古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的(de)意思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么以及古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下(xià)知识：

古诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9凤凰男能嫁吗，凤凰男的八大特征和交往原则.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了(le)池塘，池(chí)塘里(lǐ)的(de)水呢，几乎溢(yì)出了(le)塘(táng)岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛(dí)，随(suí)口吹(chuī)着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二(èr)两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山(shān)、落日三(sān)者有机地融合起(qǐ)来，描(miáo)绘(huì)了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景(jǐng)物(wù)特(tè)点(diǎn)，写出了景色的(de)生机(jī)一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧(mù)童不是规矩地骑(qí)，而是随意(yì)横(héng)坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉、其乐(lè)融(róng)融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的(de)情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗(shī)出自(zì)于哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文(wén)是(shì)这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子(zi)横坐在牛背(bèi)上，随(suí)意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些(xiē)我(wǒ)觉得(dé)比较重要(yào)的词汇(huì)，单独(dú)解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能(néng)为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都(dōu)是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些(xiē)诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图(tú)：在四周长满青草的(de)池塘(táng)里，池中(zhōng)的(de)水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火球好(hǎo)像(xiàng)被(bèi)山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰(bīng)凉的池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但(dàn)以“满”字(zì)易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出(chū)落日挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与(yǔ)王安石(shí)“北山(shān)输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘(táng)中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净的池(chí)水，带出(chū)青山(shān)与落日，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很(hěn)热(rè)闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然(rán)自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的(de)目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们(men)生活自(zì)由(yóu)自(zì)在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横(héng)牛(niú)背(bèi)"，吹(chuī)笛(dí)，则是(shì)“无腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实(shí)是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非(fēi)常(cháng)协调，而画(huà)中之景(jǐng)、画(huà)外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不大，写景(jǐng)则集中在(zài)池塘上，写人则(zé)集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人引入(rù)了(le)江南优美的田园(yuán)之中(zhōng)，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无人卧，带(dài)得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天真烂(làn)漫的(de)牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农(nóng)村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄(shè)取(qǔ)的画面(miàn)便(biàn)不同(tóng)，一是(shì)充满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一切(qiè)景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷震，相(xiāng)信(xìn)大(dà)家都很不是熟(shú)悉了，这(zhè)里呢我就介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今(jīn)属江西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪(yī)”的意思是(shì)青(qīng)山(shān)衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)以及古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一(yī)句怎么读，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青(qīng)山凤凰男能嫁吗，凤凰男的八大特征和交往原则，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧(mù)童横(héng)骑(qí)在牛背上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还(hái)；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二(èr)两句，写(xiě)的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日(rì)三者(zhě)有(yǒu)机地融(róng)合起来，描绘(huì)了一幅(fú)非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后(hòu)两(liǎng)句写牧童出场布(bù)置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了景色的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山(shān)，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落(luò)日(rì)倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了(le)牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐(xié)，基调清新(xīn)，有了(le)这样的(de)环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融(róng)的(de)了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出了(le)牧童无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲(xián)自在的情(qíng)致。

山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)完(wán)整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译(yì)也放(fàng)出(chū)来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的(de)池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在(zài)牛背上，随意(yì)地(dì)用短笛吹奏着不(bù)成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于(yú)作者晚年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农(nóng)家之时（很可能为宋(sòng)度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我(wǒ)们就一(yī)起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都(dōu)是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手(shǒu)天(tiān)成；宋(sòng)人却更多(duō)是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末(mò)年，一些作(zuò)家(jiā)常以(yǐ)七绝的形式，进(jìn)行(xíng)这(zhè)方面的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗(shī)本(běn)就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚景图(tú)：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的(de)火(huǒ)球(qiú)好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉一(yī)样（是(shì)落(luò)山后），倒映在(zài)冰凉的池(chí)水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背，他拿(ná)着(zhe)短笛随(suí)意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘(táng)”是(shì)说节(jié)令已在春末(mò)，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说(shuō)正逢(féng)多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现(xiàn)出落(luò)日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒(dào)映(yìng)水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的(de)池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池(chí)塘显得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛(dí)，悠然自(zì)得，纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的(de)目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样(yàng)一种自然(rán)风(fēng)光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧(mù)童(tóng)，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好(hǎo)静(jìn凤凰男能嫁吗，凤凰男的八大特征和交往原则g)、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是(shì)一幅(fú)悠(yōu)然超凡、世外桃(táo)源般的画面(miàn)，无论是(shì)色彩的搭(dā)配，还(hái)是背(bèi)景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的(de)美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落笔，把人引入了(le)江(jiāng)南优美(měi)的田园之中，使(shǐ)人对(duì)悠然(rán)恬(tián)静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两归”句(jù)，与这首(shǒu)诗比，画(huà)面中少(shǎo)了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一(yī)是充满情(qíng)趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因此(cǐ)诗(shī)家有“一切(qiè)景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(zhōu)(今四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今(jīn)属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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