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  十指不沾阳春水(shuǐ)下一句是(shì)什么,十指不沾阳春水是什么意思(sī)是“十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为(wèi)君做羹汤”的。

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十指(zhǐ)不沾阳春水下一句是什么,十指(zhǐ)不沾阳春水是(shì)什么意思

  “十指不沾阳春(chūn)水”下一句是“今来为君做羹汤(tāng)”。

  原文出(chū)自刘(liú)希夷《公(gōng)子行(xíng)》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天津(jīn)桥上繁华子。

  马声回合青(qīng)云外,人影动摇绿(lǜ)波(bō)里。

  绿波荡漾玉为砂,青云(yún)离披锦(jǐn)作霞(xiá)。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此(cǐ)日遨游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼(chāng)家(jiā)美女(nǚ)郁(yù)金(jīn)香,飞来飞(fēi)去(qù)公(gōng)子傍。

  的的珠帘白(bái)日映,娥娥玉(yù)颜红(hóng)粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边(biān)顾步两(liǎng)鸳鸯(yāng)。

  倾国(guó)倾城(chéng)汉武帝,为云为(wèi)雨(yǔ)楚(chǔ)襄王。

  古(gǔ)来容光人(rén)所羡(xiàn),况复(fù)今日遥相见。

  愿作轻罗著细(xìhomework可数还是不可数名词,homework可数吗?housework 呢)腰(yāo),愿为明镜分娇面(miàn)。

  与君相向转相(xiāng)亲,与君(jūn)双栖共一(yī)身。

  愿作(zuò)贞(zhēn)松千岁古(gǔ),谁论芳槿一朝新。

  百年(nián)同谢西(xī)山日,千秋(qiū)万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉(chán)联。

  在对叠律的运用(yòng)上,穷极变(biàn)化,尤有特色。

  诗中(zhōng)使用最(zuì)多(duō)的是叠(dié)首换(huàn)尾的排比(bǐ)句式,一般用于(yú)段落的起结处及对(duì)话中(“愿(yuàn)作轻罗著(zhù)细(xì)腰,愿为明镜分(fēn)娇面(miàn)”;

  “与君相向转相亲,与君双(shuāng)栖共一身”),形成一种特(tè)殊(shū)的顿挫(cuò),又(yòu)造成重(zhòng)复中求变(biàn)化和一气贯注的韵调。

  此(cǐ)外,各(gè)种(zhǒng)带有(yǒu)复叠的对仗(zhàng)句也逐步可见。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔接)和(hé)前分后(hòu)总格(“美女(nǚ)”、“娼家”分合的(de)三句(jù))的巧妙使用。

  这些都有(yǒu)助于全诗(shī)形成一(yī)种明珠走盘的音情,为这首春歌(gē)增(zēng)添了不少风姿(zī)。

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十指不沾阳春水下一(yī)句(jù)是什么,十指不沾阳春水是(shì)什么意(yì)思(sī)

  “十指不沾阳(yáng)春水”下一句是“今来为(wèi)君(jūn)做羹汤(tāng)”。

  原文出自刘(liú)希夷(yí)《公子行》。

  全诗内容为(wèi):天津桥(qiáo)下阳春水,天(tiān)津桥上繁华子。

  马(mǎ)声回(huí)合青云外(wài),人影动摇绿波里。

  绿(lǜ)波荡(dàng)漾(yàng)玉为砂,青云(yún)离披锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃(táo)李断(duàn)肠花(huā)。

  此(cǐ)日(rì)遨(áo)游(yóu)邀美女(nǚ),此时(shí)歌舞入(rù)娼家(jiā)。

  娼家美女郁金(jīn)香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白(bái)日映(yìng),娥娥玉颜(yán)红粉(fěn)妆。

  花际(jì)裴回(huí)双(shuāng)蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武(wǔ)帝,为云为(wèi)雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复(fù)今日遥相见。

  愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分(fēn)娇(jiāo)面。

  与君相向转相亲(qīn),与君双栖共(gòng)一身。

  愿作贞松千岁古,谁(shuí)论芳槿一朝(cháo)新。

  百年同(tóng)谢(xiè)西山日,千(qiān)秋万古(gǔ)北(běi)邙(máng)尘。

  这首(shǒu)诗对(duì)仗工丽,上下(xià)蝉联。

  在(zài)对(duhomework可数还是不可数名词,homework可数吗?housework 呢ì)叠(dié)律的运用上,穷(qióng)极变化,尤有特色(sè)。

  诗中使用最多的是叠(dié)首换尾的排比(bǐ)句式,一般用于段落的(de)起(qǐ)结处及对话中(“愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为(wèi)明镜(jìng)分娇面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖(qī)共一身”),形(xíng)成一种特(tè)殊的顿(dùn)挫,又造成重复(fù)中求变化和一气贯注的韵调。

  此外,各种(zhǒng)带(dài)有(yǒu)复叠的对仗句也逐步可见(jiàn)。

  此外还有(yǒu)顶针(zhēn)格(如第四(sì)、五句衔接)和前分(fēn)后总格(“美(měi)女”、“娼家”分合(hé)的三(sān)句)的巧妙使用。

  这些都有助于全(quán)诗形成(chéng)一(yī)种明珠(zhū)走盘的(de)音(yīn)情(qíng),为这首春歌增添了不少风姿。

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