京(jīng)剧的角(jiǎo)色可分为哪几(jǐ)种，京剧(jù)的角(jiǎo)色(sè)可分为哪几种角(jiǎo)色是生、旦、净、末、丑的(de)。

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京剧的角色可分为哪几种，京剧的角(jiǎo)色可分为哪几(jǐ)种角色(sè)

　　1、生冲是什么意思网络用语，冲是什么意思污p>

　　生是戏曲表演行(xíng)当的主要类型之一，除净、丑以外(wài)的男性角色(sè)称为生(shēng)行。

　　按(àn)其扮演的人物(wù)的(de)年龄(líng)、身份(fèn)、性格特征(zhēng)和表演(yǎn)特点，大(dà)致分(fēn)为老生、小生、外、末、武生和娃娃生(shēng)几类。

　　生除了红生某些勾脸的武生(shēng)之外,其他都(dōu)是素(sù)脸(liǎn),也(yě)就是内(nèi)行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京(jīng)剧旦(dàn)角是京剧中扮演各(gè)种不同年龄、性格、身份的女性的一(yī)类(lèi)角色(sè)的总称(冲是什么意思网络用语，冲是什么意思污chēng)。

　　旦角又分为正旦、花旦(dàn)、花衫、刀马旦、 武旦、老(lǎo)旦(dàn)等专行。

　　3、净

　　净角指脸画彩(cǎi)图的(de)花(huā)脸角色，看来(lái)并不干净，故反其意(yì)为净。

　　净行分：以(yǐ)唱为主的铜锤(chuí)花脸与黑头花脸(liǎn)；

　　以(yǐ)工架为主的架子花脸，如大(dà)将(jiāng)、和尚(shàng)、绿林好(hǎo)汉及(jí)武(wǔ)花(huā)脸(liǎn)与摔(shuāi)打(dǎ)花(huā)脸(liǎn)等(děng)。

　　铜锤花(huā)脸称正净，架子(zi)花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言红净，在(zài)表演风格(gé)上均(jūn)有不同(tóng)的特色(sè)。

　　4、丑(chǒu)

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑(chǒu)行勾脸，而勾画(huà)“三花脸”，面(miàn)谱(pǔ)与花脸有很(hěn)大区(qū)别。

　　根(gēn)据动物属相，丑属(shǔ)牛，牛性笨，丑(chǒu)为笨的代名词(cí)。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说(shuō)能(néng)跳，表演出(chū)活泼(pō)伶俐，善演武功武技的角色(sè)，此与牛的丑(chǒu)笨性又完全不同。

　　5、末

　　末行扮演(yǎn)中年(nián)以(yǐ)上男子，多数(shù)挂须。

　　又细分为(wèi)老生、末、老外。

　　在北杂剧中，末称“末泥(ní)”或“末尼色”，泛指末(mò)本(běn)正(zhèng)角，与宋元杂剧所称的“生(shēng)”同(tóng)，而(ér)与(yǔ)“末”的涵义不同。

　　宋元南戏所称(chēng)之“末”实即“副末”，除担(dān)任报台，介绍(shào)剧情梗概和剧目(mù)主题的开场外，还在(zài)戏中扮演社会地位低下(xià)的次要角色。

　　昆(kūn)剧“末”行是继宋元南戏脚色制度发展而来，按照南昆的路子，包括老生、副末、老(lǎo)外三(sān)个家门(mén)，约在清代中叶初(chū)步定型。

京剧的角色都有(yǒu)哪几种?

　　京剧行当又称角色，主要(yào)可分为生、旦、净、末、丑五大(dà)行当。

　　1、生行 简称“生(shēng)”。

　　生行(xíng)分为须生(老生(shēng))、红生、小生、武(wǔ)生、娃娃生等。

　　为京剧中的(de)重(zhòng)要(yào)行当之(zhī)一(yī)。

　　 须生(老(lǎo)生):即中(zhōng)年以上的剧中人(rén)，口戴胡子(髯口)，因性(xìng)格与身份的不同，可分为安(ān)工老生或称唱工老(lǎo)生(如扮演(yǎn)帝王(wáng)、官僚、文人(rén)等)，靠把老生(如扮演武将)，衰派(pài)老生(如扮演(yǎn)穷困潦倒之人等)。

　　 红生:为(wèi)勾红脸的(de)须(xū)生，如扮(bàn)演关羽、赵匡(kuāng)胤等。

　　 小生:指演(yǎn)剧中的(de)翎子生(带雉(zhì)翎(líng)的(de)大将，王(wáng)侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸(suān)文人)等。

