火车站同站换乘30分钟够吗同站换乘麻烦吗-橘子百科-橘子都知道

火车站同站换乘30分钟够吗同站换乘麻烦吗爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的拼音怎么(me)写，爵士舞的拼音怎么打是(shì)爵士舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼(pīn)音怎么写，爵士舞的(de)拼(pīn)音(yīn)怎么打

　　爵士(shì)舞(wǔ)的拼音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即(jí)美国(guó)现代舞，是一种急(jí)促又富动(dòng)感的节奏(zòu)型(xíng)舞蹈，是(shì)属于一种外(wài)放性的舞蹈(dǎo)。

　　它具有一定(dìng)得(dé)特征，送胯(kuà)、扭腰(yāo)、身(shēn)体(tǐ)呈波浪型扭动是爵士舞(wǔ)的主要(yào)特点。

爵士(shì)是什么意思?

　　美(měi)国人称呼爵士是(shì)什么意思

　　说明那孩子移(yí)民英国了

　　爵士(shì)是什么意思

　　爵士(shì)是欧(ōu)洲君主国的一种爵位(wèi)，是指(zhǐ)在战场上立过功(gōng)劳(láo)或因某种特(tè)殊的意义，因而得到国王赏赐田地(dì)的人。

　　低(dī)级(jí)，不世袭。

　　不(bù)属于(yú)贵族。

　　也可以作(zuò)为一种音乐的名(míng)称。

　　有同(tóng)名球队和(hé)电(diàn)影角(jiǎo)色、汽(qì)车(chē)品牌

　　爵士乐(lè)：是爵士舞起源的重要原动力，但现(xiàn)代爵士舞也受到古典音(yīn)乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯(sī)可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融(róng)合(hé) 　　事情发生(shēng)在1917年的一个夜(yè)晚，在(zài)纽约的一家名叫(jiào)赖(lài)森威的夜总会里出现(xiàn)了一个由五个白(bái)人组成的乐队，他们自(zì)称为“正宗狄(dí)克西兰爵士乐队”，他们演奏著一种十分新奇的音乐，这种音(yīn)乐似(shì)乎(hū)有一种特殊的魅力(lì)，使跳舞的(de)人(rén)感到十分轻松，而且越(yuè)跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这一事(shì)件进行了报道(dào)和哗弯评论，立即在(zài)社会上(shàng)产生(shēng)了很(hěn)大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱(chàng)片也被人们(men)竞相购买，同爵(jué)士

　　时，爵士这一(yī)次也成为美国(guó)词(cí)汇中的常用词了(le)。

　　　　它(tā)们还(hái)鲜有那种衍生出现(xiàn)代爵士乐(lè)的基本特征(zhēng)(即(jí)兴，音(yīn)色、音高与(yǔ)时值上的微妙变化(huà))。

　　一(yī)些热衷(zhōng)于报道爵士音乐的专栏作(zuò)者与观察者，通常本身(shēn)并非是受过专(zhuān)门训(xùn)练的(de)音(yīn)乐研(yán)究者。

　　当我(wǒ)们想从他(tā)们的报道中了解些专(zhuān)业的知识时经常会(huì)陷入困窘之中，因为访谈中记(jì)录下的对话通(tōng)常(cháng)很少涉(shè)及实(shí)质性(xìng)的问题(从早期爵(jué)士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几(jǐ)乎不(bù)会问及这些早期(qī)音乐(lè)家有关音乐(lè)方面(miàn)的关(guān)键性问(wèn)题(tí)，而把采(cǎi)访角度倾向于个(gè)人经历与社会话题上。

　　即使(shǐ)采访者问及(jí)探(tàn)索音乐方(fāng)面的问题，被采访者的如实(shí)回答(dá)也比不上一(yī)段(duàn)真实的音乐资料来得准确与有价值。

　　爵士(shì)乐的起源问题始(shǐ)终(zhōng)笼罩着一层迷雾，然而(ér)竖芦伍，接(jiē)下来(lái)我们还是尝试(shì)着(zhe)整(zhěng)合一下从各个角度对这个问题的(de)研(yán)究(jiū)成(chéng)果。

