雨霖(lín)铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是(shì)不知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不住人，说再多也只是徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出(chū)话来了(le)的。

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雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕(bì)竟说什么也留(liú)不住人(rén)，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了(le)，二(èr)是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不(bù)出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急(jí)促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却(què)没有(yǒu)畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的(de)时(shí)候(hòu)，船上的人已(yǐ)催着(zhe)出发。

　　握着对方(fāng)的手(shǒu)含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来，多情的(de)人(rén)总是为离别而(ér)伤感，更(gèng)何况是在这冷(lěng)清、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时(shí)身(shēn)在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎(lí)明的残月了(le)。

　　这一去长年相别(bié)，我料想(xiǎng)即使(shǐ)遇到好(hǎo)天气、好风景(jǐng)，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹(fù)的情意(yì)，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯行时难(nán)分难舍的(de)别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环(huán)境，点出(chū)别时(shí)的(de)季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时(shí)间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客(kè)观地铺(pù)叙自然(rán)景物，而是通(tōng)过景(jǐng)物的描写，氛(fēn)围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写(xiě)离别的情形(xíng)。

　　在(zài)京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不(bù)能不别(bié)的思绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟催发(fā)”。

　　正(zhèng)在难分难舍(shě)之(zhī)际(jì)，船家(jiā)又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的(de)无(wú)情和词人(rén)内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁(shuí)也说不(bù)出一句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而又(yòu)无可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求(qiú)奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情给天(tiān)容(róng)水色(sè)涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉(sù)读者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去(qù)越远的(de)意思。

　　这(zhè)二字(zì)用得(dé)极好，不(bù)愿去而(ér)又不得不(bù)去，包(bāo)含了(le)离(lí)人(rén)无(wú)限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就(jiù)会越去(qù)越(yuè)远，而且(qiě)一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔无边(biān)的南方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的(de)结构看,这两句(jù)由上阕实写转向(xiàng)下(xià)阕虚写，具(jù)有(yǒu)承上(shàng)启下的(de)作用。

　　下阕着(zhe)重写想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开(kāi)一笔(bǐ)，先作(zuò)泛论，从(cóng)个别说(shuō)到一般，得出(chū)一条人生哲理(lǐ)：“多(duō)情自古伤(shāng)离(lí)别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不(bù)自我始(shǐ)，自(zì)古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古(gǔ)人承(chéng)受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的(de)感受(shòu)。

　　这(zhè)两句妙(miào)就妙在(zài)用(yòng)景写情，真正(zhèng)做到“景语(yǔ)即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写此(cǐ)后(hòu)难圆(yuán)之意。

　　这几句景语(yǔ)，将(jiāng)离人(rén)凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现(xiàn)得十分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有(yǒu)的意境。

　　难怪(guài)它(tā)为人称道，成为名句(jù)。

　　再(zài)从(cóng)此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更(gèng)与何人说？”这(zhè)四句(jù)更深一层(céng)推想离别以后惨不成欢的(de)境况。精益求精下一句是什么意思，精益求精下一句是什么德>

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰(ch精益求精下一句是什么意思，精益求精下一句是什么德én)好景，也等于虚设，因为再(zài)没(méi)有心(xīn)爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能(néng)产生(shēng)一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉(sù)说(shuō)呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致了(le)。

　　这几句把(bǎ)词人(rén)的思念(niàn)之情、伤感之(zhī)意刻画到(dào)了(le)细致入微(wēi)、至尽至极的(de)地步，也传达出(chū)彼(bǐ)此关切的心(xīn)情。

　　结(jié)句用问句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别之前，重在勾勒环(huán)境(jìng)；次(cì)写离别时(shí)刻，重在(zài)描写情态；再写别后想象，在刻画心理。