春有约,花不误,年(nián)年岁(suì)岁不相负(fù)，年年岁岁花(huā)相似的全诗句是“年年岁岁花相似”的(de)全诗解(jiě)释是：洛阳城东的桃花李花(huā)随风飘转，飞来飞(fēi)去，不知落(luò)入(rù)了谁家？洛阳女子有着娇艳的(de)容颜，独(dú)坐院中，看着零落的桃李花而(ér)长(zhǎng)声叹息的。

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春(chūn)有约,花不(bù)误,年年岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁花相似的全诗句

　　洛阳城(chéng)东的桃(táo)花(huā)李花随风飘转，飞来飞去，不知落(luò)入了谁家？

　　洛阳(yáng)女子有着娇艳的容颜，独坐院中，看着零落(luò)的桃(táo)李(lǐ)花而(ér)长声叹息。

　　今(jīn)年我在这里看着桃花李花因凋零而(ér)颜色衰减，明年花开时节不知又有谁还能(néng)看(kàn)见那繁花似锦的(de)胜(shèng)况？

　　故人现在已经不再悲叹(tàn)洛阳城东凋零的桃李花了，而今人却(què)依旧(jiù)对着随风(fēng)飘零的落花而伤怀(huái)。

　　年年岁岁繁花依旧，岁(suì)岁(suì)年(nián)年看花之人(rén)却不相(xiāng)同(tóng)。

　　转告那(nà)些正值青春(chūn)年(nián)华(huá)的红颜少年，应该怜悯这位已是半(bàn)死之人的白头老翁(wēng)。

　　如今他白发(fā)苍苍，真是可怜(lián)，然而他从前亦是一(yī)位风流倜傥的红颜美少年。

　　这(zhè)白头老(lǎo)翁当年曾(céng)与公(gōng)子王孙寻欢作乐(lè)于芳树之下(xià)，吟赏清歌妙(miào)舞于落(luò)花(huā)之前(qián)。

　　亦(yì)曾像东汉光禄勋马防那样(yàng)以锦绣装(zhuāng)饰池台，又如贵(guì)戚梁冀(jì)在府(fǔ)第楼阁中(zhōng)到(dào)处涂画云(yún)气神仙。

　　白头老翁如今一朝(cháo)卧(wò)病在床，便(biàn)无人理睬，往昔的三春(chūn)行乐、清歌妙舞如今又(yòu)到哪里去了呢？

　　而美(měi)人的(de)青(qīng)春娇颜同样(yàng)又能保持几时(shí)？须(xū)臾之间，已是鹤发蓬乱，雪白如丝了。

　　只见(jiàn)那古(gǔ)往今来的歌舞之地(dì)，剩下的只有黄昏的鸟雀在空自悲啼。

　　出自(zì)唐代诗人刘希夷(yí)《代悲白头(tóu)翁》。

　　洛阳城东桃李花(huā)，飞来(lái)飞去(qù)落谁家？

　　洛阳女(nǚ)儿惜颜色，坐(zuò)见落花长(zhǎng)叹息。

　　今年花落颜色改，明年花开(kāi)复谁在？

　　已见松柏摧为薪(xīn)，更闻桑田(tián)变成海。

　　古人无(wú)复(fù)洛(luò)城东，今人还对(duì)落(luò)花风。

　　年年岁岁花相似(shì)，岁岁年年人不(bù)同。

　　寄言全盛红颜子(zi)，应怜半死(sǐ)白头翁。

　　此翁(wēng)白头真(zhēn)可怜(lián)，伊昔红(hóng)颜(yán)美少年(nián)。

　　公子王孙芳树(shù)下，清歌妙舞落花前。

　　光禄(lù)池(chí)台文锦绣(xiù)，将(jiāng)军楼(lóu)阁(gé)画神(shén)仙(xiān)。

　　一(yī)朝卧(wò)病(bìng)无相(xiāng)识，三春(chūn)行乐(lè)在谁边？

　　宛转蛾眉能几时(shí)？须臾鹤发乱如丝。

　　但(dàn)看古来(lái)歌(gē)舞地，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注(zhù)释：

　　1、松(sōng)柏摧为薪：松柏被砍(kǎn)伐作柴薪(xīn)。

　　2、光(guāng)禄：光禄勋。

　　3、文锦绣(xiù)：指以锦绣装饰池台中物。

　　4、将军：指东汉(hàn)贵(guì)戚梁冀，他曾(céng)为大(dà)将军。

　　5、宛(wǎn)转(zhuǎn)蛾眉：本为(wèi)年轻女子的(de)面部画妆，此代(dài)指青春(chūn)年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析(xī)：

