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河流大野犹(yóu)嫌(xián)束(shù)下(xià)一句是(shì)什么作者，河流大野犹嫌束运用了什么修(xiū)辞手法

　　出自谭嗣同的(de)《潼关》。

　　这首诗是诗人(rén)十八岁时所作(zuò)，为公(gōng)元1882年（光绪八年）。

　　终古(gǔ)高云(yún)簇此城，秋风(fēng)吹散马蹄声。

　　河(hé)流大野犹嫌(xián)束，山(shān)入(rù)潼关不解平。

　　自古(gǔ)以来(lái)高高云层(céng)就聚(jù)集在(zài)这(zhè)座雄关之上，秋风阵阵总是吹散得得的马蹄声。

　　奔(bēn)腾而过的黄河与辽(liáo)阔(kuò)的原野还嫌太过约束，从(cóng)华(huá)山进入潼(tóng)关后(hòu)更不知什么是坦平。

　　这(zhè)首(shǒu)诗是诗人十八岁时(shí)所作，为公元(yuán)1882年（光(guāng)绪八(bā)年）。

　　此年春，诗(shī)人从浏阳起身，往其父(fù)亲谭继洵任(rèn)职地甘(gān)肃兰州。

　　途经潼关(guān)，诗人被(bèi)眼(yǎn)前雄(xióng)伟(wěi)壮丽的景色所深(shēn)深吸引，由衷唱出了(le)这首赞美之歌(gē)。

　　个人简介

　　谭嗣(sì西方的几何学来源于什么的勾股之学，认为西方的几何学来源于什么的勾股之学)同（1865年—1898年(nián)），湖南浏阳人，中国近代资产阶级(jí)著名的(de)政治家、思想(xiǎng)家，维新志士(shì)。

　　少时师从欧阳中鹄，后加入(rù)维(wéi)新(xīn)派。

　　他主张中国要(yào)强盛，只有发(fā)展民族工商(shāng)业，学(xué)习西方资产(chǎn)阶级(jí)的(de)政治制度。西方的几何学来源于什么的勾股之学，认为西方的几何学来源于什么的勾股之学>

　　主要(yào)成就

　　公开提出废(fèi)科举、兴学(xué)校、开(kāi)矿藏、修铁路、办工(gōng)厂、改官制等(děng)变法(fǎ)维新的主张。

　　写文章抨击清政府的卖(mài)国投(tóu)降(jiàng)政策。

　　1898年参加领导戊(wù)戌变法(fǎ)，失败后被杀，年仅三十(shí)四岁，与杨锐(ruì)，刘光(guāng)第，林旭，杨深秀和康广仁并称(chēng)为“戊戌六君子”。

　　人物评价

　　国(guó)家积弱当有(yǒu)勇士赴汤(tāng)蹈火，才(cái)能震撼国人，谭嗣同是明知不可(kě)为而为之(zhī)，是大义。

河流大(dà)野犹(yóu)嫌束山(shān)入潼关不解平运(yùn)用了(le)什(shén)么修辞手法(fǎ)有什(shén)么(me)作用？

　　这句是拟人(rén)的手法，河流过大野，拟人(rén)的(de)写到河流(liú)像是有脾气一样嫌(xián)弃被束缚一(yī)样。

　　这样(yàng)透过壮阔险峻的(de)背(bèi)景，就把潼关写活(huó)了(le)。

　　同(tóng)时将写景与言(yán)情巧(qiǎo)妙地(dì)结合起(qǐ)来，融进了诗人(rén)要求冲(chōng)破约(yuē)束的(de)奔放情怀，是自我性格含蓄而又生动的描绘(huì)。

　　这里(lǐ)的诗(shī)人西方的几何学来源于什么的勾股之学，认为西方的几何学来源于什么的勾股之学(rén)即(jí)高山(shān)、大河(hé)，高(gāo)山、大河即是(shì)诗人(rén)。

　　因为诗人(rén)已把自己(jǐ)的精神投射到了(le)高山、大河之(zhī)上，在高度(dù)的(de)审美(měi)愉悦中，诗人(rén)已与高(gāo)数(shù)锋(fēng)山、大河进(jìn)入了同一状态，彼此相融，浑然(rán)不分而这(zhè)“犹嫌(xián)束(shù)”“不解平”的(de)黄河，高山，即(jí)是诗人(rén)傲岸不羁雄奇磊落胸(xiōng)怀的写(xiě)照是诗(shī)人(rén)特有(yǒu)的(de)冲决一切罗网、奋发昂扬的心态(tài)的外化。

　　扩展资料

　　此(cǐ)诗以雄健豪放的笔触描(miáo)绘了潼(tóng)关一(yī)带山河的雄(xióng)伟壮阔，折射出诗人一种冲决一切罗网、昂扬进取(qǔ)的心态(tài)。

　　诗的首句以一种远景式(shì)的遥望(wàng)，展现(xiàn)潼(tóng)关(guān)一(yī)带苍(cāng)茫雄浑的气象。

　　紧(jǐn)接着，第(dì)二句以轻捷、有力的笔(bǐ)调，将“秋风”“马蹄声(shēng)”引入诗中(zhōng)，不但以听(tīng)觉形象补充了前一句所造成的(de)视(shì)觉形(xíng)象，进一(yī)步渲染出潼(tóng)关一带独具的氛(fēn)围，而且打破了原先画(huà)面的静态(tài)，给全(quán)诗增添了一种动感。

　　对于久(jiǔ)处书斋(zhāi)的文弱(ruò)书生来说，萧瑟(sè)秋风也许(xǔ)是惹人伤(shāng)感的(de)凄凉之物，但(dàn)对胸怀大志，亦文(wén)亦武的诗(shī)人来说(shuō)，秋风中那矫健的马蹄声(shēng)却(què)更能催动豪(háo)情。

　　他在壮(zhuàng)阔(kuò)的天地(dì)间策马驰骋，感到欣喜，感到痛(tòng)快，腊亩感到精神上(shàng)的极大的自由。

　　接下来的(de)三(sān)、四句，则(zé)转从河和(hé)山方面来(lái)写。

　　在前(qián)面那种状态下(xià)，诗人极目四望，眼前的自然(rán)景物也呈(chéng)现出(chū)新奇的姿态：那从群山中冲决而出(chū)的黄河(hé)，尽管已(yǐ)奔入辽阔(kuò)的平原(yuán)，但仍嫌受束(shù)缚似的在不断冲击着河岸；而西(xī)轮毕森去的群山，虽然走向与黄(huáng)河相(xiāng)反，但仿佛(fú)也在力戒平坦(tǎn)，一更比(bǐ)一峰高。

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