十指不沾阳春水下(xià)一句是什么(me)，十指不沾阳春水(shuǐ)是什么意思是“十指不沾阳春水”下一句是“今来为君(jūn)做羹(gēng)汤”的(de)。

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十指不沾(zhān)阳春水下一句(jù)是什么，十指(zhǐ)不沾阳春水是什么意思

　　“十指(zhǐ)不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤(tāng)”。

　　原(yuán)文出自刘希夷《公子(zi)行》。

　　全诗内容为：天(tiān)津(jīn)桥(qiáo)下阳春(chūn)水(shuǐ)，天津(jīn)桥上(shàng)繁华子(zi)。

　　马声回合青(qīng)云外(wài)，人(rén)影动摇绿(lǜ)波里。

　　绿波荡漾玉为砂，青(qīng)云离披(pī)锦作霞。

　　可怜杨柳伤心(xīn)树，可怜桃李(lǐ)断肠(cháng)花。

　　此日遨游邀美女，此时歌舞入娼家。

　　娼(chāng)家(jiā)美(měi)女郁金香(xiāng)，飞来飞去公子傍。

　　的的(de)珠(zhū)帘白日(rì)映(yìng)，娥(é)娥玉颜(yán)红(hóng)粉妆。

　　花(huā)际裴回双蛱蝶，池(chí)边顾步两鸳鸯。

　　倾国(guó)倾(qīng)城汉武帝，为(wèi)云为雨(yǔ)楚襄王。

　　古来容光人(rén)所羡，况复今(jīn)日遥相见。

　　愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇(jiāo)面(miàn)。

　　与(yǔ)君相向转相亲，与君双栖共一身(shēn)。

　　愿作(zuò)贞松千(qiān)岁古，谁(shuí)论(lùn)芳槿(jǐn)一(yī)朝新。

　　百年(nián)同谢西山(shān)日(rì)，千秋万古北(běi)邙尘。

　　这首诗对仗(zhàng)工(gōng)丽，上下蝉(chán)联(lián)。

　　在对叠律的运用上，穷极变化，尤有特色(sè)。

　　诗中使(shǐ)用最多的(de)是叠(dié)首换尾(wěi)的(de)排比句(jù)式，一般用于段(duàn)落(luò)的起(qǐ)结处(chù)及对话中（“愿作轻罗著(zhù)细(xì)腰，愿为明镜分娇(jiāo)面(miàn)”；

　　“与君相向转(zhuǎn)相亲，与君双栖(qī)共一身”），形(xíng)成一种特殊的顿(dùn)挫，又(yòu)造(zào)成重复(fù)中求变化和一气贯注(zhù)的(de)韵调。

　　此外，各种带(dài)有复叠(dié)的对仗句也(yě)逐步可见。

　　此外(wài)还有顶针(zhēn)格(gé)（如(rú)第四、五句(jù)衔(xián)接）和前分(fēn)后总(zǒng)格（“美女”、“娼(chāng)家”分合的三(sān)句）的(de)巧妙使(shǐ)用。

　　这些(xiē)都有助于(yú)全诗形成一种(zhǒng)明珠(zhū)走盘(pán)的音情，为这首春歌增添了不少(shǎo)风姿(zī)。

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　　“十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水”下一句是(shì)“今(jīn)来为(wèi)君做羹(gēng)汤(tāng)”。

　　原文(wén)出自刘(liú)希夷《公子行》。

　　全(quán)诗内容为：天津桥(qiáo)下阳春水，天津桥上繁华子。

　　马声回合(hé)青云外，人影动摇绿波里。

　　绿波荡漾玉为(wèi)砂，青云离披锦作(zuò)霞。

　　可怜杨(yáng)柳伤(shāng)心(xīn)树，可怜桃李(lǐ)断肠花。

　　此日遨(áo)游邀美女(nǚ)，此(cǐ)时歌舞(wǔ)入娼家。

　　娼家美(měi)女郁金香，飞来飞去公(gōng)子(zi)傍。

　　的的珠帘白日映，娥娥玉颜红粉妆。

　　花际裴(péi)回双蛱蝶，池边顾步(bù)两鸳鸯。

　　倾国倾城汉(hàn)武(wǔ)帝，为云为雨(yǔ)楚(chǔ)襄王。

　　古来容光人所羡，况(kuàng)复今日遥相(xiāng)见。

　　愿(yuàn)作轻罗著细腰，愿(yuàn)为明(míng)镜分(fēn)娇(jiāo)面(miàn)。商议的近义词是什么呢 标准答案，商议的近义词是什么呢二年级>

　　与君相向转相(xiāng)亲，与(yǔ)君双栖共一身。

　　愿作贞松千岁古，谁论芳槿(jǐn)一朝新。

　　百年(nián)同谢西山(shān)日，千秋万古北邙尘。

　　这首(shǒu)诗对仗(zhàng)工(gōng)丽，上下(xià)蝉联(lián)。

　　在对叠律的运用上，穷(qióng)极变(biàn)化，尤有特色。

　　诗中使用最多的是叠首换尾的排比句式(shì)，一(yī)般用于(yú)段落的(de)起结处及对话(huà)中（“愿作轻罗著(zhù)细(xì)腰，愿为明镜分(fēn)娇面”；

　　“与君相向转相亲，与(yǔ)君双栖共一身”），形(xíng)成一种特(tè)殊的(de)顿挫，又造成(chéng)重(zhòng)复中(zhōng)求变化(huà)和一气贯(guàn)注的韵调。

　　此(cǐ)外，各种(zhǒng)带有复叠的对仗(zhàng)句也逐步可见。

　　此外还有(yǒu)顶针格（如(rú)第(dì)四、五句衔接）和前分后总格（“美女”、“娼家(jiā)”分合(hé)的三(sān)句）的巧妙(miào)使用(yòng)。

　　这些都有(yǒu)助(zhù)于(yú)全诗形成一种明珠(zhū)走盘的音情，为这首春歌增添了不少风(fēng)姿。

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