　　 诗的前半(bàn)写洛阳女子(zi)感伤落花，抒(shū)发人生短促(cù)、红颜易老的感慨；

　　后半(bàn)写(xiě)白头老翁(wēng)遭遇沦落，抒发世事变迁、富贵(guì)无常(cháng)的感慨，以“但看古(gǔ)来(lái)歌舞地，惟有(yǒu)黄昏鸟(niǎo)雀悲”总结全篇意旨(zhǐ)。

　　在(zài)前后的过渡，以“寄言全盛红颜子，应怜(lián)半死白头翁(wēng)”二句，点出(chū)红颜(yán)女子的未来不(bù)免是白头老翁(wēng)的今日，白头老翁的(de)往昔实(shí)即是红颜女子的(de)今(jīn)日。

　　诗(shī)人把(bǎ)红颜女子和白头老(lǎo)翁的具(jù)体命运加以典型(xíng)化，表现出(chū)这(zhè)是一大(dà)群处于封建社(shè)会下(xià)层(céng)的(de)男女老(lǎo)少的共同(tóng)命(mìng)运，因而(ér)提出应该(gāi)同(tóng)病相怜，具有“醒世”的作(zuò)用。

　　 “洛阳(yáng)城(chéng)东桃(táo)李花，飞来飞去落谁(shuí)家”，诗的开(kāi)头两句，描绘洛(luò)阳城东暮春景(jǐng)色。

　　洛(luò)阳是唐(táng)代的(de)东都，十分繁华；

　　繁华的都市(shì)盛开着艳丽(lì)的鲜花，满城(chéng)春色，生气勃勃(bó)，令人心醉神往。

　　然而时光易逝，此(cǐ)时(shí)的(de)洛阳已是落花季节，桃(táo)李(lǐ)纷(fēn)飞，不知飘向何处(chù)。

　　这两句是诗(shī)的起兴(xīng)。

　　下文表达的对大好(hǎo)春光、妙(miào)龄红颜的憧憬和留恋(liàn)，对桃李花落、青春(chūn)易逝的感伤和惋惜，都是由此生(shēng)发开来的。

　　 “洛阳(yáng)女儿惜(xī)颜色”以下(xià)十句(jù)，写年轻的洛阳女儿面对(duì)漫天飞舞的落花生出无限感慨(kǎi)。

　　洛(luò)阳女儿所感伤的，实(shí)际上是由大自(zì)然的变化而联想到美的短(duǎn)暂和人的生命的有限。

　　“今年花(huā)落颜色(sè)改(gǎi)，明年花开复谁在？”表(biǎo)现(xiàn)的是(shì)因(yīn)为春光的流逝而感(gǎn)叹红颜易(yì)老(lǎo)、生(shēng)命无常的心理。

　　“松柏(bǎi)摧为薪”句(jù)，运用比喻，形象地表(biǎo)现世事变化很(hěn)大。

　　“古(gǔ)人无复洛城东，今人还对落(luò)练瑜伽能提高性功能吗，为什么说女人练瑜伽男人受益花风”则(zé)揭(jiē)示人生(shēng)易逝、宇宙(zhòu)永恒的客观规律(lǜ)。

　　“年(nián)年(nián)岁岁(suì)花(huā)相(xiāng)似，岁岁(suì)年年(nián)人不同”两句(jù)，以优美、流畅、工整的(de)对句集中(zhōng)地表现青春(chūn)易老世事无常的感(gǎn)叹，富(fù)于诗的意境，且具有(yǒu)哲(zhé)理性，历来广为(wèi)传(chuán)诵。

　　 “寄言全(quán)盛(shèng)红颜(yán)子”以下十句，概括(kuò)叙述白(bái)头翁一生的经历。

　　白头老(lǎo)翁(wēng)曾(céng)是一(yī)个美貌少年，从前他(tā)也常(cháng)练瑜伽能提高性功能吗，为什么说女人练瑜伽男人受益和(hé)公子王孙一起，在树下花(huā)前(qián)歌(gē)舞游乐。

