京剧(jù)的角(jiǎo)色(sè)可分为哪几种,京剧的(de)角色可(kě)分为哪几(jǐ)种角色是生、旦(dàn)、净、末、丑的。
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京剧的角色可分为哪几种,京剧的角色(sè)可分为哪几种角色
生、旦、净、末、丑。1、生(shēng)
生是(shì)戏曲(qū)表(biǎo)演行当的主要类型之一,除净、丑以(yǐ)外的男性角色称为(wèi)生(shēng)行(xíng)。
按其(qí)扮(bàn)演的(de)人物(wù)的年龄(líng)、身份、性格特征和(hé)表(biǎo)演特点(diǎn),大(dà)致分为老生、小生、外、末、武生和娃娃生几类(lèi)。
生除(chú)了红生(shēng)某些(xiē)勾脸(liǎn)的(de)武(wǔ)生之外,其他都(dōu)是(shì)素(sù)脸,也就是内行说的“俊扮”。
2、旦
京剧旦角是京剧中扮演各种不(bù)同年(nián)龄、性(xìng)格、身份(fèn)的女性的一(yī)类(lèi)角色的总称。
旦角又分为正旦(dàn)、花旦、花衫(shān)、刀马旦、 武旦、老旦(dàn)等(děng)专行。
3、净
净(jìng)角指脸画彩图的花脸角色(sè),看来(lái)并不(bù)干净,故反(fǎn)其意为净。
净行分:以唱为(wèi)主的铜锤(chuí)花脸与黑头花(huā)脸;
以工架为主的架子(zi)花脸,如大将(jiāng)、和尚、绿林好(hǎo)汉及武(wǔ)花脸与(yǔ)摔(shuāi)打花脸等(děng)。
铜锤花脸(liǎn)称正净,架子花脸叫副净、武工花脸名武净,武二花脸(liǎn)言红净,在表演风格(gé)上均有不(bù)同的特色。
4、丑
丑 行 简称“丑(chǒu)”。
剧(jù)中丑行勾脸,而(ér)勾画“三花脸”,面(miàn)谱与花脸有很大(dà)区别。
根据动(dòng)物(wù)属(shǔ)相,丑属牛,牛性笨,丑为笨(bèn)的代(dài)名词。
但舞(wǔ)台上的武丑亦叫开(kāi)口(kǒu)跳,而(ér)能说(shuō)能(néng)跳(tiào),表演出活(huó)泼伶俐(lì),善演武(wǔ)功武(wǔ)技的角色,此与牛的丑笨性又完(wán)全不同。
5、末
末(mò)行扮(bàn)演(yǎn)中年以上(shàng)男子(zi),多数(shù)挂须。
又细(xì)分为老生、末、老外。
在北杂剧中,末(mò)称“末(mò)泥”或“末尼色”,泛指(zhǐ)末本正角,与宋元杂剧所称的“生”同,而与“末”的涵义不(bù)同。
宋(sòng)元南戏所称之“末”实即“副末(mò)”,除担任(rèn)报台,介绍剧情梗概和剧目主(zhǔ)题(tí)的(de)开场外(wài),还(hái)在戏中扮演社会地位低下的次要(yào)角色。
昆剧“末(mò)”行是继(jì)宋(sòng)元南戏脚色制(zhì)度发展而(ér)来,按(àn)照(zhào)南昆的路子(zi),包括(kuò)老(lǎo)生、副末(mò)、老外三个家(jiā)门,约(yuē)在(zài)清代中叶(yè)初步定型(xíng)。
京剧(jù)的角色都有哪几(jǐ)种?
