世界十(shí)大名画(huà) 排名，世(shì)界十大(dà)名画简介是达•芬奇(qí)的(de)《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之一，在世界上享(xiǎng)有盛(shèng)誉的。

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世界十(shí)大名画(huà) 排名，世界十大(dà)名(míng)画简介

　　1911年这幅(fú)《蒙娜丽莎(shā)》引起了一起(qǐ)不寻(xún)常的(de)事件。

　　一位意大利人从巴(bā)黎(lí)的罗浮宮中将这幅(fú)画盗走。

　　当这一(yī)消息被报(bào)道(dào)出来(lái)之后，惋惜名画被盗的呼(hū)声，不(bù)仅在法国，其至在世界(jiè)的(de)各个地方都沸(fèi)腾起(qǐ)来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫《美丽(lì)的乔孔达(dá)》。

　　根(gēn)据可(kě)靠的(de)书面记(jì)载，画上的夫人是那不(bù)勒斯人，据说(shuō)她的真名叫凯拉尔(ěr)基妮(nī)。

　　最后的晚餐

　　壁画(huà)《最后的晚餐》是意大利伟大的佛(fú)罗伦(lún)萨人列奥(ào)纳多•达•芬奇创(chuàng)作(zuò)的世界名画。

　　它与著名杰(jié)作《蒙(méng)娜丽莎》同(tóng)为达•芬奇的代表作(zuò)品，或(huò)许可以(yǐ)说《最后的晚餐》取得了更大的声(shēng)誉。

　　这幅巨作(zuò)描绘(huì)在意大利米兰的慈(cí)悲圣母大修(xiū)道院勝(shèng)堂的墙壁上。

　　它长9米，高(gāo)4.5米，动笔于何(hé)年何月虽没(méi)有(yǒu)定(dìng)论(lùn)，但完成于(yú)1499年是(shì)可靠的。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班牙(yá)画家(jiā)毕加索画。

　　毕加索(suǒ)罕年的画风比(bǐ)较(jiào)写实，后来成为立体派的代(dài)表人物。

　　这(zhè)幅荦画是毕加索(suǒ)为巴黎(lí)世(shì)界博览会(huì)西班牙(yá)馆画的。

　　星月(yuè)夜(yè)

　　油画《星月夜》(又译《星(xīng)光灿烂>>是在凡高神智(zhì)淸醒(xǐng)的时画的，与《阿尔女郎(láng)》相比(bǐ)，画(huà)风(fēng)已大(dà)为改观。

　　这倒不是凡高又有(yǒu)什么新的理论•仍是(shì)出于茫然的(de)不安和对自身(shēn)悲剧(jù)的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴黎(lí)展(zhǎn)出时，引(yǐn)起(qǐ)了(le)观(guān)众极大的抨击，人们说，作为达(dá)维特的学(xué)生(shēng)，安格尔走得太(tài)远了，批评他(tā)“把人体的各个局部忽而(ér)放大、忽而缩(suō)小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确(què)是一幅(fú)易于(yú)引(yǐn)犮(bá)争论(lùn)的画，即便我(wǒ)们今天来看，这(zhè)个(gè)以大半个(gè)后背展(zhǎn)现(xiàn)给我们的美丽宫女.她的身忖也确乎有些不同于常人：并不是我们(men)的(de)视(shì)觉出了毛病，而是画家安(ān)格尔在这幅画中有不少越(yuè)轨之处(chù)。

　　戴珍珠(zhū)耳环的少(shǎo)女

　　在作品《戴(dài)珍珠耳环的少女》中，维米尔描绘了一名身穿斑(bān)色(sè)“日本(běn)和服(fú)”式外衣，佩戴蓝色头(tóu)巾(jīn)的(de)少女(nǚ)。

　　少女(nǚ)侧身而坐(zuò)，轻轻转头回眸，心无旁骛地(dì)面对(duì)观(guān)者。

　　她闪烁(shuò)的目光中(zhōng)流露出(chū)殷(yīn)切之(zhī)情，嘴唇微微开启，仿(fǎng)佛诉说(shuō)着什么。

　　画面黑(hēi)色背(bèi)景烘托(tuō)出少(shǎo)女(nǚ)的形象，犹(yóu)如黑暗中(zhōng)的一盏明灯。

　　这幅画(huà)另一个受人关(guān)注(zhù)之处，是少(shǎo)女左耳(ěr)佩(pèi)戴的一只泪滴形珍(zhēn)珠耳(ěr)环，在少(shǎo)女颈部(bù)的阴(yīn)影里似(shì)隐似现，是整幅画的点睹之(zhī)笔(bǐ)。