　　“光禄池台文(wén)锦绣”两(liǎng)句，以历史上权臣(chén)贵戚的豪华奢侈，表现白头翁曾(céng)经历(lì)过(guò)的一(yī)段富贵生活。

　　然而，一(yī)旦生病衰(shuāi)老，就无(wú)人理睬，三(sān)春行乐只好让给(gěi)别(bié)人了。

　　这一段通过(guò)描(miáo)写白头(tóu)翁从红(hóng)颜到老病、从游乐到孤苦(kǔ)的生(shēng)活，不仅表示了诗人对(duì)青春(chūn)红颜、清歌(gē)妙舞的眷恋、向(xiàng)往，对垂老白头翁的怜悯、同情(qíng)，同时(shí)进一(yī)步抒发了对美的短暂和(hé)生命(mìng)的(de)有限的感慨，从(cóng)而增强了诗歌的艺术感染力和(hé)哲(zhé)理性。

　　 结尾四句点明主(zhǔ)旨，收束全诗。

　　“宛转蛾眉能几(jǐ)时？须臾鹤(hè)发乱如丝”两(liǎng)句(jù)感叹美貌的少女转眼之间将化作白发的老(lǎo)妇，惋惜青春难驻。

　　“但(dàn)看古来歌舞地，唯有黄昏(hūn)鸟雀悲”两(liǎng)句，一(yī)切都(dōu)如同过眼云烟，迅速消失了！往日繁(fán)华热(rè)闹(nào)的(de)游乐(lè)场(chǎng)所(suǒ)，如(rú)今只有几只(zhǐ)离群(qún)的鸟雀(què)在清冷(lěng)的暮蔼中发(fā)出几声凄苦的悲鸣(míng)。

　　末句的最后(hòu)一个“悲”字，是此诗的基(jī)调。

　　 诗的前半首化自(zì)东汉宋子(zi)侯的乐府歌辞《董娇娆》，但经过(guò)刘希夷的再创作，更为概括典型。

　　作(zuò)为前(qián)半的结语，“年(nián)年(nián)岁岁”二句是(shì)精警的名句，它比喻精(jīng)当，语言(yán)精粹，令人警省。

　　“年(nián)年岁岁”“岁岁(suì)年年”的颠倒重复，不仅排沓回荡，音韵优(yōu)美，更在于强调了(le)时光(guāng)流逝的(de)无(wú)情事实和听天由命的无奈情(qíng)绪，真(zhēn)实动(dòng)情。

　　“花相似”、“人不(bù)同”的(de)形象比(bǐ)喻，突出了花卉(huì)盛衰有时而(ér)人生青春不再(zài)的对比，耐人寻味。

　　结合后半写白(bái)头老翁(wēng)的(de)遭遇，可以体会到，诗(shī)人不用“女子”和“春花”对比，而用泛指名词(cí)“人”和“花(huā)”对比，不(bù)仅(jǐn)是由(yóu)于七言(yán)诗字(zì)数的限制，更由(yóu)于要包(bāo)括(kuò)所(suǒ)有不能(néng)掌握(wò)自己命(mìng)运(yùn)的可怜人，其中(zhōng)也包括了诗人(rén)自己。

　　也许，因(yīn)此产生了不少关于(yú)这诗的附会传说。

　　这类无稽之(zhī)谈(tán)的产生与(yǔ)流(liú)传，既反映人们爱(ài)惜诗人的(de)才华，同(tóng)情他的不幸(xìng)，也(yě)表明这诗(shī)情调也(yě)过于伤感(gǎn)了。

　　 此诗融(róng)会汉魏歌(gē)行(xíng)、南(nán)朝近(jìn)体及梁、陈宫体的艺术(shù)经验，而自成一(yī)种清丽婉转的风格。

　　它(tā)还汲取(qǔ)乐府诗(shī)的(de)叙事间发议(yì)论、古诗的以叙事方式抒情的手法，又能(néng)巧妙交(jiāo)织运(yùn)用各(gè)种对比，发挥对偶(ǒu)、用典的(de)长(zhǎng)处，是这(zhè)诗艺术上的突出(chū)成(chéng)就。

