韩国(guó)三大娱乐公司之一SM要被(bèi)收购的新闻已经(jīng)被(bèi)讨(tǎo)论了一个星(xīng)期，前老板(bǎn)李秀满从“被(bèi)踢出(chū)公(gōng)司”到被曝贪污39亿人(rén)民币，一举一动都在微博网友的注视下(xià)。网友戏称(chēng)，微博成(chéng)了(le)SM和其收(shōu)购公司的隔空喊话(huà)bot。

但(dàn)无论李秀满和SM的最(zuì)终(zhōng)归宿(sù)如何(hé)，一个韩流时代早就(jiù)已经结束了，变化最大(dà)的(de)则是韩国的女(nǚ)子团体。

少女时代开创韩流“女帝”时(shí)代(dài)

2007年(nián)至(zhì)2009年间出道的女团(tuán)，被称为(wèi)韩(hán)国“二代女(nǚ)团”。在(zài)2007年以前(qián)的很久一(yī)段时间里，韩国(guó)偶(ǒu)像团体都是“阳盛阴衰”，以男子偶像团体为主，偶尔出道的(de)几个女(nǚ)团也是昙花一现，完全没有机(jī)会和当时大热的男团抗衡(héng)。

直到2007年，SM公司推出了少(shǎo)女(nǚ)时(shí)代，开启了(le)韩国女团(tuán)的鼎盛时期。在当(dāng)年，少(shǎo)女时代的9位成员平(píng)均年龄只有17岁，在出道前的练习时长都在5年以上。

2009年(nián)，她们推出了第一张迷你专辑Gee。尽(jǐn)管(guǎn)只是穿着(zhe)简单的白(bái)色(sè)T恤(xù)和牛仔裤，少女们(men)俏皮清新的(de)样(yàng)子，配(pèi)上(shàng)朗(lǎng)朗上口的歌词(cí)，这首歌瞬间(jiān)成为(wèi)各大音乐排(pái)行榜的榜(bǎng)首，在(zài)当年(nián)的(de)韩(hán)国三大电(diàn)视(shì)台拿(ná)到了(le)14个第(dì)一。

很快，这首歌带着(zhe)少女时代走出韩(hán)国，冲向亚洲。作(zuò)为开创了一(yī)个时(邕包含南宁六县吗 邕包含武鸣区吗shí)代的女团，少女时代在(zài)当年尽可(kě)能多地(dì)尝试了各种音(yīn)乐风格。甜美俏皮、复古爵士(shì)、暗黑girl crush、性(xìng)感(gǎn)等等。风格百变的少女时代(dài)一度被称为“女帝”。

少女时(shí)代，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称为二(èr)代女团“三大”。对于国内大多数人来说(shuō)，韩流真(zhēn)正在中国被熟(shú)知，正是从(cóng)少(shǎo)女时代在(zài)中(zhōng)国(guó)的繁荣(róng)开始的(de)。

事实证明，这三个女(nǚ)团也是最(zuì)早(zǎo)将韩流输(shū)出至全世(shì)界的韩国女子团体(tǐ)。尽管在(zài)1960年代，曾有过第一(yī)批在美国获得成功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直到2009年，Wonder Girls在美(měi)国大火，单(dān)曲Nobody打入美国(guó)公告牌(pái)百强单(dān)曲(qū)榜第76位(wèi)，成为首个打入此(cǐ)排(pái)行榜的韩国团体(tǐ)。

而KARA则打(dǎ)开了日本市场。在以前，日(rì)本的韩流粉丝只停(tíng)留在大火(huǒ)韩(hán)剧(jù)《冬季恋歌(gē)》和男子组合东(dōng)方神起，大多数都是女粉丝，而(ér)KARA的火(huǒ)爆，让日本不少10-20岁(suì)的年轻男性歌迷成为了韩流(liú)的追(zhuī)随(suí)者，开创了 BTS 和(hé) Blackpink 之后几十年(nián)在国际上(shàng)的高速发展之路(lù)。

