雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃是因(yīn)为离别(bié)伤感(gǎn)，伤(shāng)心落(luò)泪，一是(shì)不(bù)知道(dào)说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒(tú)增伤心罢了(le)，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不出话来了的(de)。

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雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离流量是gb大还是mb大，gb和mb谁大一点别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一(yī)是不知(zhī)道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也(yě)只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情实感表(biǎo)达得(dé)缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别(bié)情的千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对着(zhe)长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的(de)时候(hòu)，船(chuán)上(shàng)的人已催着出(chū)发。

　　握着对(duì)方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这(zhè)一去(qù)路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩(zhào)着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来(lái)，多情的人总是为离别(bié)而(ér)伤感，更何况是(shì)在这冷清、凄凉(liáng)的(de)秋天！谁知(zhī)我(wǒ)今夜酒醒时(shí)身在(zài)何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸(àn)边，面(miàn)对(duì)凄厉的(de)晨风(fēng)和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即使遇(yù)到好天(tiān)气、好(hǎo)风景，也如(rú)同吵厅虚设(shè)。

　　即使有(yǒu)满腹的(de)情意(yì)，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下(xià)两(liǎng)阕(què)。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人(rén)饯行时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点出别时(shí)的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京(jīng)城外(wài)的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观(guān)地铺叙自(zì)然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入(rù)景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值(zhí)天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无(wú)处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一(yī)句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地(dì)传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不(bù)别的(de)思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实(shí)的(de)无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别(bié)的(de)情景。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧(jǐn)紧握着(zhe)手，泪眼相对(duì)，谁(shuí)也(yě)说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情，写得淋(lín)漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而(ér)意致绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后(hòu)思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告诉读(dú)者下面写(xiě)景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思。

　　这二字(zì)用得极好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包(bāo)含了(le)离人(rén)无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开行，就会(huì)越去越远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊(pō)到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从(cóng)词的(de)结构看,这两句由上阕实写转(zhuǎn)向下(xià)阕(què)虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛论，从个别(bié)说到一般，得出一(yī)条人生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别(bié)，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发(fā)，提升为普遍、广泛(fàn)的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那(nà)堪冷落清秋节(jié)”一句，则强调自己(jǐ)比常(cháng)人、古(gǔ)人(rén)承受的(de)痛(tòng)苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)晓风(fēng)残月。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒后的(de)心境，也是他漂泊江湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情，真(zhēn)正(zhèng)做到“景语(yǔ)即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的(de)离(lí)情；晓风凄(qī)冷，写别后(hòu)的寒(hán)心；残月(yuè)破碎，写(xiě)此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语(yǔ)，将离(lí)人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感(gǎn)情(qíng)，表(biǎo)现得十(shí)分充分(fēn)、真切(qiè),创造出(chū)一种特有的(de)意(yì)境(jìng)。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此(cǐ)去经年，应(yīng)是(shì)良(liáng)辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人说？”这四句更(gèng)深(shēn)一层推想离别以后惨不成(chéng)欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设(shè)，因为再(zài)没有心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退(tuì)一步，即(jí)便对着美景(jǐng)，能产生一(yī)些感受，但又能向谁去(qù)诉说(shuō)呢？总之，一切(qiè)都提(tí)不起兴致了(le)。

　　这几句把(bǎ)词人(rén)的思(sī)念之情、伤感之意刻画到了细致入(rù)微、至(zhì)尽至极的地步(bù)，也传达出彼(bǐ)此关切的心情(qíng)。

　　结句(jù)用问句形式，感情显(xiǎn)得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖铃(líng)》全词围(wéi)绕“伤(shāng)离(lí)别”而构思(sī)，先写离(lí)别之前，重在勾(gōu)勒环境(jìng)；次(cì)写(xiě)离别时刻，重在描(miáo)写情(qíng)态；再写别后(hòu)想象(xiàng)，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想(xiǎng)象未来(lái)，词(cí)人都注意了前后(hòu)照(zhào)应，虚实相(xiāng)生(shēng)，做(zuò)到层层深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起(qǐ)来(lái)如行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的情调因写(xiě)真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极(jí)为(wèi)生动。

　　古往今来有离(lí)别(bié)之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋(qiū)别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄流量是gb大还是mb大，gb和mb谁大一点(qī)切，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情，更与何人(rén)说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在(zài)交通要(yào)道边每隔十里修建(jiàn)一(yī)座长亭供行(xíng)人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是(shì)古人送(sòng)别的(de)地方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门(mén)。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班(bān)曾刻(kè)木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做(zuò)对船的美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字(zì)，表示行程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指南方(fāng)楚(chǔ)地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔：傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着南天(tiān)，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年(nián)复一年。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男女相爱(ài)之(zhī)情，深情(qíng)蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所(suǒ)以心中失意(yì)忧愤(fèn)，常(cháng)流连秦(qín)楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌(gē)伶(líng)乐(lè)伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下时与一位(wèi)恋人的惜(xī)别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词(cí)人(rén)，婉约(yuē)派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第(dì)七(qī)，又(yòu)称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎(láng)，故世称柳屯(tún)田。

　　他自(zì)称(chēng)“奉旨填词柳(liǔ)三(sān)变(biàn)”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁(jī)旅行役之情(qíng)，创作(zuò)慢词独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词(cí)”，婉约派最(zuì)具代表(biǎo)性的人(rén)物之一(yī)，对宋词(cí)的发(fā)展(zhǎn)有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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