　　刘希夷一生(shēng)遭遇压抑，是他(tā)产(chǎn)生消极感伤情绪的(de)思想(xiǎng)根(gēn)源(yuán)。

　　这诗浓厚的感伤(shāng)情绪，反映了(le)封建制度(dù)束(shù)缚(fù)戕害人才的事实。

　　创(chuàng)作背景：

　　这是一首拟(nǐ)古乐府(fǔ)诗(shī)。

　　《白头吟》是汉乐府(fǔ)相和歌楚调曲旧题(tí)，古辞写一(yī)个女子(zi)向遗弃(qì)她(tā)的情(qíng)人表示决绝。

　　刘希夷这首诗则(zé)从女(nǚ)子写到(dào)老翁，咏叹青春(chūn)易逝、富贵无常(cháng)。

　　构(gòu)思独创，抒情(qíng)宛转(zhuǎn)，语言(yán)优美，音韵和谐，艺(yì)术性较高，在初唐即受推崇，历(lì)来传为名(míng)篇。

　　作者简介：

　　刘希夷(yí)（约651年(nián)—约680年），唐朝(cháo)诗人。

　　一名庭芝，字(zì)延之（一作庭芝），汉族，汝州（今(jīn)河南省汝州市(shì)）人(rén)。

　　高宗上元二年进士，美姿容(róng)，好谈笑，善弹(dàn)琵琶。

　　其诗以歌行见长，多(duō)写闺情，辞意柔(róu)婉华丽，且(qiě)多(duō)感伤(shāng)情调。

　　延(yán)之少有文华，落魄(pò)不(bù)拘常格，后为舅(jiù)舅宋之问所害，死时年未(wèi)三十。

　　原有集，已失传。

春有约,花(huā)不误,岁岁年(nián)年不相负什(shén)么意思(sī)？

　　春有约,花不误,岁岁年(nián)年不(bù)相负的(de)意思是：

　　自(zì)己和相爱(ài)的人(rén)，就像每(měi)年春季如约而至(zhì)，到了花期(qī)都彼此(cǐ)不相辜负(fù)一样，年(nián)年岁(suì)岁岁岁年(nián)年(nián)！永远相爱。

　　花事未了，山河依旧。

　　我在岁月的渡口，种下一路花香。

　　 风有约，花不误(wù)，岁岁如此，永不相负(fù)。

　　“风有信，花州孝不误，岁(suì)岁如(rú)此，永不相负。

　　”“二十(shí)四番花信风(fēng)”是中(zhōng)国人特(tè)有的花事(shì)时(shí)间，花(huā)信从大寒梅花开始，一(yī)节(jié)三候(hòu)，一(yī)候(hòu)一花，直(zhí)到谷雨牡丹花(huā)结束(shù)，共有二十四番花信。

　　伴(bàn)随(suí)花信的风也逐渐(jiàn)由北(běi)风变成了东风，冰(bīng)雪的(de)世(shì)界(jiè)也就(jiù)变为烂漫(màn)的原野(yě)。

　　这(zhè)个句子的出处是

　　出自一幅民间的(de)对联春(chūn)有约,花不(bù)误,年(nián)年岁岁不相负;你若约,我不误,岁(suì)岁年年人如初

　　 这幅对(duì)联(lián)借此(cǐ)表(biǎo)白意(yì)图是

　　自己和相(xiāng)爱的人(rén)，就像每租运年春(chūn)季如约而(ér)至，到(dào)了花期都彼(bǐ)此不相(xiāng)辜负一(yī)样枯型丛，年(nián)没樱年岁岁岁岁年年(nián)！永远相爱(ài)。

　　扩展(zhǎn)资料 参(cān)考理解

　　俗话说：“花木管(guǎn)时(shí)令，鸟鸣报农时”，自(zì)然界的花草树木、飞禽走(zǒu)兽，都是按照(zhào)一定(dìng)的季(jì)节时(shí)令而活动(dòng)的(de)，其活动与气候变(biàn)化息息相关。

　　因此(cǐ)，它们的(de)各种活动便(biàn)成了季节的标志，如植(zhí)物(wù)的萌芽(yá)、发叶、开花(huā)、结(jié)果(guǒ)、叶黄和叶落；动物的蛰眠、复苏(sū)、始鸣、繁育、迁徙等，都与(yǔ)气(qì)候(hòu)变化相关灶伍，人们把大自然的这(zhè)些(xiē)节律(lǜ)现象(xiàng)叫做物候。

　　两(liǎng)千多(duō)年前，华夏祖(zǔ)先观察自然的变(biàn)化，发(fā)明了“二十四节气”和“七十(shí)二候”。

　　五(wǔ)天(tiān)为一(yī)候，三候为一节气(qì)。

　　立(lì)春册辩稿的三候分别为(wèi)：“一(yī)候东风(fēng)解冻，二候(hòu)蛰虫始振，三(sān)候鱼陟(zhì)负(fù)冰(bīng)”，每候都有某种花卉(huì)绽蕾开(kāi)放。