　　 武生:为戏中的武打角(jiǎo)色，穿厚(hòu)底靴的叫长靠(墩子(zi))武生，穿(chuān)薄底靴的称短打(dǎ)(撇(piē)子)武生。

　　2、旦行 简称“旦(dàn)”。

　　分(fēn)青(qīng)衣、花旦、武旦、刀(dāo)马旦、老(lǎo)旦、贴旦(dàn)、闺旦等角色。

　　旦(dàn)角全(quán)为女性(xìng)。

　　 青(qīng)衣:以唱为(wèi)主，扮演贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以(yǐ)服(fú)装花艳为(wèi)特(tè)色，以(yǐ)演皇后、公主、贵夫(fū)人、女(nǚ)将、小贩、村姑等角色(sè)为主(zhǔ)。

　　 武旦、刀马旦:为演武功做枣(zǎo)禅(chán)见长的女性。

　　 老旦:用本噪子演唱，多(duō)为中老年妇女。

　　3、净(jìng)行 简称“净”，亦叫花(huā)脸。

　　净角指脸画彩图(tú)的花(huā)脸(liǎn)角色，看来并不干净，故反其意为‘‘净”净(jìng)行(xíng)分如(rú)下几(jǐ)种(zhǒng)角色:以唱为主的铜锤花脸(liǎn)与黑(hēi)头花(huā)脸(liǎn);以工(gōng)架为主的架子花脸，如大将、和(hé)尚(shàng)、绿林好汉及武花脸与(yǔ)摔(shuāi)打花(huā)脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子(zi)花脸叫副净、武工花脸名武(wǔ)净，武二花脸言红净，在表(biǎo)演风(fēng)格上均有不同的特色。

　　4、末(mò)行 简称“末”。

　　该行(xíng)当多为中年(nián)以上(shàng)的(de)男性。

　　实际末(mò)行专(zhuān)司引戏职能，如打头(tóu)出场者，反其义(yì)而称为“末”的。

　　5、丑行(xíng) 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸，而(ér)勾画“三花脸”，面(miàn)谱与(yǔ)花脸有很(hěn)大(dà)区别。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文(wén)丑中又分为(wèi)方巾丑(文人，儒生);武(wǔ)丑，专演跌、打、翻、扑等武技(jì)角色。

　　根据动物属(shǔ)相(xiāng)，丑属牛(niú)，牛性(xìng)笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口(kǒu)跳，而能说能跳，表演出(chū)活(huó)泼伶俐，善演武(wǔ)功武技(jì)的角色，此与牛的丑笨(bèn)性又完(wán)全不同(tóng)。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧(jù)，中(zhōng)国五大戏曲剧(jù)种(zhǒng)之一(yī)，腔调以西皮、二黄(huáng)为主，用胡琴和锣(luó)鼓等(děng)伴奏，场景(jǐng)布置注(zhù)重写意。

　　被视为中国国(guó)粹，中(zhōng)国戏曲三(sān)鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清代乾(qián)隆五十(shí)五年（1790年(nián)）起(qǐ)，原在南方演出的三庆、四喜、春台(tái)、和春， 四大徽班陆续进(jìn)入(rù)北(běi)京，他(tā)们与来自湖北的(de)汉调艺(yì)人合作，同时又接(jiē)受了(le)昆曲、秦(qín)腔(qiāng)的部分剧目、曲调和(hé)表(biǎo)演方法，吸收了一些地方民间(jiān)曲调，通(tōng)过不断的交流、融合，最(zuì)终(zhōng)形成京剧。

　　京剧形成后在清朝宫廷内开始(shǐ)快速(sù)发展，直至民国得到(dào)空(kōng)前(qián)的繁荣(róng)。

　　京剧走遍(biàn)世界各(gè)地，成为介绍、传播(bō)中国传(chuán)统艺术纯尘文化的重要媒介(jiè)。

　　分布地以北京为中心，遍及中(zhōng)国(guó)。

　　在2010年11月16日(rì)，京剧(jù)被列入“人类非物质(zhì)文化遗产(chǎn)代表作(zuò)名录”。

　　京剧一般(bān)用(yòng)油彩化妆(zhuāng)，比较(jiào)难卸下。

　　脸(liǎn)谱的演变和发(fā)展(zhǎn)，不是某个人凭(píng)空臆造的(de)产物(wù)，而是戏曲(qū)艺(yì)术家(jiā)们在长期艺术实(shí)践中，对生活现象的观(guān)察、体验、综合，以及对(duì)剧中岩(yán)塌角色的不断分析(xī)、判断，作出评价，才逐步形(xíng)成了一整套完整的(de)艺术手法。

　　据史料记载，脸谱系(xì)由唐朝乐舞(wǔ)大面（传统戏曲(qū)角色(sè)行当之一(yī)，是(shì)京剧(jù)和某些地方戏中(zhōng)净(jìng)的(de)别称）所戴面(miàn)具(jù)和参军戏(xì)副(fù)净的涂面逐渐(jiàn)演变而来。

