柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最(zuì)具(jù)有(yǒu)代表(biǎo)性的钢琴协(xié)奏曲之一的。

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柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》是俄国(guó)作(zuò)曲家柴科夫斯基最著(zhù)名(míng)和最(zuì)具有代表性的(de)钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科(kē)夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是俄国(guó)民族(zú)乐派的代(dài)表人物。

　　其风格(gé)直接和(hé)间接地(dì)影响了很多后(hòu)来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因被(bèi)认为追随西方音乐风格(gé)而不是真正(zhèng)的民族乐派(pài)，在创作“第(dì)一钢琴协奏曲”之后，才(cái)获得世界范围的影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)一(yī)生(shēng)写过三首钢琴(qín)协(xié)奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基(jī)的(de)早期(qī)作品，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当时正是(shì)农奴改革之后，由封建生产关系转向资(zī)本主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当时的(de)莫斯科音乐学院(yuàn)创始人尼(ní)古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯(sī)坦征求(qiú)意见(jiàn)，尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯认为它“一(yī)无是(shì)处、无(wú)可救药”要(yào)求柴科夫(fū)斯基(jī)必须按照(zhào)自己的(de)意思修改，他才能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基说：“我一个音符也不该(gāi)，我(wǒ)要按照现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基(jī)把“献(xiàn)给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了这首协(xié)奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基因之维护了自己的创作(zuò)个性和自(zì)由(yóu)、人格感(gǎn)和自豪(háo)感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以抒(shū)情(qíng)性的美丽(lì)旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收意(yì)大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色(sè)彩异常丰富，但(dàn)因(yīn)感(gǎn)情因素太多地带入创作，又(yòu)使曲式结构不(bù)那么(me)完美常被情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意(yì)义上说(shuō)，他的音乐又往往是最感人的(de)音(yīn)乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 第(dì)一乐章(zhāng)想要表现什(shén)么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大(dà)调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华(huá)彩发展，这个(gè)主题据(jù)说是(shì)柴科夫斯基在卡缅科(kē)集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降(jiàng)A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠(chán)上新(xīn)音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那(nà)么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次(cì)琴键的重击，让(ràng)人整个心都(dōu)飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的(de)旋律更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯(sī)基表露(lù)无(wú)疑(yí)。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感(gǎn)到了生活的(de)压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐(lè)章中(zhōng)间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上作法与做法的区别，作法与做法的区别是什么还是快的节奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉在这样(yàng)的都(dōu)市的(de)生(shēng)活的艰难，为了生(shēng)活(huó)而艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴(qín)协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把(bǎ)第一乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼”，开(kāi)篇(piān)曲这种震撼是难以详(xiáng)细描(miáo)述(shù)的，我也找不到什么好的言语来描述，但是(shì)我(wǒ)并不(bù)认为“将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼”就能够表(biǎo)现了他的全部(bù)内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得章法的，如果(guǒ)按(àn)照严格的(de)音律格式去套(tào)，我就(jiù)什么也感受不到，而更多的是(shì)在静谧中，独(dú)自聆(líng)听时，偶尔的(de)一(yī)个片段或是凸起的音符就会(huì)深深(shēn)的把我(wǒ)打动。

　　在(zài)听这首协(xié)奏曲的时(sh作法与做法的区别，作法与做法的区别是什么í)候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的(de)心，使我不能再坐在(zài)那里(lǐ)，只有起身(shēn)在(zài)屋里四处走动才能使让州我的(de)激(jī)动慢(màn)慢(màn)的平息下来(lái)！我是个不善于表达(dá)感情的人，所以有时除了走动，偶尔还(hái)会(huì)感到全(quán)身发寒，一切(qiè)被(bèi)僵住了一样，不能自(zì)己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵我(wǒ)都(dōu)没有感受出来(lái)，但是我也没有刻意(yì)去感受，就像久旱(hàn)的大地经受大雨洗刷(shuā)一样，我只会(huì)享受(shòu)乐(lè)曲带给我那(nà)淋漓的快感和(hé)幸福(fú)感，就够了吧！

　　希(xī)望我(wǒ)在很(hěn)多年以后，再重听这首曲(qū)子时，能走(zǒu)进作家100多(duō)年(nián)前(qián)的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又(yòu)敏感(gǎn)，易受伤害的(de)心！

　　下面是我摘(zhāi)录(lù)一位(wèi)网友(yǒu)（personalpro）的论述(shù)文(wén)章。

　　这首(shǒu)协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年(nián)，原题献给当时(shí)著名的钢琴家、莫斯(sī)科音乐学院第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦粗暴地指责这(zhè)首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降A大调先(xiān)出现于单(dān)簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三(sān)段体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主题为牧歌(gē)风(fēng)格(gé)，先由(yóu)长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接替(tì)，然后交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段(duàn)速度(dù)为最急板(bǎn)，变(biàn)成(chéng)匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段再由钢琴(qín)以独奏行板主(zhǔ)题，加(jiā)上颤音与音型装饰变(biàn)奏(zòu)。

　　是柴可夫(fū)斯基(jī)最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板(bǎn)，降B小(xiǎo)调，回旋曲(qū)式，在4小(xiǎo)节(jié)引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回(huí)旋主(zhǔ)题(tí)，接(jiē)着小提琴(qín)以降D大调用(yòng)八度奏庄重(zhòng)抒(shū)情(qíng)的对困(kùn)滑陪比主题(tí)，两个主(zhǔ)题的纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春天来了(le)，农时即(jí)将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是(shì)十(shí)分抒情优美的同时也(yě)充满生机，音乐洋溢着青春和(hé)难以抑制(zhì)的(de)内(nèi)心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的(de)开篇是将人(rén)们(men)心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯作法与做法的区别，作法与做法的区别是什么基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是(shì)将人们的(de)心(xīn)灵带(dài)入缥(piāo)缈太空(kōng)的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的(de)开头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐(lè)章(zhāng)整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋(fèn)激(jī)进(jìn)，高(gāo)昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫们(men)感到(dào)了生活(huó)的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐章中(zhōng)间(jiān)也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们感觉(jué)在(zài)这样的都市的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐(lè)章整个节(jié)奏马上舒缓下来，如果说听第一(yī)乐章(zhāng)让(ràng)你感觉是面对汹涌澎湃的(de)大海的话，那么第(dì)二乐章就是让(ràng)你步入了森林中畅(chàng)快流动(dòng)的小溪，不(bù)时(shí)的还会(huì)有(yǒu)活泼的小动物跑过你的身旁(páng)。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情得以缓解，你(nǐ)能感受(shòu)到生活(huó)在都市的(de)你依然有着成功(gōng)的欢愉，清新流动的旋律让(ràng)你对生活的希望充满信心，整(zhěng)个人就像是沐浴在温暖(nuǎn)的(de)阳光中，呼吸着(zhe)明媚的(de)空气（不要以为(wèi)我用(yòng)错了形(xíng)容词，空气的(de)明(míng)媚意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力也(yě)就油(yóu)然(rán)而生。

　　第三(sān)乐(lè)章又重回较快的(de)节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享受着那(nà)份激动。

　　同(tóng)时，快(kuài)速的旋律也在提(tí)醒着我(wǒ)们(men)，成(chéng)功来得不容(róng)易，可能失去得也快(kuài)，只有(yǒu)更加的(de)努力，才能取得更大的成(chéng)功(gōng)！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只(zhǐ)能(néng)用(yòng)完美来解释！

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