　　维纳斯的(de)诞生(shēng)

　　波提切利的《维约斯的诞生》和他的另一幅(fú)作品《春》都是他(tā)最受(shòu)赞誉(yù)的作品。

　　这两幅画都是(shì)出(chū)于(yú)德•美(měi)第奇(qí)家(jiā)族的(de)维尔拉持•卡(kǎ)斯特罗(luó)家。

　　《维纳(nà)斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件(jiàn)大幅作品，制作(zuò)年代约在1487年(nián)，这是(shì)距《春》10年后，开始用画布代(dài)替木版(bǎn)画的(de)。

　　创(chuàng)造亚当

　　威廉布莱克是浪(làng)漫主义绘画的杰出(chū)代表。

　　文艺复兴时期最(zuì)伟大的艺(yì)术家之一，与(yǔ)达芬奇、拉斐尔并称文(wén)艺复(fù)兴三杰，一生追(zhuī)求完美(měi)，他的风格(gé)几乎影响了三(sān)个世纪(jì)的艺术家，后人把小行星3001以他(tā)的名字命名以示尊敬。

　　亚(yà)维农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是(shì)毕加索创(chuàng)作生涯(yá)的(de)“粉红色时期”。

　　他这一时(shí)期的作品(pǐn)以描绘马戏团(tuán)人物为(wèi)主，形象虽(suī改造文章的祖师是谁 改造文章的祖师爷是谁)然忧郁(yù)却(què)并(bìng)不孤寂。

　　他画出(chū)了《亚维农(nóng)的(de)少女》，这是一幅具有里程碑意义(yì)的著名(míng)杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志(zhì)着毕加索个人艺术(shù)历(lì)程中的重大转(zhuǎn)折(zhé)，而且也是两(liǎng)方现代(dài)艺术史(shǐ)上的一(yī)次(cì)革命性(xìng)突破，它引发了立体主义运动的(de)诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后(hòu)期法(fǎ)国的(de)印象(xiàng)学派画(huà)家中，有(yǒu)个年轻的莫奈(nài)，他(tā)的一幅(fú)题为《日(rì)出•印象(xiàng)》的油画，被称之为整个印象派和他不人的代表作(zuò)之一。

　　《日(rì)出•印象》描(miáo)绘(huì)的是勒阿(ā)弗(fú)尔(ěr)港口的一(yī)个多雾的早晨。

世界十大名画(huà)排(pái)行榜世界(jiè)上(shàng)价(jià)值最高的十幅画

　　绘画是(shì)人们最容易接触(chù)到，也(yě)是学习成本(běn)最低(dī)的一种艺术(shù)，用手中(zhōng)的一支(zhī)笔能创造出(chū)比黄(huáng)金、钻石更珍贵的东西。

　　今天就(jiù)盘点了世(shì)界十大名画(huà)排行榜，而其背后所反映的历史(shǐ)和(hé)思想比中(zhōng)国十大名画更加复杂，难以理解(jiě)。

　　世界十大(dà)名画有哪些?下面就和小编一起来欣赏它们吧!

　　世界十(shí)大(dà)名画(huà)排(pái)行榜

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳(ěr)环的(de)少女(nǚ)

　　7、维纳斯的(de)诞(dàn)生

　　8、创(chuàng)造亚(yà)当

　　9、亚(yà)维(wéi)农的(de)少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙娜丽莎的名气(qì)无需多言(yán)，几乎(hū)世界上所(suǒ)有的人都知道达芬奇(qí)画过一个无论哪个角度都(dōu)在看着(zhe)你的(de)女人的画(huà)，位(wèi)居世(shì)界十大名画(huà)排行(xíng)榜第一(yī)位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗(luó)伦萨文艺复兴时期创作的，他在1503年或1504年开始画(huà)《蒙娜(nà)丽莎》，并于1519年(nián)去世前不久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔(ěr)·吉奥康多命名，她是(shì)佛(fú)罗伦(lún)萨(sà)一个富(fù)裕家(jiā)庭的成员(yuán)，女孩的(de)爸爸(bà)和达·芬奇(qí)的(de)爸爸是(shì)好朋友，有研究学者认为达·芬奇很可(kě)能是受其父亲之命绘(huì)制了这幅肖像。

　　但是(shì)也(yě)有人认为蒙娜丽莎画(huà)作背景(jǐng)是中国的景观，她有可能是来自中(zhōng)国的奴隶。

　　这幅画最(zuì)神奇的地方就(jiù)在于，你从哪个(gè)方向(xiàng)看去，都会感觉蒙(méng)娜丽莎在看(kàn)着(zhe)你，对你(nǐ)微(wēi)笑。

