雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才(cái)好，毕(bì)竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

　　关(guān)于雨霖(lín)铃(líng)竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳永为(wèi)什(shén)么写(xiě)雨(yǔ)霖铃以及雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么，雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)的竟，柳永(yǒng)为什(shén)么(me)写雨霖(lín)铃，雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎的(de)竟在表情达意上的作用，柳永(yǒng)的雨(yǔ)霖铃是(shì)什么意思等问(wèn)题，小编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识(shí)：

雨(yǔ)霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才(cái)好，毕(bì)竟说什么也留不(bù)住人，说再(zài)多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的(de)伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自己的(de)哭泣(qì)打断，已经说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉(chán)凄切》是宋代词人(rén)柳(liǔ)永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情实(shí)感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪称抒写别情的千古名篇，也是(shì)柳词(cí)和婉(wǎn)约(yuē)词(cí)的代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促(cù)，傍(bàng)晚时(shí)分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的时候，船(chuán)上的(de)人已催着出(chū)发。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多(duō)情(qíng)的(de)人总是(shì)为离(lí)别而伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的(de)秋(qiū)天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时(shí)身在(zài)何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉(lì)的晨风和黎(lí)明的残月了(le)。

　　这一(yī)去(qù)长年相别(bié)，我料想即使遇到好天气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设(shè)。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主要写(xiě)一对恋人(rén)饯(jiàn)行时难(nán)分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三(sān)句(jù)写环境(jìng)，点出别(bié)时的(de)季节是(shì)萧瑟凄冷的(de)秋(qiū)天，地(dì)点是(shì)汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄(huáng)昏。

　　然而词(cí)人并没(méi)有纯客观(guān)地铺(pù)叙自(zì)然景(jǐng)物，而是(shì)通过(guò)景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天(tiān)晚，暮(mù)色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切(qiè)：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中(zhōng)“都门(mén)帐(zhàng)饮(yǐn)”是写(xiě)离(lí)别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕(shì)途失意，且又跟恋(liàn)人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能(néng)不别(bié)的思绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际(jì)，船家又阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实(shí)的无情和词(cí)人内(nèi)心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不(bù)出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对(duì)情人(rén)伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思(sī)念的预(yù)想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给(gěi)天容水色(sè)涂上了(le)阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告(gào)诉读者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而又不(bù)得不去，包含了(le)离(lí)人无限凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就(jiù)会(huì)越去越远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的(de)南(nán)方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上阕实写转(zhuǎn)向下(xià)阕(què)虚写(xiě)，具有承上启(qǐ)下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论(lùn)，从个别(bié)说到一般，得(dé)出一条人生(shēng)哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始(shǐ)，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个(gè)别特殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接(jiē)着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一(yī)句(jù)，则强(qiáng)调自己比(bǐ)常人、古人(rén)承受的(de)痛苦更多(duō)、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖(hú)的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写情(qíng)，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难(nán)留的离(lí)情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得十分(fēn)充分、真(zhēn)切,创造出一(yī)种(zhǒng)特(tè)有的意境(jìng)。

　　难(nán)怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经不动声色的意思是什么解释，不动声色的意思是什么(最佳答案)(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何(hé)人说？”这四(sì)句更深一层推想离别以后惨不成(chéng)欢(huān)的境况。

　　此后(hòu)漫长的(de)孤独(dú)日子怎(zěn)么(me)挨(āi)得过呢？纵(zòng)有良辰好(hǎo)景，也等于虚设(shè)，因为再没有心(xīn)爱(ài)的人与自己共赏；再退一(yī)步，即便对着(zhe)美景，能产生一些感受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总之，一(yī)切都(dōu)提不起兴(xīng)致了(le)。

　　这几句把词人(rén)的思念之情(qíng)、伤感之(zhī)意刻画到(dào)了细致入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达(dá)出彼此(cǐ)关切(qiè)的心情。

　　结句(jù)用问句形(xíng)式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写(xiě)离别(bié)之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描(miáo)写情态；再(zài)写(xiě)别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描(miáo)写情态，想象未来，词人(rén)都注(zhù)意了(le)前(qián)后照应(yīng)，虚实相生，做(zuò)到(dào)层层(céng)深入，尽情(qíng)描绘，情景交融(róng)，读起来如行(xíng)云流(liú)水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情实(shí)感而显(xiǎn)得(dé)太伤感(gǎn)、太低(dī)沉(chén)，但却将词(cí)人(rén)抑郁(yù)的心情(qíng)和失(shī)去(qù)爱情(qíng)的(de)痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦的人(rén)们在读到(dào)这首《雨霖铃》时(shí)，都(dōu)会(huì)产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处(chù)，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤(shāng)离别(bié)，更(gèng)那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每(měi)隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城(chéng)市(shì)的长亭往往是古人送(sòng)别(bié)的地(dì)方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都(dōu)汴京（今河(hé)南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传(chuán)说鲁(不动声色的意思是什么解释，不动声色的意思是什么(最佳答案)lǔ)班曾刻木兰(lán)树(shù)为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用(yòng)做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲语(yǔ)不出的(de)样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之(zhī)情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋(sòng)词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤(wǔ)真宗(zōng)，屡(lǚ)试(shì)不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为(wèi)柳(liǔ)永(yǒng)从汴(biàn)京南下时(shí)与一(yī)位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三(sān)变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七(qī)，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝进士(shì)，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨填(tián)词柳三变”，以毕(bì)生精力(lì)作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤(yóu)长(zhǎng)于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创(chuàng)作慢词(cí)独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时流传极其广(guǎng)泛，人称(chēng)“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约(yuē)派最具代(dài)表性的人物之(zhī)一，对宋词的发(fā)展有(yǒu)重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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