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全(quán)因素速写。
说实(shí)话(huà)没怎么听过(guò),因为全因素也可以理解(jiě)成写实的(de)意思,但(dàn)是速写本(běn)身讲(jiǎng)究快(kuài)速记(jì)录,怎么会写实呢。
所(suǒ)以(yǐ)我猜(cāi)题主你的(de)意(yì)思应该是那种明暗(àn)速写吧。
当然也有(yǒu)可能是(shì)我孤陋寡闻啦(la)。
什么是全(quán)因素素描
全因素素描是(穿着高跟鞋的女奥特曼,穿红色高跟鞋的奥特曼shì)相对结构素描来讲的,一般结构素描是不考虑光影的,所以不算全部因素都考虑。
西欧的素描一般从结构入手,比如文(wén)艺(yì)复兴(xīng)的达芬奇,虽然画面上有黑白调子,却(què)是从(cóng)结构入手来表现的(de),更突出的还有丢勒等人(rén),而(ér)之后东欧的俄罗(luó)斯的列(liè)宾(bīn)美院强调(diào)全因素也(yě)就是相(xiāng)对强调光与(yǔ)影。
现在一般我们如果强(qiáng)调(diào)全因素素描(miáo)就(jiù)是强调画的时(shí)候(hòu)带上背景。
把对象连同周围环境的关系一起(qǐ)表现出来。
穿着高跟鞋的女奥特曼,穿红色高跟鞋的奥特曼扩展资料:
注意事项
1、缺(quē)乏整体美(měi)感
这是不(bù)少初学者和考(kǎo)生共同的毛病(bìng),由于(yú)他们缺乏长期性的作业训练,在考(kǎo)试中不能在整体观念的指导(dǎo)下全面推(tuī)进,往往(wǎng)是急于求(qiú)成,在缺乏(fá)对整体(tǐ)效果的把握(wò)下一(yī)味死(sǐ)抠局部,造(zào)成局部相互之间关(guān)系(xì)无法很好地衔接(jiē)。
让整体的美感(g穿着高跟鞋的女奥特曼,穿红色高跟鞋的奥特曼ǎn)不能更好的体现出(chū)来,局部(bù)的构造已经很突出了(le),而(ér)其(qí)他地方做(zuò)的不足,这样(yàng)的(de)一(yī)幅画(huà),怎么(me)能得到(dào)好评(píng)呢?
一(yī)幅画的整(zhěng)体是(shì)由(yóu)若干伏(fú)兄(xiōng)亏个局部(bù)组(zǔ)成的,没有(yǒu)局部(bù)的一幅(fú)画是不(bù)真实的;然而,一幅画只有局部,没有整(zhěng)体,就算再精彩、再深入也是毫(háo)无(wú)意义的。
素描的目的,不光是(shì)练就(jiù)一手“好活”,而更重要的是培(péi)养一种(zhǒng)艺术(shù)思维的“意境”和如何观察事物的“想法”。
离(lí)开了(le)这两(liǎng)点,素(sù)描练习(xí)也就(jiù)失去了它的本质意义。
既然整(zhěng)体是(shì)关系(xì)到一幅素(sù)描画的成败,那(nà)么局部(bù)与局部、局部与整(zhěng)体的关系就显得十分(fēn)重要。
如何解决这种关系,就要靠比较(jiào)的(de)方法(fǎ),比较(jiào)色调(diào)的深浅(qiǎn),比例的长短、宽窄、大小,比透视关系的(de)远与近(jìn)、虚(xū)与实(shí)。
根据这种比较,画出(chū)来的作品,才是客观对象真实存在的(de)一面。
2、敏锐(ruì)感加强
世上所有(yǒu)的人(rén),没有绝对相(xiāng)同(tóng)的面孔,即缺神(shén)使是双(shuāng)胞胎也不例外,他(她(tā))们也(yě)都(dōu)有别人不易察觉的(de)差(chà)异。
素(sù)描训(xùn)练的根本任务是,捕捉对象的(de)特(tè)征和独具个性的差(chà)异,但是在素描写生的过程中,常(cháng)常看(kàn)到有的学(xué)生(shēng)不(bù)管画(huà)谁,不管对象的长相如何,气质怎(zěn)样,都画(huà)得像(xiàng)一个人,模特儿似(shì)乎成了摆设,成了他(tā)们胡编乱造的参照物。
这里有初学时期(qī)老师指导上(shàng)的失误,还有(yǒu)考生自己认(rèn)识(shí)上的误区。
有的考生错误地认为:模特儿(ér)像不像没有关系,只要画面(miàn)效果好就行(xíng),反正评分的老师也不知(zhī)模特儿什么样。
像不像确(què)实不是衡量一张素描作品优劣的标准(zhǔn)之一(yī),但(dàn)它却能(néng)检验一个(gè)学生对事物所具备的敏感性(xìng)和表现能(néng)力。
如果一个学生长时(shí)间(jiān)脱(tuō)离对(duì)象去感(gǎn)受,去(qù)编造所(suǒ)谓的画(huà)面(miàn)效果和废(fèi)弃(qì)对(duì)客(kè)观对(duì)象感知能(néng)力的(de)训练,那么他就有(yǒu)可(kě)能(néng)造成感(gǎn)知能力的退化,失去一个艺术家所应(yīng)有(yǒu)的敏感(gǎn)性。
