zài)的情致。

山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪是什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句诗的(de)意(yì)思(sī)是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗(shī)出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大(dà)家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的(de)池(chí)塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的(de)词汇，单独解释给(gěi)大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是(shì)作于(yú)作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来(lái)欣(xīn)赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋人却(què)更多是有(yǒu)意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面的(de)艺术实(shí)践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是(shì)题在画(huà)上的(de)。

　　此诗是(shì)其中的(de)较有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图：在(zài)四周长满青草的(de)池塘里，池中的水灌(guàn)得满满(mǎn)的(de)，太阳(yáng)正要落(luò)山，红红的(de)火球(qiú)好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的池水波纹中(zhōng)不朽的意思。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩(hái)子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘(táng)生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山(shān)头上的(de)情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与(yǔ)王安石“北(běi)山输绿涨横(héng)陂”句情(qíng)景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做(zuò)亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色(sè)彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于(yú)这(zhè)样(yàng)一种(zhǒng)自然(rán)风光优美、卜宽人们生活(huó)自由自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性好静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是(shì)一幅悠然超凡、世外(wài)桃源(yuán)般的(de)画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背(bèi)景与主角的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不(bù)大(dà)，写景则集中(zhōng)在池塘上，写(xiě)人则(zé)集中在牧童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把人引入了江南优(yōu)美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬(tián)静(jìng)的乡村生活充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个(gè)天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同(tóng)，摄取(qǔ)的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一(yī)是(shì)惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家都很(hěn)不是(shì)熟悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一(yī)起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小编(biān)将为(wèi)你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句诗出自宋代(dài)诗人雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑(qí)在牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集中在(zài)一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日(rì)三者(zhě)有机地融合(hé)起来(lái)，描绘(huì)了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时令(lìng)的景(jǐng)物特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和落日倒映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是(shì)随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐(lè)融融(róng)的了。

　　同时，也表现(xiàn)出(chū)了牧童无忧无(wú)虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的(de)意思是(shì)：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于(yú)大家(jiā)理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用(yòng)短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单独(dú)解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游览农(nóng)家之时(shí)（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末(mò)年(nián)，一(yī)些作家(jiā)常以七绝的形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些诗本就是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)：在四(sì)周长满青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像(xiàng)被(bèi)山吃(chī)掉一样（是(shì)落山(shān)后），倒映在冰凉(liáng)的(de)池水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子(zi)横坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说(shuō)节令(lìng)已在(zài)春(chūn)末，池(chí)塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字(zì)，显(xiǎn)出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多(duō)雨季节(jié)，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日(rì)挂(guà)在山(shān)头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山(shān)与落日(rì)，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘(táng)显得(dé)很热闹(nào)，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的(de)可(kě)爱，村童(tóng)牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯朴无邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他(tā)十分满足于这样一种自(zì)然风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生活自(zì)由(yóu)自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天(tiān)性好静、好无(wú)拘(jū)无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗(shī)描绘的确实(shí)是一幅(fú)悠然超凡(fán)、世外(wài)桃源般的画面，无(wú)论是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的布局，都(dōu)非常协调，而画(huà)中(zhōng)之景(jǐng)、画外之声(shēng)，又给人(rén)一种恬静悠(yōu)远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面(miàn)不大(dà)，写景则集(jí)中在池塘上(shàng)，写人则集中在(zài)牧童(tóng)上，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人(rén)引入了(le)江南优美的田园之中，使人(rén)对悠然恬静(jìng)的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了(le)个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的(de)萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷(léi)震(zhèn)，相(xiāng)信(xìn)大家都很(hěn)不是熟悉(xī)了，这里呢(ne)我就介绍(shào)一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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