　　当你(nǐ)阅(yuè)读时，始终要记着爵士(shì)乐并不是(shì)完(wán)全这(zhè)样起(qǐ)源(yuán)的，即使这(zhè)些观点看上(shàng)去多么得合理(lǐ)与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源自于二十(shí)世纪(jì)初期新(xīn)奥尔良一(yī)带(dài)民(mín)间音乐、流(liú)行(xíng)音乐、古典音乐的融合(hé)。

　　它(tā)至少(shǎo)是(shì)由两股潮流(liú)演变发展而来，一(yī)是美国(guó)黑人(rén)在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我们会谈到；其二是一些(xiē)已(yǐ)有的音乐(lè)形式(当时的(de)流行(xíng)音乐(lè)、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个(gè)畅殊方(fāng)面的不断(duàn)探(tàn)索(suǒ)。

　　一(yī)种是(shì)强调(diào)色彩化地变(biàn)换音高(gāo)，这(zhè)种音(yīn)高(gāo)变换(huàn)在正统的欧洲(zhōu)音乐(lè)中(zhōng)会被视为(wèi)离调(diào)爵士乐

　　、走音，但在爵(jué)士乐(lè)中(zhōng)却很(hěn)常见(jiàn)不被看作为(wèi)是出错(cuò)或(huò)非正规的演(yǎn)奏(zòu)技巧(qiǎo)；另一种是强调音(yīn)色的粗(cū)犷与变化(huà)。

　　这两种以外还有(yǒu)一种特(tè)殊(shū)的演奏(zòu)方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是(shì)指为了选择音符切进(jìn)或强调重音而抢拍、拖拍的手法，它(tā)把本不切(qiè)分的音(yīn)型进行切(qiè)分处理来造成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得音符与音(yīn)符以一种含糊(hú)不清的(de)方式来连接，而重音则起到(dào)一种(zhǒng)推动(dòng)音符和使之生动化的(de)作用，最终导致我们现在(zài)视作(zuò)为爵士乐的特殊节奏效果的形成，也是爵士摇摆感(gǎn)的构成基(jī)础之一(yī)。

　　但是一般的学者在这一(yī)点上不全这么认为，他们中大(dà)多数把爵士(shì)乐的摇(yáo)摆(bǎi)感看作是(shì)非洲或美国黑(hēi)人的一大贡献。

　　　　音乐研(yán)究者(zhě)认为这种音(yīn)高(gāo)与音色上的演进对爵(jué)士管乐演奏(zòu)者(zhě)来(lái)讲并(bìng)不是(shì)直接来自于(yú)对非洲黑人演唱的(de)模仿，相(xiāng)反它来自于对更为宽的(de)区域范围、更(gèng)具想象力(lì)的声音(黑人的田间号子、做工歌、街头小(xiǎo)贩的叫卖(mài)声、布鲁斯等(děng))的模仿。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Show(十(shí)九世纪(jì)起源于(yú)美(měi)国(guó)的一(yī)种由白人(rén)扮演黑(hēi)人(rén)进(jìn)行(xíng)表演、演唱(chàng)黑人歌曲的演(yǎn)出)使用时始终具有(yǒu)幽(yōu)默(mò)与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵士余(yú)或是什么意思？为什么(me)有爵士这个(gè)词语？

　　爵(jué)士：爵士是西(xī)方(fāng)的(de)一(yī)种贵(guì)族(zú)爵(jué)位(wèi)，是指在(zài)战场(chǎng)上立过功劳，因而爵士是皇家给人的封号(hào)，现(xiàn)代一般授(shòu)予对社会有杰出贡献(xiàn)的(de)人，古代则是对忠诚的人的奖(jiǎng)赏。

　　从大到(dào)小依次是公(gōng)、侯、伯、子(zi)、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是可以世袭的(de)，但是世袭的(de)时候必须(xū)降一个(gè)等级，比(bǐ)如，伯爵的长子就(jiù)能世袭到子爵(jué)的头(tóu)衔。

　　还有(yǒu)一个特殊的就是勋爵，就是授(shòu)予(yǔ)了一些比较重要的(de)勋章后一并授予(yǔ)的爵位得(dé)到国王(wáng)赏赐田地的人.