在(zài)少女时(shí)代(dài)之邕包含南宁六县吗 邕包含武鸣区吗后，2009年出(chū)道(dào)的(de)“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也(yě)都靠实力成为(wèi)了二代团中独具影响力的女子团体(tǐ)。

性(xìng)感风(fēng)成主流

少女时代在(zài)全世界(jiè)范围(wéi)内的爆火(huǒ)，让她(tā)们成了第一个(gè)威胁到男(nán)团地位的女子团体，但打破男(nán)团霸榜的少(shǎo)女时代(dài)也(yě)曾(céng)遭到男团粉(fěn)丝(sī)们的抵制。

同是(shì)SM公司旗下的男团Super Junior早就已(yǐ)经(jīng)有了稳定(dìng)的(de)粉丝(sī)群体，公司为了(le)推动少女时代的(de)曝光度(dù)，让她们经(jīng)常与男团互动(dòng)，一起(qǐ)做节目出(chū)广告，没想(xiǎng)到却适得其(qí)反，少(shǎo)女时代被质疑(yí)蹭热度，恶(è)评(píng)不断。

成(chéng)员(yuán)允儿在之(zhī)后的综艺节目里回忆，2008年少女时代(dài)首次集体(tǐ)参加梦想演唱会时，台下的观众在她们表演时(shí)关(guān)掉了(le)手中的(de)荧光(guāng)棒(bàng)与(yǔ)灯牌，静默表示对(duì)少(shǎo)女时代的抵制，长达十分钟(zhōng)之久。这样的“黑(hēi)海”她(tā)们遭遇过三次。

不过这并不能够(gòu)阻碍(ài)女团(tuán)的强势发(fā)展(zhǎn)，少女时(shí)代在(zài)海内外的热度还在持续(xù)高(gāo)涨，韩国(guó)国内的(de)女(nǚ)团也开始(shǐ)群雄(xióng)争霸。随着女团市(shì)场的竞争(zhēng)日(rì)趋激烈，为了打破女粉占绝大多数的状态，不少女团开始剑走偏锋。

这在2010年至2013年间(jiān)出道的第三代女团身上表现得(dé)最为明显。也许二代女团还在尽可能多地尝(cháng)试各种风(fēng)格，但三代女团(tuán)普遍(biàn)着力于用(yòng)强势性(xìng)感风(fēng)打开男性粉丝的市场。

三(sān)代女团(tuán)中的代(dài)表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走(zǒu)性感风、突(tū)出女性化特征的(de)女团。

她们在着装(zhuāng)及唱跳风格上更(gèng)博人眼(yǎn)球(qiú)。迷你裙、渔网袜、黑丝、深(shēn)V等服装元素常常(cháng)出现在(zài)她们的(de)MV或舞台上。

起初(chū)，这种从可爱风到性感风的(de)转变被视作(zuò)是K-pop女团的新突破。但随着女团服装越来越大胆(dǎn)，也有了更多会被(bèi)视作是“擦边球”或直接性暗示的动(dòng)作。一些女团的舞蹈编排甚(shèn)至无法通过电视(shì)台的审核(hé)，有不少这(zhè)段时期的女团都被打上了卖肉的(de)标签。

性感风女团的消亡

也许(xǔ)是败给了女(nǚ)粉丝(sī)强大的(de)购买(mǎi)力，娱乐公司逐渐(jiàn)发(fā)现(xiàn)，至少(shǎo)在如(rú)今的市场(chǎng)上，得女(nǚ)粉者才得天(tiān)下(xià)。从第(dì)四(sì)代开始，女子团(tuán)体的(邕包含南宁六县吗 邕包含武鸣区吗de)风格变得(dé)更(gèng)多元。

