雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖铃(líng)是因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的(de)哭泣(qì)打断，已经说不(bù)出(chū)话(huà)来了(le)的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什(shén)么(me)，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是(shì)不(bù)知道说(shuō)什(shén)么(me)才好，毕竟(jìng)说什么也(yě)留不(bù)住人，说再多(duō)也(yě)只是(shì)徒增(zēng)伤心(xīn)罢(bà)了，二是因为哭(kū)的(de)伤心，想说(shuō)的话(huà)都被(bèi)自(zì)己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说(shuō)不出(chū)话来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得(dé)缠(chán)绵(mián)悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉(wǎn)约词的代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外(wài)设帐饯行，却(què)没(méi)有畅饮的(de)心绪(xù)，正在依依不舍的时候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的(de)说不(bù)出(chū)话来。

　　想到这一(yī)去(qù)路途遥远，千里(lǐ)烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别(bié)而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风(fēng)和黎明(míng)的(de)残月(yuè)了。

　　这(zhè)一去长(zhǎng)年相别，我料想即(jí)使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意(yì)，又(yòu)再同谁(shuí)去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全(quán)词分(fēn)上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上阕主(zhǔ)要写(xiě)一(yī)对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天(tiān)，地点是汴(biàn)京城(chéng)外的长亭，具体时间是(shì)雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观(guān)地(dì)铺(pù)叙自(zì)然景物，而是通过景物的描写，氛(fēn)围(wéi)的渲染(rǎn)，融情入(rù)景(jǐng)，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒(hán)蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽之(zhī)致，更准确地(dì)传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮”是写离(lí)别的情(qíng)形。

　　在京城门(mén)外设(shè)帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋(liàn)人分(fēn)手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出(chū)头绪(xù)，有“剪(jiǎn)不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别(bié)离而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无(wú)情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　”是不得(dé)不(bù)别的情景(jǐng)。

　　一(yī)对情(qíng)人(rén)，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁(shuí)也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈(nài)何的心(xīn)情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这(zhè)是白描(miáo)手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不求(qiú)奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂(tú)上了(le)阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景物是(shì)想象(xiàng)的(de)。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而(ér)又(yòu)不(bù)得不去(qù)，包(bāo)含(hán)了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会(huì)越去越远(yuǎn)，而(ér)且一路上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广阔无(wú)边的南方(fāng)。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两(liǎng)句由上阕实(shí)写(xiě)转向下阕(què)虚(xū)写，具(jù)有承(chéng)上(shàng)启下的(de)作(zuò)用(yòng)。

　　下(xià)阕着重(zhòng)写想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片(piàn)则(zé)宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说(shuō)到一般，得(dé)出一(yī)条人生哲理：“多情(qíng)自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离(lí)惜(xī)别，并(bìng)不(bù)自我始，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自古”两字(zì)，从个(gè)别(bié)特殊的(de)现象出发(fā)，提升为普(pǔ)遍(biàn)、广(guǎng)泛的现(xiàn)象，扩(kuò)大(dà)了词的意义(yì)。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强(qiáng)调(diào)自(zì)己比常人(rén)、古人承受的痛(tòng)苦更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒(xǐng)后的(de)心境，也是他漂泊江湖(hú)的(de)感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写情赶歌圩的读音是什么，赶歌圩的拼音怎么读，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的(de)寒心(xīn)；残月(yuè)破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充(chōng)分、真切,创造(zào)出一种特(tè)有的意(yì)境。

　　难怪它为人称道(dào)，成(chéng)为名(míng)句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句更深(shēn)一层推想离别以(yǐ)后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为(wèi)再没有心爱的人与自(zì)己共(gòng)赏(shǎng)；再退一(yī)步(bù)，即便对(duì)着(zhe)美(měi)景，能产生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几句把词人的思念之情、伤感之意刻画(huà)到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别(bié)”而构(gòu)思，先写(xiě)离别之前(qián)，重在(zài)勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情(qíng)态；再写(xiě)别后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论(l赶歌圩的读音是什么，赶歌圩的拼音怎么读ùn)勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如(rú)行云流(liú)水，起伏跌(diē)宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真(zhēn)情实感而(ér)显(xiǎn)得太伤感、太(tài)低沉(chén)，但却将(jiāng)词人抑(yì)郁的心情(qíng)和失去爱(ài)情(qíng)的痛(tòng)苦刻画的(de)极(jí)为生动。

　　古往今(jīn)来有离(lí)别之苦的人们在读(dú)到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈(liè)的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋(qiū)节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此去(qù)经(jīng)年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情，更与何(hé)人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在交(jiāo)通要道边每隔十(shí)里修建一座长亭供行(xíng)人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古人(rén)送别的地(dì)方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的(de)阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁(lǔ)班曾(céng)刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里(lǐ)用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出(chū)的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行(xíng)程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南方(fāng)楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词(cí)忤(wǔ)真宗，屡试不第(dì)，所以心(xīn)中(zhōng)失意忧愤，常流(liú)连秦(qín)楼楚(chǔ)馆为歌(gē)伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳(liǔ)永从汴京南下时与一位恋人的(de)惜(xī)别之作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年(nián)—约1053年）北宋(sòng)著(zhù)名词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字(zì)耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称(chēng)“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多(duō)描绘(huì)城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写(xiě)羁旅行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时(shí)流传(chuán)极其广泛(fàn)，人称“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约派(pài)最具代表性的人(rén)物之一，对宋词的发(fā)展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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