　　爵士乐是什(shén)么意思

　　爵(jué)士(shì)乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于(yú)美国，诞生于(yú)南(nán)部港口城(chéng)市(shì)新奥(ào)尔(ěr)良，音乐根基来(lái)自布鲁斯(sī)（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐(lè)讲(jiǎng)究即兴，以(yǐ)具有摇摆(bǎi)特点的Shuffle节奏(zòu)为基础，是非(fēi)洲黑人文化和欧洲白人文化的结合。

　　20世纪前十几年爵士乐主要集中在(zài)新奥尔良发展，1917年后转向芝加哥，30年代又转移至纽约，直(zhí)至今(jīn)天，爵士乐风靡(mí)全球。

　　爵士乐的主要风格有：新奥尔良爵士、摇滚(gǔn)乐、比博普、冷爵士(shì)、自(zì)由(yóu)爵(jué)士、拉(lā)丁爵士、融合爵士等。

　　爵士乐什(shén)么意思

　　爵士是欧(ōu)洲君主国的一种爵位(wèi)，是(shì)指(zhǐ)在战场上立(lì)过功劳(láo)或因某种特殊(shū)的意义，因(yīn)而得到国王(wáng)赏赐(cì)田地的(de)人。

　　低(dī)级，不(bù)世袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可以作为(wèi)一种(zhǒng)音乐(lè)的(de)名称(chēng)。

　　有同名球队(duì)和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵(jué)士(shì)舞起源的重要原(yuán)动力，但现代爵(jué)士舞(wǔ)也受(shòu)到古典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的(de)影(yǐng)响(xiǎng)，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事(shì)情发生在1917年的一个夜晚，在纽(niǔ)约的(de)一家名叫赖森威的(de)夜总会(huì)里出现了一个由五个白人组(zǔ)成的(de)乐队(duì)，他们自称为“正宗(zōng)狄(dí)克(kè)西兰爵士乐队”，他(tā)们演(yǎn)奏著一种十(shí)分新奇的音(yīn)乐(lè)，这(zhè)种音(yīn)乐似乎有一种特殊(shū)的魅力，使跳舞的人感到十分轻松，而(ér)且越跳(tiào)越高兴。

　　第二(èr)天一家杂(zá)志对这一(yī)事件进行了报(bào)道(dào)和评论(lùn)，立即在(zài)社会上产(chǎn)生了很大反响。

　　随后(hòu)，这一乐(lè)队录制的(de)唱片也被(bèi)人们竞相(xiāng)购(gòu)买，同爵士

　　时，爵士这一次(cì)也成为美(měi)国词(cí)汇中的(de)常用(yòng)词了(le)。

　　　　它(tā)们还鲜有那种衍(yǎn)生出(chū)现代爵士(shì)乐的基(jī)本特征(即兴，音色、音(yīn)高与时值上的(de)微妙变化)。

　　一些热(rè)衷于(yú)报(bào)道(dào)爵(jué)士音(yīn)乐的专(zhuān)栏(lán)作者与观察者(zhě)，通常本身并非是(shì)受过专门训练的(de)音乐(lè)研(yán)究者。

　　当我们想从他们的报道中了解些专业的知(zhī)识时(shí)经常会陷(xiàn)入(rù)困窘之中(zhōng)，因为访谈中记录下(xià)的对话通常(cháng)很少(shǎo)涉及实(shí)质性(xìng)的(de)问题(从早期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采(cǎi)访者几乎不会问及这些(xiē)早期音乐家有关音(yīn)乐方面的关键性(xìng)问题，而把采访(fǎng)角(jiǎo)度(dù)倾向于个人经历与社会话题上。

