柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基(jī)是(shì)《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫(fū)斯基最著(zhù)名和最具有代表性的(de)钢琴(qín)协奏曲之一的。

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柴可(kě)夫斯基《第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最(zuì)著名和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊里奇(qí)·柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)，是(shì)俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民(mín)族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响(xiǎng)了很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基(jī)因被认为追随(suí)西方音乐风格(gé)而不是真正(zhèng)的民族(zú)乐派，在(zài)创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获得世界(jiè)范围的影响，真正(zhèng)走(zǒu)向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写(xiě)过三首钢琴协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之后，由封建生产关系(xì)转向资本(běn)主(zhǔ)义(yì)生产关系。

　　作(zuò)品完(wán)成之后，柴(chái)科夫斯基曾向当时的莫斯科音(yīn)乐学(xué)院创始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求(qiú)意(yì)见(jiàn)，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是处、无(wú)可救(jiù)药”要求柴科夫斯基必须(xū)按照自己的意思修改，他(tā)才能(néng)“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基说：“我一个音符也(yě)不该，我(wǒ)要按(àn)照(zhào)现在的(de)样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯(sī)基把“献给尼(ní)古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉硝酸银的相对原子质量是多少整数，硝酸银的相对原子斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗(luó)在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲(qū)，以改正(zhèng)了自己的(de)错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创(chuàng)作个性(xìng)和(hé)自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以抒情性的美(měi)丽旋律与强烈的情感(gǎn)渲(xuàn)泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法(fǎ)国芭(bā)蕾、德国交响曲(qū)的(de)创作特色，使其(qí)作(zuò)品(pǐn)色(sè)彩异(yì)常丰富，但因感情因素(sù)太多地(dì)带入(rù)创作，又使曲式结(jié)构(gòu)不那么完(wán)美常被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从(cóng)这个意义上(shàng)说，他(tā)的音(yīn)乐又(yòu)往往(wǎng)是最感人的(de)音乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢硝酸银的相对原子质量是多少整数，硝酸银的相对原子琴协奏曲 第一(yī)乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而不太快的(de)快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一(yī)小提(tí)琴主奏降D大(dà)调主题(tí)，钢琴以华(huá)彩发(fā)展，这(zhè)个主题据说是柴科夫斯(sī)基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到(dào)的(de)歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题(tí)纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的(de)《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入(rù)缥缈(miǎo)太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏实(shí)在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时(shí)的几十次琴键的重击，让人整个(gè)心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为(wèi)“旋(xuán)律大师”的(de)柴可夫斯(sī)基(jī)表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂的气势(shì)，让(ràng)生处(chù)喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生活(huó)的(de)压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒(shū)缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体上还(hái)是快的节(jié)奏，让我们(men)感(gǎn)觉在这样的(de)都市的(de)生活的艰难，为了(le)生活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗(dòu)。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴(qín)协奏曲(qū)欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在(zài)听这首曲子，甚至把第(dì)一乐章(zhāng)的开头(tóu)曲(qū)作(zuò)为我的手机铃声。

　　就(jiù)像下文(wén)中所说的“将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的震撼”，开篇曲这种震撼是难(nán)以详细描(miáo)述的，我也找不到(dào)什么好的言语来描述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听(tīng)古典(diǎn)音乐是不得章(zhāng)法的(de)，如(rú)果(guǒ)按照严格(gé)的音律格(gé)式(shì)去套，我(wǒ)就什(shén)么也感受不到(dào)，而(ér)更多的是在静(jìng)谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的一个片段或(huò)是凸起(qǐ)的音(yīn)符就会深(shēn)深的(de)把我打动。