　　中国(guó)戏(xì)曲(qū)理论家翁偶虹曾撰文说：“中国(guó)戏(xì)曲脸谱，胚胎于上(shàng)古的图腾，滥觞于春秋的傩祭，孽乳为(wèi)汉、唐的代面，发(fā)展为(wèi)宋(sòng)、元的(de)涂面(miàn)，形(xíng)成为(wèi)明、清的脸谱。

　　在戏曲形成之后(hòu)，脸谱与面(miàn)具仍然(rán)交替(tì)使用。

　　最明显的贵州的(de)‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西(xī)藏的(de)‘藏(cáng)戏’，无论生(shēng)旦净丑，都(dōu)戴(dài)面(miàn)具(jù)，每剧多(duō)至百余，少者亦须数(shù)十(shí)。

　　‘南昆’里的(de)神仙鬼(guǐ)怪，一(yī)般均(jūn)戴面具，并不勾(gōu)画脸谱(pǔ)。

　　京剧(jù)是(shì)具有全(quán)国性的大剧(jù)种，大量(liàng)发展脸谱，可是加官、财神、魁星、土地(dì)、雷公，仍戴面(miàn)具。

　　从脸谱、面(miàn)具的混合(hé)使用与脸谱谱(pǔ)式的(de)由简至繁，可以看(kàn)出中国戏曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸(liǎn)谱与京剧表演艺术一样(yàng)，是和(hé)演员一起(qǐ)出现(xiàn)在舞(wǔ)台上的活的艺术。

　　京剧(jù)在中国戏曲史上，虽只有(yǒu)二百(bǎi)余年的历(lì)史，但与其(qí)他戏曲相比，它发展快，流传广(guǎng)，深受人民群众(zhòng)的(de)喜(xǐ)爱，有广泛的群(qún)众基础。

　　因此，京剧(jù)脸谱在中国戏(xì)曲脸(liǎn)谱中具(jù)有特殊的地(dì)位。

　　京剧脸谱是一种写(xiě)意和夸张的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图(tú)案(àn)勾眉眼面颊，结合夸张(zhāng)的鼻窝、嘴窝来(lái)刻画面部(bù)的表情。

　　开朗乐观的(de)脸谱(pǔ)总是舒眉展眼，悲伤(shāng)或暴(bào)戾(lì)的脸谱多(duō)是曲(qū)眉合目。

　　勾(gōu)画时(shí)以“鱼尾纹(wén)”的高低曲(qū)直来(lái)反(fǎn)映(yìng)年龄，用“法令纹”的上下开合来(lái)表(biǎo)现气质，用“印堂纹(wén)”的不同(tóng)图案象(xiàng)征人物性格。

　　京剧(jù)脸谱，是(shì)具有民族特(tè)色的一种特殊的化(huà)妆(zhuāng)方法。

　　由于每个(gè)历史人物或某(mǒu)一种类型的人物(wù)都有一种大(dà)概的谱式(shì)，就像唱歌、奏乐(lè)都要按照乐谱一样，所以称为(wèi)“脸(liǎn)谱(pǔ)”。

　　关于(yú)脸谱的来源，一般的说法(fǎ)是来自(zì)假面(miàn)具。

　　京剧脸(liǎn)谱，是根(gēn)据某种性格、性情或某种特殊类型的人物为采用某些色彩(cǎi)的。

　　红色的脸谱(pǔ)表示忠勇义烈(liè)，如(rú)关羽、姜维、常遇春；黑色的(de)脸(liǎn)谱(pǔ)表示刚烈、正直、勇猛甚至鲁莽，如(rú)包(bāo)拯、张飞、李逵等；黄色的脸谱表示凶狠残暴，如宇(yǔ)文成都(dōu)、典韦；蓝(lán)色或绿(lǜ)色的脸谱(pǔ)表(biǎo)示(shì)一(yī)些(xiē)粗豪暴(bào)躁的人物，如窦尔敦(dūn)、马武(wǔ)等(děng)；白色的脸谱一般表示奸臣、坏人，如曹操(cāo)、赵高等。

　　京(jīng)剧脸谱的色画方(fāng)法，基本(běn)上分为三类：揉脸、抹脸、勾(gōu)脸。

　　脸谱(pǔ)最初的作(zuò)用，只是(shì)夸大剧中角色的五官(guān)部位和面部的纹(wén)理，用夸张(zhāng)的手法表(biǎo)现(xiàn)剧中人(rén)的性(xìng)格、心理(lǐ)和生理上的特征，以此(cǐ)来为(wèi)整个戏剧的情节(jié)服务，可是发展到后来，脸(liǎn)谱由简到(dào)繁、由(yóu)粗到细、由表及里、由(yóu)浅(qiǎn)到深，本身就逐渐成(chéng)为一种(zhǒng)具有民族特色的(de)、以人的面(miàn)部为表现手段的图案艺术了(le)。

　　参(cān)考(kǎo)资料：百度百科-京剧(jù)

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