　　即使采访者问(wèn)及探索音乐(lè)方面的(de)问题，被采访者的如(rú)实回答也比不(bù)上一段(duàn)真实的(de)音乐资料(liào)来得准确与(yǔ)有(yǒu)价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩(zhào)着一(yī)层迷雾，然(rán)而(ér)，接下来我们(men)还是尝(cháng)试着整(zhěng)合一下从各(gè)个(gè)角度对这个问题的研究成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵(jué)士乐并(bìng)不是完全(quán)这样起(qǐ)源的，即使这(zhè)些(xiē)观点看上去多么得(dé)合理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新奥尔良一(yī)带(dài)民间(jiān)音乐、流(liú)行音乐(lè)、古典音乐(lè)的融合。

　　它至少是由两股潮(cháo)流演变发展而来，一是美(měi)国黑人(rén)在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们会(huì)谈到(dào)；其二是一(yī)些已有的音乐形式(当(dāng)时的流行音乐、进行曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表演上(shàng)往(wǎng)两(liǎng)个特殊方(fāng)面的不断探索。

　　一种是强调色彩(cǎi)化地变换音高，这(zhè)种(zhǒng)音高变(biàn)换(huàn)在(zài)正统的欧洲音(yīn)乐中会被视(shì)为离调(diào)爵(jué)士乐

火车站同站换乘30分钟够吗同站换乘麻烦吗

　　、走音(yīn)，但在爵士乐中却很常见不被看(kàn)作为是(shì)出错或(huò)非正(zhèng)规的演奏技巧；另一种(zhǒng)是强调音色(sè)的粗(cū)犷与变化。

　　这两种以(yǐ)外还有一种特殊的演奏方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调重(zhòng)音而抢拍、拖拍(pāi)的手法(fǎ)，它(tā)把本不切(qiè)分的音型进行切分处理(lǐ)来造(zào)成Ragging的(de)效(xiào)果(guǒ)。

　　这(zhè)使得音(yīn)符与音符以(yǐ)一种含糊(hú)不清的方式来连接，而重音(yīn)则起(qǐ)到(dào)一(yī)种(zhǒng)推动音(yīn)符和使之生动化的作用，最终导(dǎo)致我(wǒ)们现在视(shì)作为爵士乐的(de)特殊节(jié)奏效果(guǒ)的形(xíng)成，也是爵士摇(yáo)摆感的构成基础之一。

　　但是一(yī)般的学者在这(zhè)一(yī)点上不全这么认为，他们(men)中大(dà)多数(shù)把爵士乐(lè)的摇摆感看作是(shì)非(fēi)洲(zhōu)或美国黑(hēi)人的一大贡献。

　　　　音乐研(yán)究者认为这种音(yīn)高与音色上的演进(jìn)对爵(jué)士管乐(lè)演奏者来讲并不是直接来自(zì)于对非洲黑(hēi)人(rén)演唱的模仿，相(xiāng)反(fǎn)它来(lái)自(zì)于对(duì)更为宽的区(qū)域范围、更具想(xiǎng)象力的声音(黑人的(de)田间(jiān)号(hào)子、做工(gōng)歌(gē)、街头小贩的叫卖声(shēng)、布(bù)鲁斯等)的(de)模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十(shí)九世(shì)纪(jì)起源于(yú)美国的一(yī)种(zhǒng)由白人(rén)扮(bàn)演(yǎn)黑(hēi)人进行表演(yǎn)、演(yǎn)唱黑人歌曲的演(yǎn)出)使用时始(shǐ)终具有幽默与叙(xù)事效(xiào)果。

　　举个例子(zi)，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听(tīng)到......

