柴可夫(fū)斯基(jī)《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基是(shì)《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著名和(hé)最具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一的。

　　关(guān)于柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基以(yǐ)及柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章(zhāng)，欣赏柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)的《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》并(bìng)写出感想!，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 柴(chái)可夫斯基，第一钢琴协奏曲第二(èr)乐章柴(chái)可夫斯基，柴(chái)可夫斯基(jī)的(de)第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)的风格特点等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号(hào)钢琴(qín)协(xié)奏曲》是(shì)俄国作(zuò)曲(qū)家(jiā)柴科夫(fū)斯基最著名和最具有代表性的(de)钢(gāng)琴(qín)协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间(jiān)接地影响(xiǎng)了(le)很多后来者。

　　在《第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》创作之前(qián)，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐(lè)风(fēng)格而不是真正的民族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的(de)影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)一生(shēng)写过三(sān)首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是(shì)柴科夫斯基的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之后，由封建生产(chǎn)关系转向资本主义生产关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴(chái)科夫斯基(jī)曾向当时的莫(mò)斯(sī)科音乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯坦征(zhēng)求意见，尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯认(rèn)为(wèi)它“一无(wú)是处、无(wú)可(kě)红楼梦多少字救药”要求柴(chái)科夫斯基必须按照自己的(de)意思(sī)修(xiū)改，他才能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个音符(fú)也不(bù)该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基(jī)把“献(xiàn)给尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏了这首协(xié)奏曲，以改正了自己(jǐ)的错(cuò)误。

　　柴科夫斯(sī)基因(yīn)之维护了自己(jǐ)的创作个性和自由、人格感和自(zì)豪感(gǎn)。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以抒情性的(de)美丽(lì)旋律(lǜ)与强烈(liè)的情感(gǎn)渲(xuàn)泄的结合而见长，他吸收意(yì)大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德(dé)国交响(xiǎng)曲的创作特色(sè)，使其(qí)作(zuò)品色彩异常丰富，但因感(gǎn)情(qíng)因素太多地带入创作，又使(shǐ)曲式结构不那么完美(měi)常(cháng)被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表(biǎo)现什么

　　以(yǐ)下(xià)，是第(dì)一乐(lè)章：

　　极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与第(dì)一小(xiǎo)提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题(tí)据说(shuō)是柴科(kē)夫斯基在卡(kǎ)缅科集(jí)市(shì)上，从一(yī)个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢(gāng)琴(qín)为主形成(chéng)变化。

　　主题深(shēn)情、真挚(zhì)，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的(de)开篇是将(jiāng)人(rén)们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可(kě)以说柴(chái)可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快(kuài)速的(de)节(jié)奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人整个心(xīn)都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让(ràng)作(zuò)为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂(áng)的(de)气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活的(de)压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是(shì)，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们(men)感觉在这样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　以(yǐ)下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏(shǎng)