　　立春三候对应的花信(xìn)分(fēn)别为“一候迎春，二候樱(yīng)桃，三候(hòu)望春”。

　　春有(yǒu)约,花不误,年年岁岁(suì)不相负(fù)，年年岁岁(suì)花相似(shì)的全诗(shī)句是“年年岁岁花相似”的(de)全(quán)诗解(jiě)释是：洛阳城东的桃(táo)花李花随风飘转，飞(fēi)来(lái)飞去，不知(zhī)落入了谁家？洛阳女子有着娇(jiāo)艳的容颜，独坐院中(zhōng)，看着零落(luò)的桃李花而长声叹(tàn)息的。

　　关(guān)于春(chūn)有约(yuē),花不误,年(nián)年岁岁(suì)不相(xiāng)负，年年岁岁花相似的全诗(shī)句以及春有约,花不误(wù),年年岁岁不(bù)相负，年年岁(suì)岁花相(xiāng)似代(dài)表什么意思，年年(nián)岁岁花相似(shì)的全(quán)诗句，年年岁岁花(huā)相似出自，年年岁岁花相似是谁的(de)诗等问(wèn)题(tí)，小(xiǎo)编将(jiāng)为(wèi)你整(zhěng)理以下知识：

春(chūn)有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁(suì)岁花相似的全诗句(jù)

　　洛阳城东的桃花李花随(suí)风飘转，飞来飞去，不(bù)知(zhī)落入了谁家？

　　洛阳女(nǚ)子(zi)有着娇(jiāo)艳(yàn)的容颜，独坐(zuò)院(yuàn)中，看着(zhe)零(líng)落的桃(táo)李花而长声叹(tàn)息。

　　今年我在这里看着桃(táo)花李(lǐ)花因凋零而颜色衰(shuāi)减，明年花开时节不(bù)知(zhī)又有谁还能看见那繁花似锦的胜(shèng)况？

　　故(gù)人(rén)现在已经(jīng)不(bù)再(zài)悲叹洛阳(yáng)城东凋零(líng)的桃(táo)李花了，而今人(rén)却依旧对着随风飘零的落花而伤(shāng)怀。

　　年(nián)年岁(suì)岁繁花依旧，岁岁年年看花(huā)之(zhī)人却不相同。

　　转告那(nà)些(xiē)正值青春年华(huá)的红颜少年(nián)，应该怜悯这位已(yǐ)是半死之人的白头老翁(wēng)。

　　如今他白发苍(cāng)苍，真是可怜，然而他从前亦是一位(wèi)风流倜傥的红(hóng)颜美(měi)少年(nián)。

　　这白头老翁当年曾(céng)与(yǔ)公(gōng)子王孙寻(xún)欢作乐于芳树(shù)之(zhī)下(xià)，吟赏(shǎng)清歌妙舞于落花之前。

　　亦曾像东汉光禄勋(xūn)马(mǎ)防那样以锦(jǐn)绣装饰池台(tái)，又如贵戚梁冀(jì)在府第楼阁中到处涂(tú)画(huà)云气神仙。

　　白头老翁如今一朝卧病(bìng)在床，便无人理睬，往昔的三(sān)春行乐、清(qīng)歌妙舞如今(jīn)又到哪里(lǐ)去(qù)了呢？

　　而(ér)美人的青春娇颜同样又能保持几时(shí)？须臾之(zhī)间(jiān)，已是(shì)鹤发蓬(péng)乱，雪白如丝了。

　　只见那古往今来(lái)的歌舞之(zhī)地，剩(shèng)下的只(zhǐ)有(yǒu)黄昏(hūn)的鸟雀在空自悲啼。

　　出自唐代诗人刘希夷《代(dài)悲白头翁(wēng)》。

　　洛(luò)阳城东桃李花，飞来(lái)飞(fēi)去落谁家？

　　洛(luò)阳女儿惜颜色，坐见落(luò)花长叹息。

　　今年花落(luò)颜色改，明年花开复谁在？

　　已见松柏摧(cuī)为薪，更闻桑田(tián)变成海。

　　古人无复洛(luò)城东，今人还对落花(huā)风(fēng)。

　　年年岁(suì)岁花相似，岁岁年年人不(bù)同。

　　寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁。

　　此翁白头(tóu)真可怜，伊昔红(hóng)颜美少年。

　　公(gōng)子王孙芳树下，清歌妙舞落花前。

　　光禄(lù)池台文锦(jǐn)绣，将军(jūn)楼阁画神(shén)仙。

　　一(yī)朝卧病无相识，三(sān)春行乐(lè)在谁边？

　　宛(wǎn)转蛾眉能几时？须臾鹤发乱(luàn)如丝。

　　但看古来歌舞(wǔ)地，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏(bǎi)摧(cuī)为薪：松柏被砍(kǎn)伐作(zuò)柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦(jǐn)绣(xiù)：指以锦绣装饰池台中(zhōng)物(wù)。