　　爵(jué)士乐到底什么概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾(céng)有人(rén)问(wèn)著名(míng)的爵士乐大师(shī)路易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐(lè)究竟是什(shén)么(me)？”，他回答(dá)说：“如果用(yòng)语言来答复，你就一辈子也明白不了(le)。

　　” 一般地说，爵(jué)士乐都是二拍(pāi)子的，每(měi)小节(jié)两拍或四拍。

　　这种(zhǒng)二拍(pāi)子的节奏背景在低音部(bù)始终存在，使得爵士(shì)乐有(yǒu)一个稳定的、规律的节奏基础。

　　在(zài)节奏性(xìng)低音的上方(fāng)，则(zé)是(shì)重音位(wèi)置不规则的旋律、和(hé)声和对位声部，它们(men)惯常使用的切(qiè)分音效果(guǒ)与(yǔ)规律的低音声(shēng)部(bù)之间(jiān)形(xíng)成了强烈的对比。

　　在爵士乐(lè)的(de)曲调(diào)中，除(chú)了从欧洲(zhōu)传统(tǒng)音(yīn)乐、白人的民谣和通俗歌曲(qū)中吸取的(de)成(chéng)分之外(wài)，最有个性的是“布鲁斯音(yīn)阶”（关于(yú)这种(zhǒng)音阶的结(jié)构，我们(men)将在有关布鲁斯的部分专门介绍），而爵士乐的和声可以说是完全建立在传统(tǒng)和(hé)声的(de)基础之上，只是更(gèng)加(jiā)自由地(dì)使用各(gè)种变(biàn)化和弦，其中主(zhǔ)要的与众不同(tóng)之处(chù)，也是由(yóu)布(bù)鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐在使(shǐ)用(yòng)的乐器和演奏方法上极有特色，完全不同于传统乐队。

　　自“爵士(shì)乐时代”以来，萨克斯(sī)管成为销售量最(zuì)大的(de)乐器之一；长号能(néng)够奏出其他(tā)铜管乐器(qì)做(zuò)不到的、滑稽(jī)的(de)或是怪(guài)诞的(de)滑音，因(yīn)而(ér)在爵士(shì)乐队中大出(chū)风头；小(xiǎo)号也是爵士乐手偏爱的乐(lè)器，这种乐(lè)器加(jiā)上不(bù)同的弱音器所产生的新(xīn)奇的音色以及最(zuì)高音区的几个音几(jǐ)乎成(chéng)了爵士乐独有(yǒu)的(de)音色特征(zhēng)；钢琴、班卓琴、吉他以及后来出现(xiàn)的电吉他则以其打击式(shì)的(de)有力音响(xiǎng)和(hé)演奏和弦的能力而占据重要地(dì)位。

　　相反，在传统乐队中最重(zhòng)要的(de)弦(xián)乐器（小提琴(qín)、中提(tí)琴、大提琴）的地位相对次要(yào)一些；圆号的浓郁音色在(zài)管(guǎn)弦乐(lè)队(duì)中是很迷人的，但是对于爵(jué)士(shì)乐队来说，它的气质(zhì)太温顺(shùn)了，几乎无人使用(yòng)。

　　在管弦(xián)乐队中(zhōng)，每件乐器在音色(sè)和音量的控制上都尽(jǐn)量溶入(rù)整体的音(yīn)火车站同站换乘30分钟够吗同站换乘麻烦吗响之中，在爵士乐(lè)队中(zhōng)却恰恰相(xiāng)反，乐手们(men)竭力使每一件乐器都(dōu)“站起来”。

　　乐队(duì)的编制(zhì)很灵活，最基(jī)本(běn)的是两个部分——节奏组与旋律组。

　　在(zài)早期的爵士乐(lè)队(duì)中，节奏组(zǔ)由低音号、班卓琴和(hé)鼓组成，后来，低音号和班(bān)卓琴逐渐被低音提琴（倍司）和吉他所取代，钢琴(qín)也加入进来(lái)。

　　在30年代(dài)，兴起一种舞曲乐队，当时(shí)称为(wèi)“大乐队”，它(tā)有(yǒu)三部分组成(chéng)：节奏组、铜管(guǎn)组和木管(guǎn)组。

