雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什(shén)么(me)，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不知(zhī)道说(shuō)什么(me)才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别(bié)时的真情(qíng)实感(gǎn)表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒(shū)写(xiě)别情(qíng)的千古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词(cí)的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面(miàn)对着(zhe)长亭，骤雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在(zài)京都郊(jiāo)外(wài)设帐饯(jiàn)行，却没有(yǒu)畅饮(yǐn)的心绪(xù)，正在依(yī)依(yī)不舍(shě)的(de)时候，船上(shàng)的(de)人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的(de)说不(bù)出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路(lù)途遥(yáo)远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为离别而伤(shāng)感，更(gèng)何况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时(shí)身在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想即使遇(yù)到好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚(xū)设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又(yòu)再(zài)同谁(shuí)去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词(cí)分上(shàng)下两阕(què)。

　　上阕主要(yào)写(xiě)一(yī)对(duì)恋人饯行(xíng)时(shí)难分(fēn)难(nán)舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人(rén)并没有纯客观地(dì)铺叙自然景物(wù)，而是(shì)通过景物的描(miáo)写(xiě)，氛(fēn)围的(de)渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景(jǐng)已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱(tuó)之(zhī)后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处(chù)不(bù)凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京(jīng)城(chéng)门外(wài)设帐宴(yàn)饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又(yòu)不能不(bù)别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　元的结构和部首是什么意思，元的结构和部首是什么字透露了现实(shí)的无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁也(yě)说不出一句话来(lái)。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无(wú)可奈何的心(xīn)情，写得(dé)淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描(miáo)手(shǒu)法，所谓(wèi)“语不求(qiú)奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思念的预(yù)想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心(xīn)情给(gěi)天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉(sù)读者(zhě)下面(miàn)写景(jǐng)物是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一(yī)路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广(guǎng)阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢(yì)于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写(xiě)，具有(yǒu)承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后(hòu)的凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片则(zé)宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一般，得出一(yī)条(tiáo)人生哲理：“多情自(zì)古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从(cóng)个别特殊(shū)的现象出发，提升为普(pǔ)遍(biàn)、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调自己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒后的心境，也是(shì)他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写情，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表现得十分(fēn)充(chōng)分(fēn)、真切(qiè),创造出一(yī)种特有的(de)意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句(jù)。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经(jīng)年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何(hé)人(rén)说？”这四(sì)句更深一层推想离别以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设，因为(wèi)再没有心爱(ài)的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能产生一些(xiē)感受，但又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一(yī)切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句(jù)把(bǎ)词人(rén)的思念(niàn)之情、伤感之意刻画到(dào)了细致入微、至尽至极的地步，也传(chuán)达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思(sī)，先(xiān)写离(lí)别之前，重在勾勒环(huán)境；次写离(lí)别时刻，重在(zài)描写(xiě)情(qíng)态；再写别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境(jìng)，描写情态，想象未来，词(cí)人(rén)都注意了前(qián)后照应(yīng)，虚实相生(shēng)，做到层(céng)层(céng)深入(rù)，尽情(qíng)描绘，情(qíng)景交融，读起来(lái)如(rú)行云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁(yù)的心情(qíng)和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的(de)人(rén)们在读到这(zhè)首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多(duō)情自(zì)古伤离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经(jīng)年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交(jiāo)通要道边每隔十里修建一座(zuò)长亭供行人休(xiū)息，又称“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠近城(chéng)市(shì)的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛(měng)的(de)阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这(zhè)里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今(jīn)河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设(shè)帐饯行(xíng)。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语不(bù)出的样(yàng)子。

　　去去：重(zhòng)复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的(de)样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之(zhī)情，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳(liǔ)永因作词忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡试不(bù)第，所以(yǐ)心中失(shī)意(yì)忧愤(fèn)，常流(liú)连秦(qín)楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴(biàn)京南下时与一(yī)位恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字(zì)景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力(lì)作词(cí)，并以(yǐ)“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓(jì)生活，尤长于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行(xíng)役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交(jiāo)融，语言(yán)通俗，音(yīn)律谐(xié)婉(wǎn)，在(zài)当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的(de)人物(wù元的结构和部首是什么意思，元的结构和部首是什么字)之一，对宋词的发(fā)展有重(zhòng)大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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