古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什(shén)么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的(de)意思是(shì)青山(shān)衔着(zhe)彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这(zhè)句话的意思，山衔(xián)落日(rì)浸寒陈万年教子文言文翻译注释和启示，文言文《陈万年教子》翻译(hán)漪的(de)诗意(yì)是什么，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以(yǐ)下知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是(shì)什么

　　这句诗(shī)出自(zì)宋代(dài)诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山(shān)腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢(ne)，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句(jù)，写(xiě)的是山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机地(dì)融合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧童(tóng)出场布置(zhì)了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色的(de)生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意(yì)横(héng)坐在牛背上(shàng)，表现了牧童(tóng)的调皮可爱(ài)，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩和谐，基调(diào)清新，有了(le)这(zhè)样的环(huán)境，那(nà)牧(mù)童自然就是(shì)悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出了牧童无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这(zhè)一句诗(shī)的意(yì)思是(shì)：山衔住(zhù)落日淹没(méi)了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句诗出(chū)自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的(de)原文是这样(yàng)的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出来了(le)，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些我觉(jué)得比较重要(yào)的(de)词汇，单独解(jiě)释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一(yī)起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析(xī)一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写(xiě)景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中(zhōng)之画(huà)，多(duō)为妙手(shǒu)天成；宋人却更(gèng)多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的(de)形式，进行(xíng)这方面(miàn)的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本就是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中的(de)较(jiào)有成就者。

　　这是(shì)一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人陈万年教子文言文翻译注释和启示，文言文《陈万年教子》翻译即(jí)景而(ér)写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池(chí)塘里，池(chí)中(zhōng)的(de)水灌得满满的，太阳(yáng)正(zhèng)要落山，红(hóng)红(hóng)的火球(qiú)好(hǎo)像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹(wén)中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池(chí)塘里的青(qīng)草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多(duō)雨(yǔ)季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上的(de)情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青(qīng)山倒(dào)映水中，与(yǔ)王安石(shí)“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做(zuò)亮为(wèi)中心(xīn)，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落(luò)日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去看牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十(shí)分满足于这样一(yī)种自然风光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的(de)环境，故(gù)写牧童(tóng)，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦了尘(chén)世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天(tiān)性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃(táo)源般的画(huà)面，无(wú)论是色(sè)彩的搭配(pèi)，还(hái)是背景与主角的(de)布局(jú)，都非常协(xié)调，而(ér)画中之景、画外之声(shēng)，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面(miàn)不(bù)大，写景(jǐng)则(zé)集中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则(zé)集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南优(yōu)美的田(tián)园之中，陈万年教子文言文翻译注释和启示，文言文《陈万年教子》翻译使(shǐ)人(rén)对(duì)悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带(dài)得寒(hán)鸦(yā)两两归”句(jù)，与这首诗(shī)比，画面(miàn)中少了个(gè)天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取(qǔ)的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大(dà)家都(dōu)很不(bù)是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么是(shì)“山衔落日浸寒(hán)漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编(biān)将为(wèi)你整理以(yǐ)下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代诗人雷震的(de)《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出(chū)了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那小牧童横(héng)骑(qí)在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛(dí)，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集(jí)中在一、二(èr)两句，写(xiě)的是山村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后(hòu)两句写牧童出(chū)场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏(xià)时令的景物特点(diǎn)，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时，也表现出(chū)了(le)牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在(zài)的情(qíng)致。

山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)是(shì)什么(me)意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗的意(yì)思是(shì)：山衔住(zhù)落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　这一(yī)句诗(shī)出自于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这(zhè)样的：

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大(dà)家理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，随(suí)意地用短笛(dí)吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我觉得比较(jiào)重(zhòng)要的词汇(huì)，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这(zhè)了(le)，我们(men)就一(yī)起来(lái)欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是(shì)诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之(zhī)画，多为妙手天成(chéng)；宋人(rén)却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的(de)形式，进(jìn)行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗(shī)本(běn)就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满青(qīng)草的(de)池塘里，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得(dé)满满的，太阳正要落(luò)山(shān)，红红的火球好像(xiàng)被(bèi)山吃掉一样（是落(luò)山(shān)后），倒(dào)映在(zài)冰凉的(de)池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令(lìng)已在春末，池塘里(lǐ)的青(qīng)草已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次(cì)句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山头(tóu)上(shàng)的情况(kuàng)，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以(yǐ)池塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山(shān)与落日，中(zhōng)间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很(hěn)热(rè)闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们(men)生活自由自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗(shī)描绘(huì)的确实是(shì)一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭配(pèi)，还是背景与主(zhǔ)角的(de)布局(jú)，都非常协调，而(ér)画中(zhōng)之景、画外之声(shēng)，又给人(rén)一种(zhǒng)恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集中在(zài)池塘上(shàng)，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把(bǎ)人(rén)引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村(cūn)景色，因诗(shī)人的心(xīn)情不同(tóng)，摄(shè)取的(de)画面便不(bù)同，一(yī)是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于(yú)作者雷震，相信大(dà)家都很(hěn)不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平(píng)不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉(jiā)定年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四(sì)。

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