具体(tǐ)到素(sù)描写生中的(de)表现就(jiù)是(shì)千人一(yī)面。
这是因为作(zuò)为一个画家重要条件的眼(yǎn)睛已经退化了。
无疑,这样(yàng)的(de)试卷是无法(fǎ)得到高分的。
而这些毛病一(yī)旦形成就很难纠正。
所以(yǐ)学生们要特别注(zhù)意老师(shī)讲到的每(měi)一个细(xì)节。
3、画面把握不好
在(zài)最后画面(miàn)调整时,最容易(yì)出现画面灰、效果对比不强烈(liè)和(hé)画面锁碎的问题。
为什么(me)会出现这些问题呢?这是因为画面的黑、白、灰(huī)层次缺(quē)乏(fá)完(wán)整统(tǒng)一的对(duì)比和变化(huà)规律,画(huà)面的层次就(jiù)不清晰,画面的效尘含果就不响(xiǎng)亮,至于哪一种成(chéng)分多点(diǎn),哪一种成分少点(diǎn),都要给你(nǐ)的感受而定。
自(zì)身的关系是非常重(zhòng)大的,但不管怎样的比例关系,三大(dà)基本(běn)色调都(dōu)不应缺(quē)少(shǎo)其中的(de)一(yī)个(gè)。
造成画面灰的原因(yīn)很多。
比(bǐ)如模特儿的面部大部分都处在亮部里,于是,画(huà)面上基本都是亮(liàng)和灰的色调;如果处理不当,很容易造成画(huà)面灰。
这时,就(jiù)体现深灰的作用,尽量拉开(kāi)深灰(huī)和浅灰的距离,使之保持(chí)画面的层次(cì)感。
还有一种情(qíng)况:模特儿(ér)的皮肤比较(jiào)深,黑和深灰(huī)色(sè)调占其面部(bù)的(de)大部分面积,而浅灰(huī)和亮面所占的面积很少(shǎo)。
处理不好(hǎo)也容易造成画(huà)面(miàn)灰暗、沉(chén)闷,影(yǐng)响作(zuò)业成绩。
对此,考(kǎo)生(shēng)应主动减少中间色调(diào)的深度,提高画(huà)面(miàn)(脸部)的亮度(dù),保持画面的层次感。
写生的过程(chéng)当(dāng)中,在整(zhěng)体尊重客(kè)观对象的前提下,允许对局部的色(sè)调进行调整、或减(jiǎn)弱、或加强的艺术处理。
素描(miáo)写生的对象(xiàng),或明(míng)或(huò)暗,或(huò)强或弱,或(huò)虚或实(shí),都有着它的规律和秩序。
写生时如果(guǒ)打乱了(le)这种客观(guān)秩序,就会出(chū)现零(líng)乱琐(suǒ)碎,因而影响(xiǎng)画面的(de)整体感(gǎn)。
还有一种情况,每个(gè)局部都画得(dé)很好很完整,但局部和(hé)局部之间没有联(lián)系,互不(bù)统属,互不相让(ràng),像一盘散(sàn)沙。
一(yī)个物体在一个固定光源的照射下,必然(rán)会出现强弱(ruò)、远(yuǎn)近和(hé)虚实(shí)的物象。
因而就产生了物象主(zhǔ)次关(guān)系———秩序感。
把(bǎ)握不好,这样的一幅作(zuò)品(pǐn)也不能(néng)说是一幅好的作品的!
4、在素描的练习过程中(zhōng),素描必须着重光(guāng)线、物体的关系,笔触的描(miáo)绘手法,将自(zì)己眼(yǎn)睛所观察到的形体,具体(tǐ)而微的呈现出来。
所以,素描需培养自己的观察力。
另外,素(sù)描也可以(yǐ)解释为“存在”与(yǔ)“绘画(huà)”之间一(yī)切的努力,亦即所谓“绘画(huà)之描(miáo)写力”。
例(lì)如,描(miáo)绘桌上的(de)静物,除了可(kě)以发(fā)现静物上不同的色彩外,亦可发现放在(zài)桌上的安(ān)全感(gǎn),和背景(jǐng)间的协调性,这(zhè)些(xiē)存在的形(xíng)、色、线条、明暗,质感,量感、存(cún)在感、空间、动态……等(děng)等(děng)复杂的因素,互相交织,构成一(yī)个美的秩序。
绘(huì)画就(jiù)是要将那些自然(rán)的秩序,导换成美的、入画的秩序,这也是素描的意义和目的。
素描是绘画的基础,是最能体现人的绘(huì)画水(shuǐ)平的画种。
因此,在(zài)学习(xí)中(zhōng)要踏踏实实,持之(zhī)以衡(héng),不可浮躁
参考资(zī)料来源:百度百科-素描
未经允许不得转载:橘子百科-橘子都知道 穿着高跟鞋的女奥特曼,穿红色高跟鞋的奥特曼
最新评论
非常不错
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是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了