　　在听(tīng)这(zhè)首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一(yī)般钻进了我的心，使我不(bù)能再坐在那里，只(zhǐ)有起身在屋里四处走动才能(néng)使让州我的激(jī)动(dòng)慢慢的平(píng)息(xī)下来！我是(shì)个不(bù)善于(yú)表达(dá)感情的人，所以(yǐ)有时除(chú)了(le)走(zǒu)动(dòng)，偶尔还会感到(dào)全身发寒，一切被(bèi)僵住了(le)一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很(hěn)多(duō)遍(biàn)了，很多高(gāo)人所(suǒ)说(shuō)的(de)内(nèi)涵(hán)我都没有(yǒu)感(gǎn)受出来，但是我也没有刻意(yì)去感受，就像久(jiǔ)旱的大(dà)地经受大雨洗刷(shuā)一(yī)样，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我(wǒ)那(nà)淋漓(lí)的快(kuài)感和幸福(fú)感(gǎn)，就够(gòu)了吧(ba)！

　　希望(wàng)我在很多年以后，再重听(tīng)这首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处(chù)，去感受他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易(yì)受伤害的心！

　　下面是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这(zhè)首(shǒu)协奏(zòu)曲(qū)，降(jiàng)B小调(diào)，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当(dāng)时著(zhù)名的(de)钢琴家、莫斯科(kē)音乐学院(yuàn)第(dì)一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首(shǒu)作品庸(yōng)俗、琐(suǒ)碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调(diào)引(yǐn)子后(hòu)，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题(tí)据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一(yī)个盲乞那(nà)里采集到的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调(diào)先(xiān)出现于单簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢(gāng)琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板(bǎn)，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风(fēng)格，先由长笛(dí)独奏(zòu)，再以钢琴接替，然后交给大提琴(qín)、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最急(jí)板，变成匆忙(máng)的(de)随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢(gāng)琴(qín)以独奏行板主题(tí)，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美的抒情(qíng)篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的(de)快板(bǎn)，降B小(xiǎo)调，回旋(xuán)曲式，在(zài)4小节引子后(hòu)，钢琴主奏开(kāi)始回旋主(zhǔ)题，接(jiē)着小提琴(qín)以(yǐ)降D大(dà)调用八(bā)度奏庄重抒情的(de)对困滑(huá)陪(péi)比主题，两个主(zhǔ)题的纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大(dà)调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌(wū)克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部(bù)是十分抒情优(yōu)美的同时也充满生(shēng)机，音乐洋溢着(zhe)青(qīng)春(chūn)和(hé)难以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运(yùn)》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入地下(xià)的(de)震(zhèn)撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚至(zhì)说这个曲子(zi)的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在(zài)是世间的绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都是快(kuài)速的节奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时的几十次(cì)琴键的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒缓的旋律的(de)，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样的(de)都市的(de)生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上舒(shū)缓下(xià)来(lái)，如果说听第一乐章让你感觉是(shì)面对汹涌(yǒng)澎湃的大海(hǎi)的话，那(nà)么第(dì)二乐(lè)章就(jiù)是让你步入了森(sēn)林中畅快流(liú)动的小溪，不(bù)时的还会有活泼的小动物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解(jiě)，你能感(gǎn)受到生活在都(dōu)市的你(nǐ)依然有(yǒu)着(zhe)成功的欢愉，清新流动的(de)旋(xuán)律让你对生(shēng)活的希望充满信心(xīn)，整个(gè)人就像是(shì)沐(mù)浴在温(wēn)暖的(de)阳光(guāng)中，呼吸(xī)着明(míng)媚的空(kōng)气（不要以(yǐ)为(wèi)我用错了形容词，空气的明媚(mèi)意味着憧憬(jǐng)和(hé)希(xī)望）。

　　为了成功(gōng)而奋(fèn)斗的(de)动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的(de)节奏，但是同时也有(yǒu)着优雅的(de)旋律，这(zhè)是成功后的快乐，在(zài)成功(gōng)后(h硝酸银的相对原子质量是多少整数，硝酸银的相对原子òu)的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也在提醒着我们(men)，成(chéng)功来得(dé)不容易(yì)，可能失去得也快，只有更(gèng)加的努力，才(cái)能取得更大的(de)成功！

　　整首(shǒu)曲子(zi)在激(jī)昂(áng)的旋律中结束，完美(měi)，只能用(yòng)完(wán)美来解释！

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