　　4、将军(jūn)：指东汉贵戚(qī)梁冀，他曾为大将军(jūn)。

　　5、宛转蛾眉：本为年(nián)轻女子的面部画(huà)妆(zhuāng)，此(cǐ)代指青春年华。

　　6、须臾：一会(huì)儿(ér)。

　　7、鹤发(fā)：白发(fā)。

　　赏析：

　　 诗的(de)前(qián)半写洛阳女子感伤落花，抒(shū)发人(rén)生(shēng)短(duǎn)促、红颜易(yì)老的感慨；

　　后半(bàn)写(xiě)白头(tóu)老翁遭遇沦(lún)落(luò)，抒(shū)发世(shì)事变迁、富贵无常的感慨，以“但(dàn)看古来歌舞地(dì)，惟有黄昏鸟雀悲”总结(jié)全篇意旨(zhǐ)。

　　在(zài)前后的(de)过渡，以“寄言(yán)全盛红颜子(zi)，应(yīng)怜(lián)半(bàn)死白(bái)头翁”二句，点出红颜女子的未来不免是白头老(lǎo)翁(wēng)的今(jīn)日(rì)，白头老翁的往昔实即是红颜(yán)女子的今日(rì)。

　　诗人把红(hóng)颜女(nǚ)子(zi)和白(bái)头老(lǎo)翁的具体命运加以典型化，表现出这是一大群处于封建社会下(xià)层的男女老(lǎo)少的共(gòng)同命运(yùn)，因而(ér)提(tí)出应该同病相怜，具有“醒世”的作(zuò)用。

　　 “洛阳城(chéng)东桃李(lǐ)花，飞(fēi)来(lái)飞去落谁家(jiā)”，诗(shī)的开头两句，描绘洛阳城(chéng)东暮春(chūn)景(jǐng)色。

　　洛阳是(shì)唐(táng)代(dài)的东(dōng)都(dōu)，十分(fēn)繁华；

　　繁(fán)华的都(dōu)市盛开着(zhe)艳丽的(de)鲜(xiān)花，满(mǎn)城春色，生气(qì)勃(bó)勃，令人心醉神往。

　　然而时光易逝，此(cǐ)时的洛(luò)阳已(yǐ)是落花季(jì)节，桃李纷(fēn)飞，不知飘(piāo)向(xiàng)何处。

　　这(zhè)两句是诗的起兴(xīng)。

　　下(xià)文表达的对大好春(chūn)光(guāng)、妙龄红颜的憧憬和留恋，对桃李花落、青春易逝的感伤(shāng)和惋惜，都是由此(cǐ)生发开(kāi)来的。

　　 “洛(luò)阳女儿惜颜色”以(yǐ)下十(shí)句，写年(nián)轻的洛阳女儿面对(duì)漫(màn)天飞舞的落(luò)花生出无(wú)限感慨。

　　洛阳女(nǚ)儿所感伤的，实(shí)际上是(shì)由(yóu)大自然的变化而联(lián)想到(dào)美的短(duǎn)暂和人的生命(mìng)的有限(xiàn)。

　　“今(jīn)年花落(luò)颜色改，明年花开(kāi)复谁在？”表现(xiàn)的是因为春光(guāng)的流(liú)逝(shì)而感(gǎn)叹红颜易老、生命无(wú)常的心理。

　　“松柏摧为薪”句(jù)，运(yùn)用比喻，形象地表现(xiàn)世事(shì)变化很大。

　　“古人(rén)无复洛城东，今(jīn)人(rén)还对落(luò)花风”则(zé)揭示人生(shēng)易逝、宇宙(zhòu)永(yǒng)恒(héng)的客观(guān)规律。

　　“年年岁岁花(huā)相(xiāng)似，岁(suì)岁年年人不同”两(liǎng)句，以优(yōu)美、流畅、工整(zhěng)的对句集中(zhōng)地表(biǎo)现青春易老世事无(wú)常的感(gǎn)叹，富(fù)于诗的意境，且具有哲理性，历来广为传诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以下(xià)十句，概括(kuò)叙述白头翁(wēng)一生的经历(lì)。

