古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思(sī)是(shì)青山衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把影子(zi)倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动(dòng)着(zhe)粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的上(shàng)一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以下(xià)知(zhī)识：

古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎(hū)溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在一(yī)、二两句(jù)，写的是(shì)山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美丽的(de)图画,为后两句写牧(mù)童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的(de)景物(wù)特点，写出了(le)景(jǐng)色(sè)的(de)生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒(dào)映在(zài)水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童不是规(guī)矩地骑(qí)，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调(diào)皮(pí)可爱，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这(zhè)些景(jǐng)物(wù)，色彩和(hé)谐，基调清新，有了(le)这(zhè)样的环境，那(nà)牧(mù)童自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时(shí)，也(yě)表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情(qíng)致(zhì)。

山(shān)衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给大(dà)家把翻(fān)译(yì)也(yě)放(fàng)出(chū)来了，便于大家理(lǐ)解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水草的(de)池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏(zòu)着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作(zuò)者晚年隐居，游览(lǎn)农(nóng)家(jiā)之(zhī)时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画，多(duō)为(wèi)妙手天成；宋人却更(gèng)多(duō)是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末年，一(yī)些作家常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本(běn)就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较(jiào)有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一(yī)首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图(tú)：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池(chí)中的(de)水灌得(dé)满满的，太阳正要(yào)落(luò)山(shān)，红红的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在(zài)冰凉的池水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢多(duō)雨季(jì)节(jié)，因此(cǐ)水涨得(dé)很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上的(de)情况，与杜(dù)甫“四更(gèng)山吐月”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘(táng)型做亮为(wèi)中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄(chéng)净(jìng)的(de)池水，带出青(qīng)山与(yǔ)落日(rì)，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的(de)可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏(shǎng)的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种(zhǒng)自(zì)然风光优美(měi)、卜宽(kuān)人(rén)们生活(huó)自(zì)由(公元1世纪是哪一年到哪一年，公元1世纪是什么年代yóu)自(zì)在的环境，故写牧童，让其(qí)"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面(miàn)，无论是色(sè)彩的(de)搭配，还是背景与主角的布局，都非(fēi)常协调(diào)，而(ér)画中之(zhī)景、画外之声，又给人(rén)一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集中在(zài)池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静的乡村生(shēng)活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的(de)牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景(jǐng)色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一(yī)是充满情趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者(zhě)雷震(zhèn)，相信大家都(dōu)很不是(shì)熟悉了(le)，这里呢我就介(jiè)绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)是“山衔落日(rì)浸寒漪”的(de)意思(sī)是青山衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗意是什(shén)么以及古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪这(zhè)句话(huà)的意思(sī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是(shì)什么

　　这句诗出自(zì)宋(sòng)代(dài)诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池公元1世纪是哪一年到哪一年，公元1世纪是什么年代(chí)塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没有(yǒu)固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三(sān)者有机地融合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出(chū)场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特(tè)点，写出(chū)了(le)景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的形(xíng)象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑(qí)，而是随意(yì)横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表现(xiàn)了牧童的调皮可(kě)爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什(shén)么(me)意思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句(jù)诗(shī)的意思是(shì)：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了，便(biàn)于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满(mǎn)满的，山衔住(zhù)落日(rì)淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我觉得(dé)比较重要的词汇，单独(dú)解(jiě)释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年(nián)隐居，游览农(nóng)家之时（很可(kě)能为宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的(de)不少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋人(rén)却更多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图(tú)：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句(jù)“池塘生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是(shì)说(shuō)正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日(rì)青山倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石(shí)“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做亮为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带出青(qīng)山与(yǔ)落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种欣赏(shǎng)的(de)目光(guāng)去看牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自(zì)然风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生活自由(yóu)自在(zài)的环(huán)境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天性好静、好(hǎo)无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的(de)画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背(bèi)景(jǐng)与主角的布局，都非常(cháng)协调，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的(de)美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美的田(tián)园之中，使人(rén)对悠然(rán)恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦(yā)两(liǎng)两归”句(jù)，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画面中少(shǎo)了个(gè)天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌(wū)鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样(yàng)的农(nóng)村(cūn)景色，因诗人的(de)心情不(bù)同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景(jǐng)语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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