　　而在现代(dài)人们(men)用科学分析后发现(xiàn)蒙娜丽莎的微(wēi)笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶(è)、6%的(de)恐(kǒng)惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画(huà)的背后还隐藏(cáng)着第二张脸，科(kē)学(xué)家通(tōng)过多光谱扫描(miáo)发(fā)现了三(sān)种不同(tóng)的绘画，他们(men)就隐藏在蒙娜丽(lì)莎(shā)的(de)微笑背后。

　　如果我们(men)将这些图像还原(yuán)，那么就(jiù)会看到一个(gè)动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中(zhōng)无数未接的秘(mì)密之外，这副(fù)画的经历也是十(shí)分坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫的雇员文森特·佩(pèi)鲁贾(jiǎ)偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利改造文章的祖师是谁 改造文章的祖师爷是谁爱(ài)国(guó)者认为蒙娜丽(lì)莎(shā)应该被送回(huí)意大利，在他的(de)公寓里画了(le)两年之后，佩鲁贾(jiǎ)终(zhōng)于被抓(zhuā)住了。

　　现在蒙娜(nà)丽莎又挂在巴黎的(de)卢浮宫里，至于画中的(de)人到底是谁，达芬奇是(shì)怎么完成这幅画(huà)的(de)，他画这幅画的真(zhēn)正用(yòng)意是什么，也许都不(bù)那么重(zhòng)要了。

　　在世界(jiè)十大(dà)无价之宝中(zhōng)《蒙娜(nà)丽莎》也高居(jū)第二(èr)，而且(qiě)是唯一(yī)一副(fù)画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的门徒(tú)们(men)分别坐在他的(de)左右(yòu)围(wéi)绕着整张桌子(zi),而这是他(tā)们最后，因为其中有人(rén)出卖了耶(yé)稣。

　　世界(jiè)十(shí)大名画排行榜(bǎng)第二位，同(tóng)样是来自达(dá)芬奇的作(zuò)品，《最后的晚餐(cān)》。

　　作(zuò)品取材于《新约圣经(jīng)》，犹太教祭(jì)司长想(xiǎng)在在(zài)夜间逮捕耶稣，而耶稣(sū)的(de)门(mén)徒犹大出(chū)卖了(le)他(tā)，在晚(wǎn)餐上耶稣对他的门徒们说你们中有一(yī)个人要出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或(huò)愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后的(de)枣圆晚餐》表现的就是这一时(shí)刻(kè)的紧张场面。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱，手(shǒu)肘碰倒了盐(yán)瓶，身体后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于(yú)1495年开(kāi)始创作《最(zuì)后的晚餐》，并(bìng)于1498年完成。

　　可(kě)能对于(yú)不信教，不了解(jiě)西方历史的(de)人(rén)来说对于画中所要表达(dá)的意思和意境并不太理解。

　　但是我们单纯的从绘(huì)画手法来看，12个人物不(bù)同的神态、手势、眼神以及行为都刻画的细致入微(wēi)。

　　三、格尔尼卡(kǎ)

　　《格尼尔卡》是十(shí)幅(fú)毕(bì)加索(suǒ)最贵的画之一，毕加索在20世纪30年代时(shí)是(shì)受西班牙共和国政府(fǔ)的委托，为1937年(nián)在巴黎(lí)举行的凳(dèng)念塌(tā)国际博览(lǎn)会西班牙(yá)馆而创作，画面中表现力1937年(nián)德国空军疯(fēng)狂轰炸西班牙(yá)小(xiǎo)城格(gé)尔尼卡的情景。

　　这幅画展示了战争的悲(bēi)剧和对个人，尤(yóu)其是无辜平民的痛(tòng)苦，毕(bì)加(jiā)索(suǒ)绘画的目的是将全世(shì)界的注意(yì)力(lì)吸引到(dào)德国(guó)轰炸机对巴斯克小镇格尔(ěr)尼(ní)卡的轰炸，这些人在西班牙内战(zhàn)期间支持佛朗哥(gē)将军的民族(zú)主义力量。

　　结合立体主义、超现实主义风格，表(biǎo)现痛苦、受难和兽性。

　　把具象(xiàng)的手(shǒu)法与立体主义的(de)手法相结合(hé)，并(bìng)借助几何(hé)线的组合，以激动人心的形象艺术语言，控诉了法西斯战(zhàn)争惨无人道的暴行，位(wèi)列世界十大名(míng)画排(pái)行榜第三(sān)位。