京剧行当又称角色,主要(yào)可(kě)分为(wèi)生、旦、净、末、丑五大行当。
1、生行 简称“生”。
生行分(fēn)为须生(老生)、红生、小生、武(wǔ)生、娃娃生等。
为京(jīng)剧中的重(zhòng)要行当之一。
须生(老(lǎo)生):即中(zhōng)年以上的剧中人,口戴(dài)胡(hú)子(髯口),因性格(gé)与身份的不同,可分(fēn)为(wèi)安工老生或(huò)称唱(chàng)工(gōng)老生(如扮(bàn)演(yǎn)帝王(wáng)、官僚(liáo)、文(wén)人等),靠把老生(如扮演武(wǔ)将),衰(shuāi)派老生(如(rú)扮演穷困(kùn)潦倒之(zhī)人(rén)等)。
红生:为勾红脸的(de)须(xū)生,如扮演(yǎn)关羽、赵匡(kuāng)胤等。
小生:指(zhǐ)演剧中的(de)翎子生(带雉(zhì)翎的大(dà)将,王(wáng)侯等(děng)),纱帽(mào)生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等(děng)。
武生:为(wèi)戏中的武打角色,穿厚底(dǐ)靴(xuē)的叫长靠(墩子)武生,穿薄底靴的称短打(dǎ)(撇子(zi))武生。
2、旦行 简称“旦”。
分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦(dàn)、贴旦、闺旦等角(jiǎo)色(sè)。
旦角全(quán)为女性(xìng)。
青衣(yī):以(yǐ)唱(chàng)为主,扮演贤妻(qī)良母型角色。
花旦:亦叫花衫,以服装花艳(yàn)为特色,以演皇后、公主、贵(guì)夫人(rén)、女将、小贩、村姑等角色为主。
武(wǔ)旦、刀马旦(dàn):为演武(wǔ)功做枣禅见长的女性。
老旦:用(yòng)本噪(zào)子演唱,多为中老年(nián)妇女(nǚ)。
3、净行 简称“净”,亦(yì)叫花(huā)脸。
净角指脸画彩图(tú)的花脸(liǎn)角色,看来并(bìng)不干净(jìng),故(gù)反其意为‘‘净”净(jìng)行分如下几种角色(sè):以唱为主的铜(tóng)锤(chuí)花脸与黑头花(huā)脸;以(yǐ)工(gōng)架为主的(de)架(jià)子(zi)花脸,如大将、和尚(shàng)、绿(lǜ)林好汉及(jí)武花脸与摔打花脸等。
铜锤花脸称正净(jìng),架子(zi)花(huā)脸叫副净、武工花脸(liǎn)名武净,武(wǔ)二(èr)花脸言(yán)红净,在表(biǎo)演风格上均(jūn)有不(bù)同(tóng)的特色。
4、末行 简称“末”。
该行当多为(wèi)中年以上的男性。
实(shí)际末行专(zhuān)司引戏职能,如打头出场者,反其义而称为“末(mò)”的。
5、丑(chǒu)行 简(jiǎn)称“丑”。
剧中丑行勾脸,而(ér)勾画(huà)“三花脸”,面(miàn)谱与(yǔ)花(huā)脸(liǎn)有(yǒu)很(hěn)大区别。
丑行又分文(wén)丑、武(wǔ)丑。
文丑中又分为方巾丑(文人,儒生);武丑,专演跌、打(dǎ)、翻、扑(pū)等武(wǔ)技角色。
根据动物属(shǔ)相(xiāng),丑属牛(niú),牛性笨,丑为(wèi)笨的代名词。
但舞台(tái)上的武丑亦(yì)叫开口跳,而能说能跳,表(biǎo)演出(chū)活泼伶俐,善(shàn)演武功武技(jì)的角色,此与牛(niú)的丑笨性(xìng)又完全不同(tóng)。
扩展(zhǎn)资料:
京剧,曾称平(píng)剧,中国五(wǔ)大戏曲剧种之一,腔调以(yǐ)西皮、二(èr)黄(huáng)为主,用胡琴和锣鼓等伴奏,场景布置注重写意(yì)。
被视为中(zhōng)国国粹,中国戏曲三鼎甲“榜首”。
徽剧(jù)是(shì)京剧的前身。
清代乾隆(lóng)五十五(wǔ)年(nián)(1790年)起,原(yuán)在南方(fāng)演出的三庆(qìng)、四喜、春台、和(hé)春(chūn), 四大(dà)徽(huī)班陆续进入北京,他们与(yǔ)来自(zì)湖(hú)北的汉调艺人合作,同时又接受了(le)昆曲、秦(qín)腔(qiāng)的部分(fēn)剧目、曲调和表演方法,吸收了一些地方民间曲调,通过不断(duàn)的交(jiāo)流、融合,最终形(xíng)成京剧(jù)。
京剧形成后在清朝宫廷(tíng)内开始(shǐ)快速发展,直至(zhì)民(mín)国(guó)得(dé)到空(kōng)前的繁荣。
京(jīng)剧走(zǒu)遍世界各地,成为介绍、传播中国(guó)传统艺术(shù)纯尘文(wén)化的重要媒介。
分布地以北京(jīng)为中心,遍及中(zhōng)国。
在2010年11月(yuè)16日(rì),京剧(jù)被列(liè)入(rù)“人类非物质文化遗产代表作名录”。
京(jīng)剧一般用油彩(cǎi)化妆,比较难卸下(xià)。
