古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青(qīng)山衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意(yì)思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下(xià)一(yī)句等问题(tí)，小(xiǎo)编将(jiāng)为(wèi)你(nǐ)整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　网络用语kfc啥意思，网络用语KFC啥意思草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里(lǐ)的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛，随(suí)口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写的是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起来，描(miáo)绘了(le)一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布(bù)置(zhì)了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景(jǐng)色的(de)生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调皮可(kě)爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的环(huán)境(jìng)，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也(yě)表现(xiàn)出了牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪(yī)是(shì)什么意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出(chū)来了，便(biàn)于大家理(lǐ)解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的(de)，山(shān)衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子(zi)横坐在牛背上，随意地(dì)用(yòng)短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词(cí)汇，单独解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本(běn)文(wén)指落日西(xī)沉，半挂(guà)在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)应当(dāng)是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之(zhī)时（很可能(néng)为宋度(dù)宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中的不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之(zhī)画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些(xiē)作(zuò)家常(cháng)以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些诗本就(jiù)是(shì)题在画上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生(shēng)活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图：在(zài)四(sì)周(zhōu)长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得(dé)满(mǎn)满的(de)，太阳正要落山，红红的(de)火球好像被(bèi)山吃掉一(yī)样（是(shì)落山后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说(shuō)节令已在春末，池塘(táng)里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运(yùn)《登池上(shàng)楼》名句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形象(xiàng)地(dì)现出落日(rì)挂在山头(tóu)上的情(qíng)况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青(qīng)山(shān)与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系(xì)，使(shǐ)池塘显得(dé)很热闹(nào)，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现了(le)乡(xiāng)野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去(qù)看牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然风(fēng)光优美(měi)、卜宽人们生活自由自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢(ne)？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘的(de)确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面(miàn)，无(wú)论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是背(bèi)景与主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童(tóng)上(shàng)，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二(èr)字(zì)落(luò)笔(bǐ)，把(bǎ)人引入(rù)了江南优美(měi)的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这首诗比(bǐ)，画面中少(shǎo)了(le)个(gè)天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切(qiè)景(jǐng)语皆(jiē)情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作者(zhě)雷震，相信大(dà)家(jiā)都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉(méi)山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士(shì)。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起(qǐ)把(bǎ)影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关于古诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日(rì)网络用语kfc啥意思，网络用语KFC啥意思浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句(jù)等(děng)问题，小编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里(lǐ)的(de)水呢，几乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑(qí)在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落日三(sān)者有机地(dì)融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽(lì)的(de)图画(huà),为后两(liǎng)句写(xiě)牧童(tóng)出(chū)场布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池(chí)塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点(diǎn)，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映(yìng)在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童(tóng)不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现(xiàn)了牧童的调皮(pí)可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐(lè)融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自(zì)在的(de)情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻(fān)译(yì)也(yě)放出来了，便于大家理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草(cǎo)的池(chí)塘里，池水灌得满满的(de)，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得(dé)比较重要的词汇，单独解释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作(zuò)于(yú)作(zuò)者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可能(néng)为宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了(le)，我们就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评析一下(xià)这(zhè)篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之(zhī)作，都是诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之画(huà)，多为妙手天成；宋(sòng)人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一(yī)些作(zuò)家(jiā)常以七绝的形(xíng)式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这(zhè)些诗(shī)本就(jiù)是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的(de)较(jiào)有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四周长满(mǎn)青草(cǎo)的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的(de)火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃(chī)掉一样（是(shì)落山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他(tā)拿(ná)着短笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨(yǔ)季(jì)节(jié)，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句(jù)写(xiě)远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日(rì)青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池(chí)塘显得(dé)很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足(zú)于这样一种自(zì)然风光优(yōu)美、卜宽人们生(shēng)活自(zì)由自(zì)在的环境，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的(de)确实是一(yī)幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协(xié)调，而画中之景(jǐng)、画外之声(shēng)，又给人一种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘上(shàng)，写人则集(jí)中(zhōng)在牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无(wú)人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的(de)画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这(zhè)里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度(dù)宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷七十四(sì)。

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