而(ér)近年(nián)来韩国女权运动的(de)兴起又将女性主题叙事打造成(chéng)了韩国社会的主流(liú)趋势。偶像产业自然也受到(dào)影响(xiǎng)，迎合男性观众的性感风逐渐(jiàn)成(chéng)为过去式，韩国(guó)女团(tuán)转(zhuǎn)而迎合(hé)女粉丝的(de)核(hé)心(xīn)诉求。

“K-pop 女子(zi)团(tuán)体的成(chéng)功和日益流(liú)行，是女性粉丝(sī)影响的。”在首尔延世(shì)大学教授韩国流行(xíng)文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示(shì)，K-pop 行业发生了更大的营销转变。

在(zài)过去，女团成员是(shì)被打(dǎ)造出的产物，被动地接受(shòu)着大众(zhòng)的(de)凝视。少女时代从未完全(quán)主导过自己的音乐或形(xíng)象(xiàng)，K-pop成(chéng)员们(men)也一度被西方媒体看作是被造(zào)星工厂打造出的完美偶像。

但(dàn)如今的女团(tuán)展现出了截然不同的(de)一(yī)面，她们每一次(cì)露(lù)面都在传递更(gèng)完整、更真实的现代女性形象。

研究(jiū)韩国流行文化(huà)的Sherman认为(wèi)，“在西方(fāng)，我(wǒ)们一直喜欢(huān)女性能够传达一些赋(fù)权(quán)的信息，即(jí)使它是一种被编纂和商业化的信息。她们(men)（BLACKPINK）教会女性(xìng)相信自己，这是美国观众一直想要的。”

Circle Chart的(de)高级研究员Kim Jin-woo也表示，女团(tuán)近(jìn)年来的(de)成功正是因为(wèi)她们(men)整体形(xíng)象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打的风格都是旨在塑造人格(gé)独(dú)立的(de)新时代女性的(de)“gir crush”风(fēng)，她们的女粉(fěn)在80%以上。

尽(jǐn)管如此，韩(hán)流(liú)里能产生更(gèng)大利润的(de)还(hái)是男(nán)团。一直以(yǐ)来，女(nǚ)子团体的利润都低于男子(zi)团(tuán)体，通常情况下，女子团(tuán)体被视为(wèi)国内团体，男子团(tuán)体则被视为国际团体。

韩国流行音乐市场追踪机(jī)构 Circle Chart 在去年12月公布的年(nián)终数据也显示，女团的歌曲播(bō)放率最高，但男团的专辑销(xiāo)量更(gèng)高。去年有(yǒu) 18 张韩国专辑销量超过 100 万张，在(zài)这18张专(zhuān)辑力，有13个都是(shì)由男团(tuán)或男歌手创造的(de)。

流行音(yīn)乐评论家(jiā)Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团体有不同的目标受众。男团专注于与忠(zhōng)实粉丝建立(lì)深厚的联系，通常受众群体(tǐ)比较有(yǒu)限，而女团则(zé)旨在吸引更广泛的听(tīng)众。

一方面(miàn)，女团的音乐更友好，更容(róng)易唱，而(ér)且其编(biān)舞容易(yì)被(bèi)更(gèng)多(duō)的观众(zhòng)群所接受。女团会优先(xiān)考虑本国的粉丝，在排行榜上获得成(chéng)功后，进(jìn)而取得了更(gèng)多在韩国(guó)和(hé)亚洲的各个舞(wǔ)台上表演的(de)机(jī)会。而男团一直更(gèng)注重提高专(zhuān)辑销(xiāo)量，并建立极其忠诚且日益(yì)国际化的粉丝群体。

不过(guò)这样的局面也许(xǔ)会在未来很快发生改变，一旦女团投(tóu)入(rù)更多资金，她们的赚钱能力丝(sī)毫也不会亚于男团，BLACKPINK就是最好的(de)证明。Sherman认为(wèi)，“如果赚的钱少，那是(shì)因(yīn)为(wèi)一(yī)开始花在支持那些女团上的(de)钱(qián)少。”

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