古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思(sī)是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的(de)意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)下一句等(děng)问题(tí)，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代诗(shī)人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池(chí)塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写的是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起来，描(miáo)绘(huì)了(le)一(yī)幅(fú)非常幽雅(yǎ)美(měi)丽(lì)的图画,为后两句(jù)写牧童(tóng)出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特(tè)点，写(xiě)出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和落日倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩(cǎi)和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这样的环境(jìng)，那牧(mù)童(tóng)自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致(zhì)。

山(shān)衔落日浸寒(hán)漪是(shì)什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗(shī)的意思是：山衔(xián)住落日(rì)淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出(chū)自于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的(de)原文是(shì)这样的(de)：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于(yú)大家理(lǐ)解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住(zhù)落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是(shì)作于作者晚(wǎn)年(nián)隐居，游(yóu)览农(nóng)家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的(de)不少写景(jǐng)之作，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐人诗(shī)中之画(huà)，多为(wèi)妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进行(xíng)这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是(shì)题在画上的(de)。

　　此诗是其中的(de)较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池(chí)水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春(chūn)末(mò)，池塘里的青(qīng)草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地(dì)现出落日(rì)挂在(zài)山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山(shān)输绿涨横(héng)陂”句情(qíng)景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山(shān)与(yǔ)落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维系(xì)，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现(xiàn)了(le)乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗(shī)人(rén)带着一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写(xiě)村(cūn)晚(wǎn)，他十(shí)分满足于这(zhè)样一种(zhǒng)自然风光(guāng)优美、卜(bo)宽(kuān)人们(men)生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世(shì)的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性(xìng)好静、好(hǎo)无拘无束呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源(yuán)般(bān)的画面，无(wú)论是(shì)色彩的搭(dā)配，还是(shì)背景与主角的布局，都非常协调，而(ér)画中(zhōng)之景、画(huà)外之(zhī)声(shēng)，又给(gěi)人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的(de)画面不(bù)大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则(zé)集中在牧童上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二(èr)字(zì)落(luò)笔，把人引入(rù)了江南优美的(de)田(tián)园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村(cūn)生(shēng)活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是(shì)充(chōng)满情趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷震，相信(xìn)大(dà)家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(zhōu)(今四(sì)川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的(de)落(luò)日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山(shān)衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘(táng)，池(chí)塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小(xiǎo)牧(mù)童横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛，随口吹着，也没(méi)有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了(le)一幅非(fēi)常幽雅美丽的图(tú)画,为后(hòu)两句写牧(mù)童(tóng)出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写出(chū)仲(zhòng)夏时令的(de)景物特(tè)点，写出(chū)了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日(rì)浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而(ér)是(shì)随意横坐在(zài)牛背上(shàng)，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清(qīng)新，有了这样的(de)环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉意映卿卿如晤什么意意映卿卿如晤什么意思，意映卿卿如晤读音思，意映卿卿如晤读音(zāi)、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧(mù)童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪是什(shén)么意思(sī)

　　这(zhè)我会(huì)！这一句诗的意思(sī)是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整(zhěng)的原(yuán)文(wén)是这样的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹(chuī)。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻(fān)译也放出(chū)来了，便(biàn)于大家(jiā)理(lǐ)解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池(chí)水灌得满(mǎn)满的，山衔住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横(héng)坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大(dà)家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说到这了(le)，我们就一起来(lái)欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不(bù)少(shǎo)写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之画(huà)，多(duō)为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末年，一些(xiē)作(zuò)家(jiā)常以(yǐ)七绝(jué)的形(xíng)式，进行这方面(miàn)的艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题(tí)在画(huà)上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图(tú)：在(zài)四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的(de)火球好像被山吃掉一样(yàng)（是(shì)落山(shān)后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回(huí)家(jiā)的孩子(zi)横坐在(zài)牛(niú)背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末(mò)，池(chí)塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季(jì)节(jié)，因此水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出(chū)落日(rì)挂(guà)在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青山倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落日(rì)，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字作(zuò)维系(xì)，使池(chí)塘(táng)显(xiǎn)得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目(mù)光去(qù)看牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他十分满足于这(zhè)样一(yī)种自然风(fēng)光优美、卜宽人们(men)生活自由(yóu)自(zì)在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这首诗描绘的(de)确实是一幅(fú)悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的(de)搭配，还是背(bèi)景(jǐng)与主角的布局(jú)，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人(rén)一(yī)种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则集(jí)中在池塘上(shàng)，写人则(zé)集中(zhōng)在牧童上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美的田(tián)园(yuán)之中，使人对悠然(rán)恬静(jìng)的乡(xiāng)村生活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个(gè)天真烂漫的牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛背(bèi)的(de)乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农村景(jǐng)色，因诗人(rén)的心情不同，摄取的画面便(biàn)不同(tóng)，一是充满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一(yī)切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

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