　　四、星月(yuè)夜

　　这幅画现在已经成为了随(suí)处可(kě)见的背景图(tú)片、装饰画等，与其梵(fàn)高他(tā)的作品(pǐn)不同，在世界十(shí)大名画排行榜中星月夜(yè)是唯(wéi)一一幅即使你对艺术一(yī)无所(suǒ)知，但是(shì)依然(rán)会很单纯的认为它很好(hǎo)看。

　　《星月(yuè)夜(yè)》是(shì)梵高最(zuì)著(zhù)名(míng)的画作(zuò)之(zhī)一(yī)，已(yǐ)成(chéng)为现代文化中最著名的画作之(zhī)一，这(zhè)幅(fú)画展示了圣瑞(ruì)米的村(cūn)庄，在(zài)一个盘(pán)旋(xuán)的天(tiān)空下，从庇护向北(běi)，左边的柏树(shù)被添(tiān)加到构图中(zhōng)。

　　在(zài)这幅画中，天高尺地间的景象化作了浓(nóng)厚(hòu)、有力的颜料浆，顺着画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个(gè)画面(miàn)，似(shì)乎被一股(gǔ)汹涌(yǒng)、动荡的激流所吞噬。

　　风景(jǐng)在发(fā)狂，山(shān)在(zài)骚(sāo)动，月亮、星云在(zài)旋转，而那(nà)翻卷缭绕(rào)、直上云端(duān)的柏树，看起来(lái)像是一团巨大的黑(hēi)色火舌，反映出画家躁动不安的情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年(nián)以来，它(tā)一直是纽约(yuē)现(xiàn)代艺(yì)术博物馆的永(yǒng)久藏品，星夜高分辨率的图像可以(yǐ)在这里找到。

　　在创作这(zhè)副作品时梵(fàn)高已经深受精神病的困扰，割掉了自己的耳(ěr)朵，也(yě)许(xǔ)在这种一无所有(yǒu)，绝望的状态下梵高看到(dào)了他心中这世界(jiè)上最(zuì)美的景色。

　　五、大宫(gōng)女

　　大(dà)宫.女最早在巴黎展(zhǎn)出时(shí)家德·凯拉(lā)特里曾说这(zhè)简直(zhí)就是畸形，安格尔的这位宫女(nǚ)的背部至(zhì)少多了三节脊椎骨。

　　这(zhè)副画(huà)引起了极大(dà)的(de)争议和抨击，然(rán)而安格尔的(de)学(xué)生阿莫里杜瓦尔(ěr)辩解说：“凯拉特(tè)里可能是(shì)对的(de)，可是这又怎么(me)样呢?也(yě)许正(zhèng)因(yīn)为这段秀长的腰部才使她如此柔(róu)和，能一下子慑(shè)服(fú)住观(guān)众。

　　假(jiǎ)如她的(de)身体比例(lì)绝(jué)对地准确，那就很可(kě)能不这样(yàng)诱人了!”

　　《大宫女》就严格(gé)的(de)古典风格去(qù)要(yào)求(qiú)，确实存在很多(duō)不和谐的地方。

　　但安格尔坚定自己的美(měi)学信(xìn)念，从历史的角度去认识，具(jù)有(yǒu)极大的勇(yǒng)气。

　　一(yī)直距今与规则中(zhōng)是无法做出创造(zào)性(xìng)的(de)东西，只(zhǐ)有跳出规则(zé)，在规(guī)则(zé)之外来思考，才(cái)能创(chuàng)造出新(xīn)的、前所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小学的美术(shù)课本上就已经见过，虽(suī)然(rán)当时并(bìng)不可能有人能(néng)理(lǐ)解它的价值所(suǒ)在。

　　这是梵高最被(bèi)人熟知的(de)一(yī)幅作品(pǐn)，或者说(shuō)它是一(yī)组(zǔ)作(zuò)品(pǐn)。

　　在绘画艺术的漫长(zhǎng)历史中，梵(fàn)高的向(xiàng)日(rì)葵似乎成(chéng)为最具代表性的作品(pǐn)，它(tā)甚(shèn)至成了艺术史上的一座丰碑。

　　它还向我们展(zhǎn)示出(chū)一(yī)位伟大艺术(shù)家的(de)精神世界(jiè)。

　　以(yǐ)短暂的笔触把向(xiàng)日葵的黄色画得极其刺眼，每朵(duǒ)花如燃烧的(de)火焰一般，细碎的(de)花瓣和葵叶象火(huǒ)苗一(yī)样(yàng)布(bù)满(mǎn)画面(miàn)，整幅画尤如燃(rán)遍画布的火焰，显出(chū)画家狂热(rè)般的生命激(jī)情。

　　越是大师，越是能在最平常最简单的东西中表达(dá)出自己的情感(gǎn)和艺(yì)术性。

　　七、维纳斯的诞生(shēng)