　　白(bái)头老翁曾是一个美(měi)貌(mào)少年(nián)，从前他也常和公子王(wáng)孙一起，在树下花(huā)前歌舞游(yóu)乐。

　　“光(guāng)禄(lù)池台文锦绣”两句(jù)，以历史上权臣贵戚的豪华奢侈，表现白头(tóu)翁曾经历过的一段富贵生活(huó)。

　　然而，一旦(dàn)生病衰(shuāi)老，就(jiù)无人(rén)理睬，三春行乐只(zhǐ)好让给别人了(le)。

　　这(zhè)一段(duàn)通(tōng)过描写白(bái)头翁从红颜到(dào)老病、从游乐到孤苦的生(shēng)活，不(bù)仅表(biǎo)示了诗人对青春红颜、清歌妙舞(wǔ)的眷恋、向往，对(duì)垂(chuí)老(lǎo)白(bái)头翁的怜悯(mǐn)、同情，同时进一步抒发了对美的(de)短暂和生命(mìng)的有(yǒu)限的(de)感慨，从(cóng)而增(zēng)强了诗(shī)歌的艺(yì)术感染(rǎn)力和(hé)哲理性。

　　 结尾四句点明主旨(zhǐ)，收(shōu)束全诗。

　　“宛转蛾(é)眉能几时？须臾鹤发(fā)乱如丝(sī)”两句感叹美貌的少(shǎo)女转眼之(zhī)间将化作白发的老妇，惋惜青春难驻。

　　“但(dàn)看古来歌舞地，唯有黄(huáng)昏鸟雀悲”两句，一切都如同(tóng)过眼云烟，迅速(sù)消失了(le)！往(wǎng)日繁华热闹的游(yóu)乐场所，如今只有几(jǐ)只离(lí)群的鸟雀(què)在清冷的(de)暮蔼中发出(chū)几声(shēng)凄苦的悲鸣。

　　末句的最后一个“悲”字(zì)，是此诗(shī)的基调。

　　 诗的前半首化(huà)自(zì)东汉宋(sòng)子侯(hóu)的乐府歌辞《董娇(jiāo)娆》，但经过刘希夷(yí)的再创作，更(gèng)为概括典型。

　　作为前半的结语，“年年岁岁”二句是精警的(de)名句，它比喻精当，语言精粹，令(lìng)人警省。

　　“年年岁岁”“岁岁年(nián)年(nián)”的颠倒重复，不仅排沓回荡，音韵(yùn)优(yōu)美，更(gèng)在于强调了时光流逝的无情事实(shí)和听天由命的无奈情绪(xù)，真实动情。

　　“花(huā)相似”、“人不同”的形象比喻(yù)，突出了花卉盛衰有时而(ér)人生青春(chūn)不再的对比，耐人寻味。

　　结(jié)合后半写(xiě)白头老翁的遭遇，可以体(tǐ)会到(dào)，诗人(rén)不用(yòng)“女子”和“春花”对(duì)比，而(ér)用(yòng)泛指(zhǐ)名词“人(rén)”和“花”对(duì)比，不仅是(shì)由(yóu)于七言诗(shī)字数的限制，更(gèng)由于要包括(kuò)所有不能掌握自己(jǐ)命运的可(kě)怜人，其中也包括(kuò)了诗人自(zì)己。

　　也许，因此产生了不少关于这诗的附会传(chuán)说(shuō)。

　　这(zhè)类无稽之谈(tán)的(de)产生与流传(chuán)，既反(fǎn)映(yìng)人们爱惜(xī)诗人的才华，同情(qíng)他的不幸，也(yě)表明这(zhè)诗情调也过于伤(shāng)感(gǎn)了。

　　 此(cǐ)诗融会汉(hàn)魏歌行、南朝近(jìn)体及梁、陈宫体的艺术(shù)经验，而自(zì)成一种清丽婉转的风格。

　　它还汲取(qǔ)乐(lè)府诗的叙(xù)事间发(fā)议论、古诗的以(yǐ)叙事方(fāng)式抒情的手法(fǎ)，又能巧妙交织运用各种(zhǒng)对比，发挥对(duì)偶、用(yòng)典(diǎn)的长处，是这诗艺术上的突出(chū)成就(jiù)。

　　刘希夷一生遭遇压抑，是他产生消(xiāo)极感伤情绪(xù)的思想根源。

　　这诗(shī)浓(nóng)厚的(de)感(gǎn)伤情(qíng)绪，反映了封建制度束缚(fù)戕害人才的事实。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这是一首拟古乐府诗。