脸(liǎn)谱(pǔ)的演变(biàn)和发(fā)展,不(bù)是某个人凭空臆造的产物,而是戏曲艺术家们在(zài)长(zhǎng)期艺术(shù)实践中,对生活现象的观察(chá)、体验(yàn)、综合,以及(jí)对剧中岩塌(tā)角(jiǎo)色的不断分析、判(pàn)断,作出评(píng)价,才逐步形成(chéng)了(le)一整套完整的艺术(shù)手法。
据史料记载,脸谱系由唐朝(cháo)乐舞大面(miàn)(传统戏曲角色行当之(zhī)一,是(shì)京剧和某些地(dì)方戏中净的别(bié)称)所戴面(miàn)具和参军戏副净的涂(tú)面逐渐(jiàn)演变(biàn)而(ér)来。
中国戏曲(qū)理论家(jiā)翁(wēng)偶(ǒu)虹(hóng)曾撰文说(shuō):“中国戏曲脸(liǎn)谱(pǔ),胚(pēi)胎(tāi)于上(shàng)古的(de)图腾,滥觞于春(chūn)秋的傩祭,孽乳为汉、唐的(de)代面,发展为宋、元的涂面,形成(chéng)为明(míng)、清的脸谱(pǔ)。
在(zài)戏曲形成之(zhī)后,脸谱与(yǔ)面具仍然交替(tì)使用。古巴人口和面积是多少,古巴多大面积和人口p>
最明(míng)显的贵州的‘地戏’,江(jiāng)西、安徽的‘傩戏’,西(xī)藏(cáng)的‘藏戏’,无论生旦净(jìng)丑,都戴面(miàn)具,每剧多至百余(yú),少者亦须(xū)数十。
‘南昆’里的神仙鬼怪,一般均(jūn)戴面具,并不勾画脸谱。
京剧是具(jù)有(yǒu)全国性的大剧种,大量(liàng)发展(zhǎn)脸谱,可是加官、财神(shén)、魁星、土地(dì)、雷公,仍戴面(miàn)具。
从脸(liǎn)谱(pǔ)、面具的混合使用(yòng)与脸谱谱式(shì)的由简至繁,可以(yǐ)看出中国(guó)戏(xì)曲累递发展的(de)轨迹。
”
京剧脸谱(pǔ)与京剧表演(yǎn)艺术一样(yàng),是(shì)和演员一起出现在舞台上的活的艺术。
京剧(jù)在中国戏曲史上,虽只有二百余(yú)年的历史,但与其(qí)他(tā)戏曲相比,它发展快(kuài),流传广,深受人民(mín)群众的(de)喜(xǐ)爱(ài),有广泛的群(qún)众基础。
因此(cǐ),京剧脸谱在中国戏曲脸(liǎn)谱中具有(yǒu)特殊的地(dì)位。
京(jīng)剧脸(liǎn)谱是一(yī)种写意和夸张的(de)艺术,常(cháng)以蝙蝠、燕翼、蝶翅(chì)等为图案勾眉眼面颊,结合夸张的鼻窝、嘴窝来刻画面(miàn)部的表情。
开朗乐观的脸谱总是(shì)舒眉展眼,悲伤(shāng)或暴戾(lì)的(de)脸谱(pǔ)多是(shì)曲眉合目。
勾画(huà)时以“鱼(yú)尾纹”的高低曲直来(lái)反映(yìng)年龄,用“法令纹(wén)”的上下开(kāi)合来表现气质,用“印堂纹”的(de)不同图案象征人物性格。
京剧脸谱,是(shì)具有民族特色的一种特殊(shū)的化妆方法(fǎ)。
由于每个历史(shǐ)人物或某(mǒu)一种类(lèi)型的人物都(dōu)有一种大概(gài)的(de)谱式,就像唱歌、奏(zòu)乐都要按(àn)照乐(lè)谱一(yī)样,所以称为“脸(liǎn)谱”。
关于(yú)脸谱的来源(yuán),一般的说(shuō)法是来(lái)自古巴人口和面积是多少,古巴多大面积和人口假(jiǎ)面具。
京剧脸谱,是(shì)根据(jù)某种性格、性情或某种特(tè)殊类型(xíng)的(de)人物为(wèi)采用某些色彩(cǎi)的(de)。
红色(sè)的脸谱表示(shì)忠勇(yǒng)义烈,如关羽、姜(jiāng)维(wéi)、常遇春(chūn);黑色(sè)的脸谱表示刚烈(liè)、正直、勇猛(měng)甚至鲁莽(mǎng),如包拯(zhěng)、张飞(fēi)、李逵等;黄色的脸谱(pǔ)表示凶狠残暴(bào),如宇文成都、典韦;蓝色或绿色的脸谱表示一些粗豪暴躁的人物,如窦尔(ěr)敦、马武(wǔ)等;白(bái)色的脸谱一(yī)般表示奸臣、坏人,如曹操、赵高(gāo)等。
京剧(jù)脸(liǎn)谱的(de)色画(huà)方法,基本上分为三(sān)类(lèi):揉脸、抹脸、勾脸。
脸谱最初的作用(yòng),只是夸(kuā)大剧中角(jiǎo)色的(de)五官部位和面(miàn)部的纹理,用夸张的(de)手法(fǎ)表现剧中(zhōng)人(rén)的性格、心(xīn)理和生理上的特(tè)征(zhēng),以(yǐ)此来(lái)为整个戏剧的情(qíng)节服(fú)务,可是发展(zhǎn)到后来,脸谱由简到繁、由粗到(dào)细、由表及(jí)里、由浅(qiǎn)到深,本(běn)身就逐渐(jiàn)成为一种(zhǒng)具有民族特(tè)色的、以人的(de)面部为表现(xiàn)手(shǒu)段(duàn)的图案艺术了(le)。
参考资料:百度百(bǎi)科-京剧
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是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了