　　这个(gè)月(yuè)我一直在听这首曲子，甚(shèn)至(zhì)把第一乐章的开(kāi)头曲作为我的(de)手机铃声。

　　就像下文(wén)中所(suǒ)说的“将人们心灵重重扣入地下(xià)的(de)震撼”，开篇(piān)曲这种(zhǒng)震撼是难(nán)以(yǐ)详细描述的，我也找不(bù)到什么好的言语来(lái)描述，但是我(wǒ)并不认为“将人们心灵(líng)重重扣入(rù)地(dì)下的(de)震撼(hàn)”就能够表现了(le)他的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐(lè)是(shì)不(bù)得章(zhāng)法(fǎ)的，如果按(àn)照(zhào)严格的音律格式去套，我就什么也(yě)感受不(bù)到，而更(gèng)多的是在(zài)静谧(mì)中，独自聆听时，偶尔的一个红楼梦多少字片段或是(shì)凸(tū)起的(de)音符(fú)就会深(shēn)深的把我(wǒ)打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻(zuān)进了我(wǒ)的心，使我不能再坐(zuò)在(zài)那里(lǐ)，只有起身(shēn)在屋里四处走(zǒu)动(dòng)才能使让州我的激动(dòng)慢(màn)慢的平息(xī)下来！我是个不善于表达(dá)感情的人(rén)，所以有时(shí)除了走(zǒu)动，偶尔(ěr)还(hái)会感到全身(shēn)发(fā)寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多(duō)遍了(le)，很多高人所(suǒ)说的(de)内涵我都没有感受出来，但是我(wǒ)也没有刻意(yì)去感(gǎn)受，就像久旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷一样，我只会享受乐(lè)曲(qū)带给(gěi)我那淋漓的快感(gǎn)和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希望我在(zài)很(hěn)多年以后(hòu)，再重听这首曲子(zi)时，能走进作家(jiā)100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又(yòu)敏感，易受(shòu)伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小(xiǎo)调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给(gěi)当时著(zhù)名的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐(lè)学院(yuàn)第一任校长尼古拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)粗暴(bào)地指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指(zhǐ)挥(huī)首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提(tí)琴与第(dì)一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大(dà)调先(xiān)出现于单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交(jiāo)给(gěi)大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度为最急(jí)板(bǎn)，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独(dú)奏行(xíng)板主题，加(jiā)上颤(chàn)音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯(sī)基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节(jié)引(yǐn)子后(hòu)，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪(péi)比(bǐ)主题，两个(gè)主题的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大(dà)调形成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来(lái)唱(chàng)春(chūn)歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农(nóng)时即将(jiāng)开始的欢(huān)快、奔放(fàng)的情绪，副(fù)主部(bù)是十(shí)分抒(shū)情优美的(de)同时也充满生机(jī)，音乐洋(yáng)溢着(zhe)青春和(hé)难以(yǐ)抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐(lè)欣(xīn)赏：

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的(de)震撼，那么(me)就可以说柴可(kě)夫斯基(jī)的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人们的(de)心(xīn)灵带(dài)入(rù)缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实在是世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节(jié)奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人(rén)整个心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作(zuò)为(wèi)“旋(xuán)律(lǜ)大师(shī)”的柴可夫(fū)斯基(jī)表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高昂的气势(shì)，让(ràng)生处喧闹(nào)都(dōu)市的生活虫们感(gǎn)到了(le)生活的压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有(yǒu)舒缓的(de)旋律(lǜ)的，但是(shì)，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市的生活(huó)的艰(jiān)难(nán)，为了(le)生(shēng)活而艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　第二(èr)乐章整个(gè)节奏马上舒缓下来(lái)，如果说听第一乐章让你感觉是(shì)面对汹涌澎(pēng)湃(pài)的(de)大海(hǎi)的话，那么第二(èr)乐(lè)章就是让你(nǐ)步入了森林中畅快流(liú)动的小(xiǎo)溪，不(bù)时的还会有活泼的小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能(néng)感受到生(shēng)活在都市的你(nǐ)依然有着(zhe)成(chéng)功的欢愉，清新流(liú)动的旋律让你对生活的希望(wàng)充满信心，整个人就(jiù)像是沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明(míng)媚的空(kōng)气（不要(yào)以为我用错了形容词，空气(qì)的明媚意味(wèi)着(zhe)憧憬和希望）。

　　为(wèi)了(le)成功而奋(fèn)斗的动(dòng)力也就油然而生。

　　第(dì)三乐章又(yòu)重回较快的节(jié)奏(zòu)，但是同时也(yě)有着优雅的旋律，这(zhè)是成功后(hòu)的快乐，在成(chéng)功后的兴(xīng)奋中，享受(shòu)着那(nà)份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在(zài)提醒(xǐng)着(zhe)我(wǒ)们，成功来得不容易(yì)，可能失(shī)去得也(yě)快，只有(yǒu)更加的努(nǔ)力，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来(lái)解释(shì)！

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