　　《维(wéi)纳斯的诞生》是桑德(dé)罗·波提切利公元1487年(nián)间创(chuàng)作的一幅画(huà)，这幅(fú)画描绘了女神(shén)维纳(nà)斯诞生时的(de)情(qíng)景，画(huà)面(miàn)上人物的体态和衣纹表现十分出(chū)色，人物与自然背景也达(dá)到巧(qiǎo)妙的和谐统一。

　　维纳斯(sī)是(shì)那样(yàng)无动于衷地以羞怯和幽怨(yuàn)的感情(qíng)在对待一切，她对于生活的未来不是充满乐观(guān)的信心，而(ér)是感到(dào)惆(chóu)怅和迷惑，这也是波提切利矛盾世界观的反映(yìng)。

　　八(bā)、创(chuàng)造(zào)亚(yà)当

　　米开朗基罗在创作这副画时，心情极为悲愤，因为他是被迫在西(xī)斯廷礼拜堂(táng)屋(wū)顶壁上作画的(de)，整个壁画面(miàn)积达500平方米左右，是美(měi)术史(shǐ)上最大的壁画(huà)之一。

　　其中《创造(zào)亚当》最为(wèi)出色，画(huà)中亚当的形象体态健壮，气(qì)魄(pò)宏伟(wěi)，具有(yǒu)强烈的意志(zhì)与(yǔ)力量，显示了艺术家在写实的基础上非同寻常的理(lǐ)想加工，予同时代人(rén)深刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺在(zài)左边的陆地上，一(yī)手伸(shēn)向大神。

　　神与人的手(shǒu)指(zhǐ)象接电似的相(xiāng)互交(jiāo)流，这里表现了充满精(jīng)力(lì)的老人和年轻而美丽(lì)的(de)生(shēng)命的诞生(shēng)。

　　体现了创造者的权(quán)威和(hé)被创(chuàng)造(zào)者(zhě)的信(xìn)心。

　　我(wǒ)们不得(dé)不感慨(kǎi)于大师的才华，不论在什么情况下，都能创作出(chū)世界十大名画这(zhè)样(yàng)水准的(de)作(zuò)品(pǐn)。

　　九、亚维农的少女

　　这(zhè)幅画也许(xǔ)是(shì)是历史上(shàng)将女人画的最难看的画，当然这只是我等俗人的眼光(guāng)。

　　从艺术角度来看(kàn)《亚威农少(shǎo)女》开创了法国(guó)立体主义的新局面(miàn)，毕加索与勃(bó)拉克(kè)也成了这(zhè)一画派的风云人物。

　　这是(shì)一幅与以往的(de)艺术方(fāng)法彻底(dǐ)决裂的立体(tǐ)主(zhǔ)义(yì)作品，当时不(bù)免要遭到来自社(shè)会各方面的嘲(cháo)讽和(hé)指(zhǐ)责。

　　总之，这些形象使人观后产(chǎn)生作(zuò)呕感(gǎn)。

　　当诗人把这(zhè)些形(xíng)象与(yǔ)亚威农相联系时，观众似乎受了侮辱一般(bān)，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊(shū)不(bù)知，这幅画在以后的十几年中竟使法国的立体主义绘画得到(dào)空前(qián)的发展(zhǎn)，甚而波(bō)及到其他领(lǐng)域。

　　不仅在(zài)美术上(shàng)，连芭蕾舞、舞台设(shè)计、文学、音乐上，都(dōu)引起了极大的共鸣。

　　十(shí)、日出·印(yìn)象

　　日出(chū)印象是莫(mò)奈在1873年在阿(ā)弗(fú)尔(ěr)港口创作(zuò)的一(yī)幅写生画(huà)，当时莫奈并没有给它命名(míng)，直到(dào)一名新闻(wén)记者讽刺(cì)莫(mò)奈(nài)的画(huà)是"对美与真实的否(fǒu)定，只能给人(rén)一(yī)种印象(xiàng)"。

　　于是莫(mò)奈(nài)于是就给这(zhè)幅画起了个题(tí)目(mù)《日出·印象》。

　　它作为一幅(fú)海景写生画，整个(gè)画面笼罩在稀薄(báo)的(de)灰色调(diào)中，笔触画得非常随意、零乱，展(zhǎn)示(shì)了一种雾气交融的景象。

　　日出时，海上雾(wù)气迷朦，水中反射(shè)着(zhe)天空和太阳的颜色(sè).岸上景色隐隐约约，模模糊糊看不清，给人(rén)一(yī)种(zhǒng)瞬间的感受。

　　十(shí)大名画

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