　　节(jié)奏组(zǔ)使用(yòng)的乐器(qì)仍然是低音提琴、吉他(tā)、钢(gāng)琴和鼓；铜(tóng)管组(zǔ)常(cháng)见的编制是三(sān)支小(xiǎo)号和两支长号，但这个数目并(bìng)不固定；木管组通(tōng)常由四五支(zhī)萨(sà)克斯(sī)管组成，每个(gè)人都兼吹单(dān)簧管或是别的木管乐(lè)器，如(rú)果编制是五支萨克斯管(guǎn)，一般是两支中(zhōng)音、两支次中音(yīn)、一支(zhī)上(shàng)低音。

　　还有一种商业(yè)性的（有时(shí)也(yě)称(chēng)为“甜美型”、“旅馆型”等(děng)等）的乐队，编制与“大乐队”差不多，但萨克斯(sī)管(guǎn)往往(wǎng)全(quán)部用次中音的(de)，木管组会较多地使用其它的乐器（如长笛、双(shuāng)簧管(guǎn)），有(yǒu)时(shí)还加上三四个(gè)小提琴(qín)，在商品(pǐn)录音带中经常(cháng)可以听(tīng)到这类乐队的音响。

　　与传统音乐比较(jiào)而言，爵士(shì)乐的另(lìng)一(yī)大特征(zhēng)是它的(de)发音(yīn)方法和音色，无论(lùn)是(shì)乐器还是人(rén)声，这些特征都(dōu)足以(yǐ)使(shǐ)人们绝不会将它们与任何传统音乐的(de)音色混(hùn)淆。

　　这些特(tè)殊之处(chù)大(dà)多(duō)来(lái)源于用乐器(qì)或人(rén)声对美洲黑(hēi)人民歌的模(mó)仿。

　　如果我(wǒ)们有机会听(tīng)到真正的黑人田间歌曲和灵歌，就会(huì)发(fā)现那些由粗(cū)嘎到圆滑(huá)、由窒(zhì)闷到响亮、由刺(cì)耳(ěr)到柔美、由野蛮(mán)到(dào)抒情的大幅度(dù)的变化(huà)是多么地富有特色、动人心魄。

　　而在爵士乐(lè)中，更加入了(le)非(fēi)歌唱的(de)吼声(shēng)、高叫和(hé) *** ，突出(chū)了这种感觉。

　　除此以(yǐ)外(wài)，特殊(shū)的(de)演奏和(hé)演(yǎn)唱技巧也是(shì)造成特异效果的重要手段(duàn)，在这些技巧中(zhōng)最常用(yòng)的是不(bù)同于(yú)传统观念的(de)颤音。

　　我们知道，所谓颤音是音高（有(yǒu)时也(yě)可能(néng)是力度）的(de)有规律的变化造成(chéng)的；比(bǐ)如(rú)小提琴上的(de)揉(róu)弦，就(jiù)是利用(yòng)这(zhè)种变化而(ér)产(chǎn)生富有生命力的(de)音(yīn)响效果。

　　爵士(shì)乐中的颤音是有变化的，变化的方(fāng)向一般(bān)是幅度(dù)由窄(zhǎi)到宽，速度由慢(màn)到(dào)快(kuài)，而且常常在一个(gè)音临近(jìn)结(jié)束时增加抖动的幅度(dù)和速度，更加强(qiáng)了这种技巧的表现(xiàn)力。

　　同时(shí)，在一个音(yīn)开始时，爵士乐手们(men)会从下向上滑到预(yù)定的音高(gāo)，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意(yì)思(sī)

　　爵(jué)士(shì)乐

　　源(yuán)于(yú)蓝音(yīn)，是一种(zhǒng)从(cóng)前居住在美国南部的非洲奴隶以(yǐ)及他们的后代们(men)的民间音(yīn)乐。

　　蓝调深受西(xī)非文化和音乐传统的(de)影响，这些(xiē)奴(nú)隶也逐(zhú)渐成(chéng)为移居(jū)到(dào)城市的黑(hēi)人(rén)的音(yīn)乐家。