　　《白头吟》是汉乐府相和歌楚调曲旧题，古辞写一个(gè)女子向遗弃她的情人表(biǎo)示决绝。

　　刘希(xī)夷这首诗(shī)练瑜伽能提高性功能吗，为什么说女人练瑜伽男人受益则从女子(zi)写到老翁，咏叹(tàn)青春易逝、富贵(guì)无常(cháng)。

　　构思独创，抒情(qíng)宛转，语言优美，音韵(yùn)和(hé)谐(xié)，艺术(shù)性较(jiào)高(gāo)，在初(chū)唐即(jí)受推崇(chóng)，历来传为名(míng)篇。

　　作者简介：

　　刘希夷（约651年(nián)—约680年），唐朝诗人。

　　一名庭芝，字延之（一作庭(tíng)芝(zhī)），汉族，汝州（今河南省汝州(zhōu)市）人。

　　高(gāo)宗上元二年(nián)进士，美姿容(róng)，好(hǎo)谈笑(xiào)，善弹琵琶。

　　其诗以歌行见长，多写闺情(qíng)，辞意柔婉(wǎn)华(huá)丽，且多感伤情调。

　　延(yán)之少有文华，落魄(pò)不拘(jū)常(cháng)格，后为(wèi)舅舅宋之(zhī)问所害，死时(shí)年未三十。

　　原有集，已失传。

春有约,花不误,岁(suì)岁(suì)年年不(bù)相(xiāng)负什么意思(sī)？

　　春(chūn)有(yǒu)约,花不误,岁岁(suì)年(nián)年不(bù)相负的意思是：

　　自(zì)己和相(xiāng)爱的人，就像每年春季(jì)如约而至(zhì)，到了(le)花(huā)期都彼此不相辜负一样，年年(nián)岁岁岁岁年(nián)年！永远相(xiāng)爱。

　　花事未了，山河依旧。

　　我在岁月的渡口，种下一路花香。

　　 风有(yǒu)约，花不误(wù)，岁岁如此(cǐ)，永不相(xiāng)负。

　　“风(fēng)有信，花州(zhōu)孝(xiào)不(bù)误，岁岁如此(cǐ)，永(yǒng)不相负(fù)。

　　”“二十四番花(huā)信风”是中国人(rén)特有的花事时间，花信从大寒梅花开(kāi)始，一(yī)节三候，一候一(yī)花，直到谷雨牡丹花(huā)结束(shù)，共有二(èr)十四番花信。

　　伴(bàn)随花信的风(fēng)也(yě)逐渐由北风变成(chéng)了东风(fēng)，冰雪的世(shì)界也就变为烂漫的原野。

　　这个句(jù)子(zi)的出处是

　　出自一幅(fú)民间的对(duì)联春有约,花不误(wù),年年岁岁不相负;你若(ruò)约,我不(bù)误,岁岁年年人(rén)如(rú)初(chū)

　　 这幅对联借此表白意图是

　　自己和(hé)相爱的人，就像每租运年春季如(rú)约(yuē)而至(zhì)，到了花期都彼(bǐ)此不相辜(gū)负一样枯型丛，年没樱年岁岁岁岁年(nián)年！永远相爱。

　　扩(kuò)展资料 参考理解

　　俗(sú)话说：“花木管时令，鸟鸣报农时”，自然(rán)界的(de)花(huā)草(cǎo)树(shù)木(mù)、飞禽走兽，都(dōu)是按(àn)照一定的季(jì)节(jié)时令而活动的，其活动(dòng)与气(qì)候变化息息(xī)相(xiāng)关。

　　因(yīn)此，它们的各种活(huó)动(dòng)便(biàn)成(chéng)了季节的标志，如植物的萌芽、发叶、开花(huā)、结果、叶(yè)黄和叶落；动物的蛰眠(mián)、复苏、始鸣、繁育、迁(qiān)徙(xǐ)等(děng)，都(dōu)与气候变化相关灶伍，人(rén)们把大自然的这些节(jié)律现象叫做物(wù)候。

　　两千多年前，华夏祖(zǔ)先观察自然的变化，发明(míng)了“二十四节气”和“七十二候(hòu)”。

　　五天为一(yī)候，三候(hòu)为(wèi)一节气(qì)。

　　立春(chūn)册辩(biàn)稿(gǎo)的三候分(fēn)别为(wèi)：“一候东风解冻(dòng)，二候蛰虫(chóng)始振(zhèn)，三候鱼(yú)陟负冰”，每候都有某(mǒu)种花卉绽蕾(lěi)开放。

　　立(lì)春三候对应的花(huā)信分(fēn)别为“一候迎春，二候樱桃(táo)，三候望春”。

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